皖南徽派建筑的色彩构成

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1、万方数据艺·术·设·计·评·论·与·赏·析皖南徽派建筑的色彩构成ColorpositionofsouthernAnhuiarchitecturercompositionofS0uthenhuarchitectureI口祁军伟(新乡学院艺术设计系，河南新乡453003)徽州在安徽省的东南部，古称新安，统“一府六县”(徽州府：歙县、休宁、婺源、祁门、黟县、绩溪)，除婺源在近代划归江西省外，其余皆在安徽省境内。徽州地区多丘陵山地，交通不畅，在建筑、民俗等方面形成了独特的文化风格。徽州文化与敦煌文化、藏文化并称中国三大地域文化，它包括徽商、徽剧、徽雕和徽派建筑等多个支脉。皖南徽

2、派建筑作为世界文化遗产，近年来引起很多学者的关注，研究的重点主要集中在建筑史、建筑文化、建筑思想等方面。建筑色彩作为一种建筑语言，在建筑视觉形态要素中居于重要地位。在现今建筑色彩越来越趋一致、处处是高亮度的纯色对比的背景下，黟县宏村等地的经典古民居村落建筑如同一幅水墨画，白墙、黑瓦、马头墙、砖木石雕以及层楼叠院、曲径回廊、亭台楼榭等相组合，黑、白、灰三色相配的视觉美，给人一种独具魅力的美感。本文拟从色彩构成角度解读皖南徽派建筑蕴含的色彩美。一、徽派建筑的特点磁篡=震篓=麓圆在农业文明居于主导地位的明清时期，由于靠耕种土地收入极少，徽州人将当地的木材、茶、丝绸等行销全国各

3、地。明成化、弘治年间，有“无徽不成镇，徽商遍天下”之说。经商成功的徽州商人带回大笔钱财，大部分投入建筑，他们修建宗祠，建设垂直拱门、桥梁、庭院，为徽州发展注入了新的活力。徽州人重视教育，徽商多为儒商，具有很高的文化素养，因此徽商们在建筑中加入了自己对住宅布局、建筑用色等方面的理解，使皖南徽派建筑逐渐形成风格独特的建筑样式，不仅具有实用性，还蕴含着丰富的文化内涵。皖南徽派建筑色彩的特点可以用“粉墙黛瓦”4个字来概括。高耸的烽火山墙、深黑的鱼鳞瓦、灰白的墙体，上下镨落，交相辉映，成为徽州民居最具有代表性、最直观的特点。徽派建筑的色彩构成与它采用的建筑材料有着密切的关系。徽派

4、建筑的用材多就地取材，注重材料本身天然具有的色彩、色泽、花纹等，在使用时也尽量保持材料的原有特色，师法自然，与周围环境浑然一体，“虽由人作，宛自天开”。砖木竹石等天然材料造就了皖南徽派建筑，为建筑增色不少，材料色彩与建筑合二为一，达到了“多一分则浓，少一分则淡”的效果。《叠盔D49万方数据郑州轻工业学院学报社会科学版2011No．2一i、徽派建筑中的色彩构成髭瓮翟篡圈徽派建筑的色彩以灰白为主，辅以黑、深灰、深蓝，以熟褐、赭石点缀，色调宁静而幽远，简洁而不简单，色彩耐人寻味并能很好地与环境融为一体，人文景观与自然景观互为补充、相得益彰，色彩的对比与调和十分完美。1．徽派建

5、筑的色调对比色调的对比包括色相对比、异色调对比或补色调对比、彩度对比、明度对比和冷暖对比等。大面积统一协调、局部点缀对比是徽派建筑色彩设计和构图的基本手法。例如：在灰白色的门楣上贴上大红色的对联，在冷色调的室内装饰大量的暖色木雕作品，在白色基调的墙面上张贴鲜红的对联，绿色的山脉包裹着黑白相间的古村落等。徽派民居色调淡雅、造型别致、结实美观，远远望去清一色的粉墙黛瓦对比鲜明。皖南徽派建筑的基本色是黑、白、灰，但并非纯粹的黑、白、灰，而是受气候、纬度、群山的影响呈现出一种冷暖相交的多元色，简洁而富有变化。其窗户、外墙、屋顶、雕刻等部位的色彩与立面基调对比形成协调的韵律感。星

6、星点点的青石门(窗)罩如同清秀简练的水墨画点缀其间，愈显得古朴典雅，韵味无穷。皖南徽派建筑注重色彩对比。这种色彩对比不仅是单一的黑白对比，因为点缀色彩(红色的对联和暖色的木雕等)与环境色彩(周围绿色的群山和金黄的油菜花等)的存在丰富了这种对比关系。在色彩的具体使用上注重大小、冷暖、空间、轻重、高低的搭配，体现出来的色彩构成丰富且层次感强，所有的色彩单元主次有序、对比和谐，没有过于破坏整体美感的高强度颜色，它们组合在一起构成了皖南徽派建筑独特的色彩格调。2．徽派建筑的色调调和在建筑色彩构成上要取得满意的效果，就必须正确处理色彩的调和。色彩调和即多种被组合的颜色在人心理上的

7、综合反映，它是～种既有调和又有对比的统一关系——既有秩序性、对比性，又有关联性、协调性。当考虑对比时要注意色彩对比、明度对比、纯度对比和面积对比，避免过分讲求调和统一而导致单调沉闷，以收到“万绿丛中一点红”的效果。徽州人建造宅第时往往就地取材，一般选用徽州本地的木材、麻石、石灰等。在选材时对材料的质感、纹饰、触感尤其是色彩构成比较用心，追求一种质朴的原态美。在对原料加工使用时尽量保持材料的原生状态，或者去粗取精以保留材料中完好的部分，而将破坏整体色调的部分摈弃，然后在材料表面涂上当地盛产的清漆以增加材料表面的光洁度，最大限度地呈现材料的色