电影色彩的意义_宫林

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1、北京电影学院学报199.2视听语言研究电影色彩的意义美术系九六级研究生宫林指导教师周登富,,当电影从黑白片进人到彩色片时代意和背景气氛同时也不在于画面色彩的漂亮味着电影的一个新时代的到来,因为银幕影和美感,更重要的在于色彩在现代电影艺术像,发生质的变化彩色影像成为银幕空间的观念和电影叙事中具有独特的视觉语言表意主体,电影色彩从此成为电影语言的重要组功能,它能表现出除色彩之外无法表现的艺,,成部分银幕色彩不光具有还原自然现实的术效果传达出故事情节本身无法传达出的,“。再现功能即所谓百分之百地天然色信息内容”。‘彩()更重要的是它具有传达作者创作意念。、的

2、表现功能色彩在视觉世界里是生命和情一色彩是电影的一种视觉语言形态,阿恩:“:“,感的象征海姆说人们在传统上把形麦茨说不是由于电影是一种语言它状比作富有气魄的男性,把色彩比作富有诱才讲述了如此美妙的故事,而是因为讲述了,。,”。惑力的女性实在是并不奇怪的⋯⋯形状如此美妙的故事它才成为一种语言(3)那,,和色彩的结合对于创造绘画是必需的正如么“”的作为语言来讲述如此美妙的故事,男人和女人的结合对于繁殖人类是必需的一电影无非有两种语言形式听觉语言和。”,。—样(2)如果说这个比喻有一定道理的话那视觉语言色彩在电影中无疑是作为视觉语么,,。,我们也许可以说在银

3、幕世界的造型空言元素被编码的一方面它同其它语言元,,,、、间里形的作用偏重于理性而色彩的作用素一样在电影本文中具有象征比喻重则更倾向于人类的情感和本能,它善于在银复和省略等语言修辞功能。另一方面,这些幕空间中传达与揭示人的情绪、心理和精神修辞功能是通过视觉语言的特殊表意系统来信息,使银幕形象更加丰厚、立体、生动和完成的。譬如,现代电影的色彩往往是通过富有生命质感,它具有使人的内心世界外化对人物场景空间的色彩布局和构成、视觉气,、、的作用使抽象的概念转换成可视的形象语氛的渲染画面构图的经营色彩运动的变。,,言我们从中外优秀电影杰作中可以看到化使观众从强烈

4、的视觉影像中感受某种超。,色彩在现代电影艺术中越来越显示出它的特出影片故事情节之外的内容因此现代电有的魅力、和诱人的丰采,它为电影的强化自影导演更注重影片视觉造型语言传递信息的。,。然表现力发挥了巨大的作用所以电影色作用与功能、,彩的意义不再是局限于衬托人物渲染环境色彩作为电影视觉语言元素其语言修图北京电影学院学报9.219。“、:封闭的染坊里深辞功能最常见的方式是象征和换喻象征是力方面的综合作用高深将现象改造成一种观念,观念又变成意象。棕色的背景下,有几块色彩鲜艳的红布悬挂,这促使观众在意象中无限地活动着,并不可其中(全景)隐喻着菊豆和天青二人的激情

5、”。“(歌德语)和情欲被封建礼教深深地压抑和封锁着;捉摸象征是表达影片意义的高当”,天度凝练而富有潜在的方式(雷纳逊著《电影二人在激情中拥抱在一起时青扯开菊豆。,,,导演工作》)在银幕上以具体直观的色彩的外衣露出了红色的兜肚(近景)暗示出,;二人在形象涉指抽象普遍的精神它超越了表象的菊豆冲破压抑后内心的躁动与不安内容,唤起了观众对从未见过的世界的想象。剧烈的动作中蹬倒支撑凉晒染布的支架(特写),镜头急转如同瀑布般坠落下来的大红色如爱森斯坦的《战舰波将金号》(黑白片)在,彩布、,表现起义成功后他把飘扬在战舰上的旗帜(全景仰拍)天光同红布一起直泄下,。“,

6、强用底片染色的方法逐格染成红色红色的来烈的天光象征着菊豆和天青彻底打开、”;而一泄到底重复旗在这里由一种现实形象而升华成为一种的不再自我锁闭的心扉观念,红色就是典型的象征它象征着起交叠的大红彩布(特写),此时此刻则成为二。—。,义的成功和革命的胜利再如黑泽明的《八人炽烈爱情的换喻在这一段落里一系列,、,“”通个梦》之一太阳雨表现少年黑泽走出村红色的由远而近由弱到强地不断重复,:过视觉修辞形式集中表现了用话语描述方式外在森林里无意中看到了本不该看的事情,、。“”的婚礼舞蹈林间狐狸嫁女场面回到家难以表达的丰富的微妙的情绪和气氛艺,后被妈妈拒之门外,少年黑泽

7、在阳光下的雨术家通过对艺术材料(色彩)的重新结构,,,中来到野外眼前出现一道灿烂美丽的彩虹极大地强化了影片的自然再现表现力从而这绚丽的七色彩虹只是一种现象,现象的背获得了震撼人心的艺术效果。:一、,后隐含的是象征个日本少年对现实对在此必须指出的是电影创作作为一种、,,、梦幻对未知的神秘世界的不解与渴望了解艺术行为是艺术家对生活的感悟激情与同时也是否象征着童年的梦幻对黑泽明作为心智的结晶,而不是理性与学识的堆积和拼,,电影导演一生的影响?凑刻意追求某种语言的形式和技巧只会、换喻是以一种事物的形象特征来比喻另使银幕形象显露出某种呆般生硬的表面痕,。外一种事

8、物的抽象含义使原来事物形象的迹银幕色彩的语言表意通过视觉修辞的强,。化作用该达到的目的只能是揭

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