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1、论王蒙小说的幽默风格陈孝英为一种情节手段用来结构整个作品。这里的,“”关键是用幽默的手法创造出一种支撑全篇王蒙创作的稳定色调。的喜剧冲突《说客盈门》中的众说客分明是幽默是喜剧中的一个范畴。作为一种艺受命或主动前来为县委一把手的二流子表侄,,“,、术手法它是喜剧性的特殊样式是意识询私说情却又摆出一副振振有词道貌岸对客体、对个别现象和整个世界采取的内庄然、情真意切的样子,这种表里相悖、欲盖外谐的态度”。。无论就一部作品还是一个弥彰的表演构成了小说基本的喜剧冲突买,,,作家而言幽默的成分既可以是局部性的买提处长经历了一场人世间
2、罕见的浩劫但也可以是整体性的。当作家用幽默手法作为他却以自得其乐甚至玩世不恭的态度来看待,。“主要手段来结构整部作品时所写出来的是和对待它荒诞的处境造就了荒诞的心“””,典型的幽默作品当能仅仅把幽默手法作境!《轶事》的整个喜剧冲突正是立足于为塑造人物和渲染气氛的一种重要手段穿插荒诞心境对荒诞处境的嘲笑和惩罚之上的。,“,于一部作品之中时所得到的便只是渗透这种用幽默手法造成的喜剧冲突正是使这。”有人认幽默情调的作品而如果一位作家在长期类小说成其为幽默作品的根本条件,,的创作活动中坚持运用这种幽默的手法来为这两篇小说同其他
3、作品相比主要特色在。,观察生活、思考生活和反映生活,创作出一于运用了夸张的手法∀诚然夸张确是它系列幽默作品和渗透幽默情调的作品,使得们的一个明显特征,但须知,夸张还可以作幽默手法成为贯穿其创作的一种稳定的色为幽默经常用到的一种修辞手法即语言手段,,,调这时幽默便构成了这位作家独特的艺来制造喜剧气氛而不用夸张手法也未必就。术风格。不能成其为“幽默作品”例如《布礼》,钟王蒙便是这样一位具有幽默风格的作亦成那首仅有四句二十五个字的儿童诗遭到家。他的小说按照幽默在其中所占的比重和评论界新星牵强附会的批判之后,作者描写,,所起的功能
4、可分为以下三类他的心理活动时就使用了一系列比喻性的,、,,“第一类是《说客盈门》《买买提处长夸张手法其夸张的程度大到太阳系的轶事》、《风筝飘带》以及《不如酸辣汤及其衰老和消亡”,深到“挖一个三十米深的大他、《失》这“,”,“》恋的鸟鸦及其它样的幽默作坑把一座大楼推倒在坑里严重到抱起品”。,”。,幽默在其中不仅作为一种语言手段被一台重机枪到小学课堂里扫射然而象,,用来创造喜剧气氛和塑造喜剧形象而且作这样运用了夸张手法的小说由于缺少支撑,““写一个长期在农、全篇的喜剧冲突照样可以仅仅是渗透幽村在边远地区的人对大”,“”。,、对
5、我们生活的感”&,默情调的作品而不是幽默作品相反城市受因此并未充分,《风筝飘带》倒未见用明显的夸张手法,而是展开有关走后门的喜剧冲突而小说末尾稍,,以主人公的视点和意识流程为线索把人们稍展露的部分显然又不足以支撑整篇作品熟视》“无睹的一系列日常生活现象用白描的手所以也就很难把《夜的眼看作一篇默幽小,”。法串联起来但由于它具有用幽默手法造成说但鉴于作品在描写主人公对大城市生的喜剧冲突作为撑持全篇的支柱一对热恋活的零星感受时处处渗透着亦庄亦谐的笔的青年男女在我们辽阔宏伟的三度空间中居调,给陈呆这一人物及全篇气氛镀上了一层,,
6、“然找不到一块互诉衷肠的地方所以照样幽默的色彩故而可视为一篇渗透幽默情可视“”。”。作幽默小说调的作品第二,“”。,类是所谓渗透幽默情调的作品王蒙的小说中还有第三类作品它们是幽默在这类作品中并未构成支撑全篇的喜剧用非幽默的矛盾冲突结构而成的,塑造人物,,,冲突即并不起结构作品的作用但在塑造主要也不靠幽默手法但作家仍透过字里行喜剧人物和制造喜剧气氛方面却具有举足轻间让读者隐约嗅到一点幽默的气味,用以点重、流贯全篇的重要功能。《悠悠寸草心》、染气氛或作为刻画人物的一种补充色调。我、、、,《》《“相见时难杂色》《队长书记野猫们
7、姑且把这类小说名之日包含幽默或喜剧和半截筷子的故事、《》、《、《深”。。》布礼蝴蝶》因素的作品王蒙的早期创作多属此类他的湖、《惶惑》、《夜的眼》、《湖光》、《》温二十二岁写出的成名作《组织部来了个年轻、、《》《》,,“暖》《表姐》友人和烟快乐的故事人》历来被公认为典型的正剧但透过那严等笼罩全文的亦庄亦谐的气氛,吕师傅、钟谨而深沉”的帷幕,有时幽默依然隐露出它亦成、张思远、李振中、丽君、赵荣国、陈那内庄而外谐的笑脸。其中有掺着讽刺的幽果、莱提甫科兹克戚#等人物身上的肯定性默∋刘世吾把“壮丽的事业”、“万岁”和公、、、幽默色彩
8、和唐久远夫妇杜艳陈金才孙安局长开会打磕睡对立起来,以此论证他那、、、、、“”润成哈皮孜谢力甫于维琳表姐陈党工作者不适合看小说的高论(有杂以挪、“”“玉珊大学生我等人物身上的否定性幽默榆的幽默∋韩常新的首次亮相他有高大的色彩,都,说明作家是以一个幽默家特有的眼身材配着英武的只因为粉刺太多而略有瑕光和手法
