中国古代诗歌的发展历程

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1、中国古代诗歌的发展历程襄阳四中韩斌中国诗歌的源头《诗经》——中国诗歌的现实主义源头1、中国最早的诗歌总集，共305篇，又称“诗三百”2、风—地方民歌；雅—周王朝直接通知地区的音乐；颂—宗庙祭祀的歌舞曲。3、《诗经》的主要表现手法：赋—铺陈叙述；比—比喻；兴—起兴。4、形式上—四言为主，重章叠句，回环往复。中国诗歌的源头《楚辞》—中国浪漫主义诗歌的源头1、《楚辞》—西汉刘向；“楚辞”—楚地诗歌形式、楚地方言音韵、楚地风土人情。2、《离骚》—中国古代最长的政治抒情诗3、《楚辞》的风格：波涛汹涌的感情、奇幻瑰丽的想象、铺陈华美的语言。汉代诗歌—汉乐府

2、、五言诗1、“乐府”—汉代的音乐机构，后来人们把乐府所采集和演唱的民歌叫“乐府诗”或“乐府歌词”。汉乐府的代表作——《陌上桑》2、汉末文人五言诗“五言之冠冕”—《古诗十九首》主要表现夫妇、朋友间的离情别思；士人宦游之感；或人生短促、及时行乐的情绪。代表作——《涉江采芙蓉》。魏晋诗歌—“建安风骨”1、“建安风骨”—三曹、七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）诗风质朴刚健。2、“正始文学”—阮籍、嵇康—代表作品《咏怀八十二首》（“夜中不能寐”）隐晦曲折、意旨深远。3、陶渊明—田园诗、谢灵运—山水诗南北朝民歌南朝民歌——“吴歌”“西曲”代表

3、作《西洲曲》北朝民歌——语言朴实、风格刚健；代表作品《木兰辞》乐府双壁—北朝民歌《木兰诗》和汉乐府民歌《孔雀东南飞》，唐韦庄《秦妇吟》唐代诗歌—初唐1、宫体诗—上官仪、宋之问、沈佺期—风格绮靡，但促进了近体诗特别是律诗的定型。2、初唐四杰—王杨卢骆3、陈子昂—倡导“汉魏风骨”《登幽州台歌》盛唐诗歌1、李白—浪漫的“诗仙”，李白的诗歌以乐府诗、七言古诗、和绝句见长。他的诗歌风格豪迈飘逸，诗歌中充满了大胆的夸张、丰富的想象、和奇特的比喻。2、杜甫—一生愁苦的“诗圣”，他的诗歌被称为“诗史”，工于律诗，诗歌风格“沉郁顿挫”。盛唐诗歌1、山水田园诗—王

4、维、孟浩然，描摹自然的清幽、表达隐逸的情怀。风格清丽，充满诗情画意。《夜归鹿门歌》2、边塞诗派—高适、岑参、李颀、王昌龄。多以边塞战争为题材，表达诗人建功立业的豪情和慷慨不平之气。气势宏大，情调悲壮。《燕歌行》（高适）中唐诗歌1、韩愈、孟郊—意境瑰怪、诗境雄奇。2、白居易、元稹—“元白”诗派。诗歌风格平易浅近、用语质朴明白、音调朗朗上口。《长恨歌》3、比较重要的还有刘禹锡和李贺。《李凭箜篌引》晚唐诗歌1、李商隐：题旨深远飘渺、典雅华丽。如《锦瑟》《无题》。2、杜牧：咏史诗如《过华清宫》讽刺政治得失、关注现实、风格豪健跌宕。宋代诗歌—议论与理趣1

5、、苏轼（北宋）2、黄庭坚—“江西诗派”（北宋）3、陆游—创作最丰富的诗人（南宋）4、杨万里—工于写景“诚斋体”（南宋）词的发展1、词，也叫曲子词、诗余。起源于隋、发展于唐五代，而盛于宋。分小令58、中调59—90、和长调91以上。2、晚唐时期温庭筠、韦庄—“花间词派”，辞藻艳丽、风格婉约。3、五代十国—南唐后主李煜“眼界始大、感慨遂深”北宋词1、北宋前期：晏殊、欧阳修—以小令为主，主要表现士大夫留恋光景、感伤时序的闲愁。婉约派。2、柳永—慢词长调，扩大了词的容量。婉约派。3、苏轼—“以诗为词”用词来记游、怀古、悼亡、说理…丰富了词的内容，开创豪

6、放一派。4、词中老杜—周邦彦，主要是在词的音律上有所贡献，能自创新调。婉约派。南宋词1、李清照—两宋之交的女词人。有专门论词的文学理论著作《词论》。婉约派代表词人。2、爱国词人—陆游3、爱国词人—辛弃疾，豪放派，以文为词，善于用典。4、姜夔—能“自度曲”词风清冷空灵。