水戸芸术馆音楽纸

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1、水戸芸術館音楽紙［ヴィーヴォ］OCTOBER200510CONTENTSマティアス・ゲルネバリトン・リサイタル…………1,2茨城の名手・名歌手たち…………3SELFPORTRAIT山口泉恵……3最近の公演から…………………4ネッタマ＆Petite情報……………5インフォメーション…………………6写真；マティアス・ゲルネドイツ・リートの若き巨匠マティアス・ゲルネ、シューマンを歌う●１０／１６（日）マティアス・ゲルネ　バリトン・リサイタル男性歌手、受難の時代？男性歌手たちにとって、あまりに完璧、網羅的でルの生まれ。85年からライプツィヒ音楽大学でハバーバラ・ボニー、アンネ・ソフィー・フォン・オッあ

2、り、言葉の上で「理知的過ぎる」などと批判すンス・ヨアヒム・バイヤーのもとで声楽の勉強を開ター、クリスティーネ・シェーファー、ナタリー・シュることは出来ても、実際の歌唱で彼の表現を凌駕始。『旧東ドイツの音楽教育システムは厳しくも恵トゥッツマン・・・。水戸芸術館では近年、超一流することは至難の業だったのです。（裏を返せば、まれたものでした』（ゲルネ談）。その後、ディートの歌手ばかりを厳選して招聘し、歌曲、主にドイ男性用リートに厳格にレパートリーを絞っていたフリヒ・フィッシャー＝ディースカウ、エリーザベト・シツ・リートの愉しさを存分に味わっていただいてまィッシャー＝ディースカウの影響から、女性歌手は

3、ュヴァルツコップにも師事。『バイヤー先生からはいりました。比較的自由でいられたということでしょう。また、技術、基礎を学び、F＝ディースカウ先生からは歌ここでちょっと気になることが・・・。そう、男性先述のプレガルディエンは、シュタイアーとともに手としての精神の根本を、シュヴァルツコップ先生歌手によるリサイタルがしばらくご無沙汰している古楽的アプローチを前面に打ち出すことで、フィからは響きの広がり、音色の広がり、そして想像のです。館の公演記録をたどると、1996年10月ッシャー＝ディースカウの束縛から逃れた、とも考力の広がりを教えていただきました』。やがて、ゲのクリストフ・プレガルディエン（テノー

4、ル）とアンドえられます。）ルネは新時代を担うリート歌手として、ヨーロッパレアス・シュタイアー（フォルテピアノ）によるリサ中で知られる存在に。アシュケナージ、ブレンデル、イタルまで遡らなければなりません。私たち、企画若き巨匠マティアス・ゲルネアンスネス、シュマルツ、シュナイダーといった強制作のスタッフとしても、女性歌手ばかりを特集しそうした男性歌手・受難の時代も、いまや終焉力なピアノ伴奏者とともに、ロンドンのウィグモたいわけではなかったので、結果として、近年、のときを迎えているようです。マティアス・ゲルネア・ホールをはじめとする一流の演奏会場でリサ女性歌手たちにくらべて男性歌手たちに「何とし（バ

5、リトン）、クリスティアン・ゲルハーエル（バリトイタルを行います。オペラでも、1997年のザルツても水戸芸術館に呼びたい」と思わせるようなアン）、ローマン・トレーケル（バリトン）、シュテファブルク音楽祭デビュー（モーツァルト〈魔笛〉）を皮ーティストが現れなかった、ということになります。ン・ゲンツ（バリトン）といった新しい才能の持ち切りに、メトロポリタン歌劇場、コヴェント・ガーデでは、なぜ近年ドイツ・リートの世界において男主が次々に頭角を現しているのです。中でもマテン王立歌劇場、チューリヒ歌劇場などに次々と出性が劣勢とも言える状況に陥っていたのか――私ィアス・ゲルネは、「何としても呼びたい」と切望

6、す演。昨年夏のサイトウ・キネン・フェスティバルでは、は名バリトン歌手、ディートリヒ・フィッシャー＝ディるに値する、久々の本格派男性リート歌手と言え小澤征爾指揮の〈ヴォツェック〉で題名役を演じ、ースカウの巨大な存在にその原因を求めます。フるでしょう。圧倒的な賞賛を浴びています。ィッシャー＝ディースカウの歌唱芸術は、彼に続くマティアス・ゲルネは1967年、ドイツ・ヴァイマ写真；アレクサンダー・シュマルツ写真左から；駒橋雅代、川澄萌野、寺山香澄「形の美しさ」を超えて・・・くか、これが最終的な違いになってくるのではななる、ゲルネ自身の選曲による3つの歌（作曲者では、マティアス・ゲルネはどのようにしてフ

7、ィッいか、と思います。がまとめたものではない）。シャー＝ディースカウという巨大な存在を乗り越今はオールラウンドのレパートリーを持つ歌手3）リーダークライス作品24え、ドイツ・リートに新たな地平を拓こうとしているがもてはやされていますが、しばしば、それは深さハイネ作『歌の本』から選び出された9つの詩のでしょうか？評論家による鋭い洞察と、ゲルネに欠けることも多い。私は専門性と、深い、高いによる歌曲集。