清代潘西凤竹雕艺术

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1、清代潘西凤竹雕艺术PanXifeng’sBambooCarvingArtintheQingDynasty□李军LiJunThearticleintroducesthefamousbamboocarverPanXifengintheYangzhouareaoftheQingdynastyandworks.清代康、雍、乾年间，竹刻艺术处于《骨董琐记》称：“予有其（潘西凤）竹秘鼎盛时期。在竹刻艺术的发源地嘉定地区，阁一，浅刻菊花，极精。款署：老桐。”其众多的竹刻艺人追仿周芷岩所开创的以绘传世作品主要有清雍正五年（1727年）款画入竹之“平

2、面深刻”与“浅浮雕”技法。“浅刻黄慎画寿星李题句臂搁”（图1）、而在其北边的江苏扬州，则出现了一位雕“浅刻潘老桐铭臂搁”（图2）、“浅刻潘老桐刻风格有别于周芷岩，并专以擅雕“平面铭笔筒”（图3）、“阴刻梅花臂搁”（图4）、浅刻”为主的竹刻名家潘西凤。“阴刻《秋声赋》笔筒”、清雍正四年(1726潘西凤，字桐冈，号老桐、板桐、阪年)款“留青竹石菊花笔筒”（图5）等。所桐、天台天姥闲人，天姥山樵、天台天姥刻题材以人物肖像、书法、花卉虫草为主。山樵等，浙江新昌人，活跃于清雍正、乾除竹制品外，潘西凤还以擅刻紫檀与黄杨隆年间。侨寓广陵（今江苏扬

3、州），以鬻艺木作品著称，清雍正五年款“浅刻蔡嘉绘为生，与当时风靡画坛的“扬州八怪”郑人物紫檀笔筒”（图6）与“浅刻杨柳知了板桥、黄慎、李觯等画家交往甚笃，并与图黄杨笔筒”（图7）等都是他的代表作品。扬州名士蔡嘉、朱冕、汪宏等亦均有交往。“浅刻杨柳知了图黄杨笔筒”，高11.7、潘西凤精于刻竹，颇获赞誉。郑板桥曾有口径10.1厘米。呈圆筒微束腰形，凹双唇，诗咏：“年年为恨诗书累，处处逢人劝读浅圈足。画面浅刻杨柳细枝，秋风吹扬；一书。试看潘郎精刻竹，胸中万卷待何如？”知了扭首张目，羽翼微振，正攀枝梢顺茎而又有董伟业竹枝词云：“老桐与竹结知

4、音，上，神情自然。柳叶下浅刻行楷：“居高声苦竹雕镂若费心。十载竹西歌吹夜，几回自远，非是借秋风”，款署“老桐”。作品构烧去竹为琴。”由此可见潘西凤刻竹在当时思巧妙，书画同辉，充满意韵。尤其是浅刻就极具盛名。潘西凤曾选佳竹摹刻“书圣”技法灵活运用，如刻画柳枝叶条时，刀法犀王羲之的草书名作“十七帖”，并于清嘉庆利遒劲，尽显秋风吹削杨柳枝之动感；绘刻年间被选贡入内府。其作品在后世大多被知了写实逼真，不仅将知了的羽翼刻划得视为至宝，备受推崇。薄如蚕绢，而且身体绒毛、足上细刺等都表潘西凤刻竹工浅刻，传世作品以采用现得非常传神，灵气充盈，栩栩如

5、生。图3浅刻潘老桐铭笔筒“平面浅刻”技法为主，亦偶作留青竹刻。潘西凤刻竹尤精绘事。其作品“梅花10图1浅刻黄慎画寿星李题句臂搁图4阴刻梅花臂搁图2浅刻潘老桐铭臂搁臂搁”刻梅花两枝，疏影横斜，梅花冰心笔绘。就某种意义而言，潘西凤开启了清废次竹材，略加刮磨，削制成器，以此达玉骨之傲性与暗香浮动之冷媚跃然竹上；中后期竹人与画家携手治竹的时尚新风。到竹器之天然浑成、巧夺天工的妙趣。如又如“竹石菊花笔筒”系以留青技法雕成，近代竹刻名家金西对潘西凤的雕刻“潘老桐铭臂搁”，取属畸生、长于石隙中图中菊花、湖石、修竹晕褪变化生动自然，作品极为推崇，评

6、价颇高。曾有记述：“昔已拗卷之竹材，且又多处有虫啮瘢痕，然宛若水墨之分五色，令人叹为观止。在沪上所见之《秋声赋》笔筒，作有草堂经潘氏稍加刻凿，却成臂搁，并特刻铭文由于久寓扬州，潘西凤与当时“扬州三楹，坐案前就灯读书者为欧阳子，户半于其上：“物以不器乃成材，不材之材君子画派”共同合作的作品也为数不少，如由开，一童子倚门而立，首微仄，侧耳而听哉！”独具天然之趣。又如“潘老桐铭笔郑板桥画稿、潘西凤奏刀的“浅刻梅花扇之态，刻划入神。堂后及庭院左右皆高树，筒”，系取根须满目，且有两处虫啮瘢痕的骨”（褚德彝《竹人续录》）；由黄慎挥毫、枝叶尽向一

7、方斜去，落叶且有随风飞舞者，废次竹根作材料，仅略加修剪揩磨便制成李题句的“浅刻寿星臂搁”等。此外也萧瑟之声，不觉盈溢于耳。刻法有浅有深，笔筒，上刻铭文：“虚其心，坚其节，供我有临摹前辈画家的作品，如浅刻临恽寿平运用得宜。刀刀精到，绝无率略之处。虽文房，与共朝夕”，落款“老桐”于两处虫的“梅花笔筒”等等。在这些作品中，展嘉定名家最工之制，亦未必能过。”啮瘢痕之间，使得刻就的笔筒更显朴拙可示了其简约精致的奏刀功力，他把画家的除精于“平面浅刻”法以外，潘西凤爱。上述这两件竹刻作品，均因材就器，匠笔墨余韵通过刻刀表达得淋漓尽致，巧如刻竹的另

8、一个显著特点是擅于利用畸生或心独运，颇有意趣，体现出作者追寻自然11图7浅刻杨柳知了图黄杨笔筒图6浅刻蔡嘉绘人物紫檀笔筒图5留青竹石菊花笔筒之美的审美趣向。关于这一点，褚德彝在雕刻风格使他赢得了继濮仲谦之后金陵派他的治印才能还充分体现