音乐编曲与配乐知识笔记

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1、音乐编曲配乐知识笔记16/8/8上午11:43音乐编曲配乐知识笔记1.编曲就像建房子。贝司构筑音乐的地基，然后用鼓勾画出音乐的主干架构，用和声乐器来填充四周的“墙壁”，最后用主奏乐器进行整个音乐的“封顶”。2.贝司发声速度比其它乐器慢，不能演奏过于密集的旋律，同时发出的复音数不能太多，否则会造成低声部混乱。3.贝司在音乐织体中的表现形式有两种，即“点”与“线”。“点”的形态表现就是贝司以节奏的方式进行演奏，节奏感强，速度快，但旋律的线条感弱；“线”的形态表现形态更突出的是旋律线条。4.贝司与鼓织体：（1）结合式：贝司节奏与底鼓节奏完全重合。这种方式能构成有力，浑厚的低音声部进行。（2）互答

2、式：原声底鼓的频率点和贝司的频率点不在同一位置上。结合式有效地加强了低频段的丰满度与响度。贝司避开底鼓节奏点，安置在底鼓外的空闲节奏点上，以造成贝司与鼓一问一答的织体效果。（3）交织式：将结合式与交织式结合在一起，成为交织式。需要时将两者结合，时低频段加强，不需要时将两者拆开进行互答，5.贝司的写作要求（1）贝司总的学作要求是能够得到一个清晰流畅，旋律感强的贝司声部。（2）从和声的角度来讲，注意处理好贝司行进时的音程关系。贝司是低音乐器，为了使贝司的旋律线条清晰明朗，跳进式的音程关系比级进式的音程关系效果会更好；使用级进时，连续的下行的效果会比上行好。（3）从织体角度来讲，注意处理好贝司与

3、底鼓的关系，尽量不要使低音部发生低频碰撞，以免影响贝司线条的清晰度。（4）从音色角度讲，当底鼓使用原声鼓式，贝司可以选用低频段更宽广的音色；当底鼓使用厚重的电子音色时，贝司可选用明朗一些的合成音色。（5）从音区角度来讲，低音下潜越深越好，但不要影响贝司的清晰度。6.在流行音乐织体中，和声乐器的表现形态有两种，一种是静态，称为“和声形态”，另一种是动态，称为“节奏形态”。（1）“和声形态”：当弦乐声部以全音符为单位时值，以和声音程为内置声部层，就构成了一个相对静止的和声织体。和声形态的乐器音色织体不仅可以增加整个织体的厚度，以及对各种音色进行融合，还可以有效地拓展织体的立体空间感，在实际的编

4、曲中有广泛的用途。（2）“节奏形态”：指和声乐器以及节奏型的形式，用柱式或和弦分解的演奏方式填充在织体的内声部层，构成一个相对动态，有活力的声部，从而使音乐获得前进的动力。7.音型的构成：和弦分解和柱式演奏是音型存在的基本形态，柱式音型往往能给人一种简单明了的感觉。（1）音符长短：不同时值长的长度音型造成，舒缓一点的音乐可以采用八分音符时值，或更长的时值，情绪比较激动，热烈的，可以采用十六分音符时值来使音型加速，以适应表现的需要。（2）音高距离：密集排列的音符距离可以使音乐的表达更为趋向集中，而开放排列的音符距离可以获得更宽的演奏音域，并且在作柱式演奏时可以加深音响效果的丰满度。（3）和弦

5、外音：指音型中出现的并不属于该和弦的音，通常以经过音，辅助音，延留音为表现形式。适当添加和弦外音，会获得意外色彩效果。第1页（共10页）音乐编曲配乐知识笔记16/8/8上午11:43（4）音型间音符链接：一个音型在不同和弦级数上进行演奏，要注意音型相对应位置上音符的连接，尽量使用平稳连接，不使用跳进。可使用平稳连接和音型连接的连接方式。8.织体节奏型的构成：（1）鼓为织体节奏型的主干。（2）贝司加强节奏型的重音。（3）和声乐器有织体节奏型的特点，通过和声转换使音乐有前进动力。9.和声乐器的音色选择：（1）当和声乐器以和声型态出现在织体中时，应该使用比较温暖，起音（Attack）时间比较长多

6、乐器音色。如果使用真实的物理乐器音色，可以使用弦乐，特殊情况下使用铜管音色；如果是电子类音色，可以使用Pad音色垫一类的音色，或者音色控制包括释放恢复（Release）时间较长的合成类音色。（2）当和声乐器以节奏形态出现在织体中时，应该使用硬朗，起音与尾音都比较干燥的音色，可以使用弹，拨类的音色体系。如果使用合成类音色，那么可以使用真实的物理乐器音色，可以选用钢琴，吉他，风琴等乐器音色。如果是使用合成类音色，那么可以使用电钢或起音，恢复时间较短的合成音色。（3）当织体中含有两种或者两种以上的和声乐器时，要注意音色之间的对比，尽量使音色之间进行互补，使整个音乐织体具有更强的空间感与立体感。1

7、0.主奏乐器的选择：（1）前奏旋律乐器：如果当主旋律为人声是，前奏旋律乐器可以选用非人声乐器，或者童声，或者其他人声组织形态如合唱来充当；如果主奏为非人声乐器，那么前奏旋律乐器可以尽可能选用与主旋律乐器的音色对比较大的乐器，这样可以有效地提高主旋律乐器的音乐表达能力。（2）主奏乐器：主奏乐器有人声与器乐两种。（3）间奏solo乐器：在流行音乐中，间奏solo的乐器音色更多的是与主旋律乐器音色对比较大的音色，主要用于音乐情