元明清文学讲义详细

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1、正打街头过，见吊个花碌碌纸榜，不似那答儿闹穰穰人多《般涉调耍孩儿·庄家不识勾栏》中间一个央人货。裹着枚皂头巾顶门上插一管笔，满脸石灰更着些黑道儿抹。《一半儿，题情》鸦翎般水鬓似刀裁，小颗颗芙蓉花额儿窄。待不梳妆怕娘左猜。不免插金钗，一半儿蓬松一半儿歪。元诗前期：主要作家有戴表元、郝经、刘因、仇远、赵孟等中期：“元四大家”——虞集、杨载、范梈、揭傒斯后期：“奇材益出”萨都剌、杨维桢、高启、顾瑛、王冕等第一章话本唐代的话本有《叶净能话》、《庐山远公话》、《韩擒虎话》唐代话本的特点：1、以人物为中心展开故事情节，2、情节比较的松散不够集中，3、语言也不

2、是十分的通俗，韵文和散文结合使用。一、宋元话本兴盛的原因1、市民阶层大量的增加，城市居民文化生活2、说话艺术的职业化3、为了适应他们的需要当时出现了大量的“勾栏”“瓦舍”或“瓦肆”。4、宋元时代也是出版印刷业极其繁盛，话本小说便于传播。二、话本的形式1、入话：受到变文“押座文”的影响。在开篇之首说几首诗词，起到的作用就是稳定听众的情绪，引起注意。一般来说，诗词和正文的内容都是相关的，可以相互引发。如“春日春风有时好，春日春风有时恶。不得春风花不开，花开又被风吹落。”2、正文：正文以散文为主，有时也穿插一些诗词，散文主要讲述故事，诗词主要用于描述景色

3、或者事物，来加强正文的艺术感染力。3、结尾：一般是用一首七言绝句或者点名题目或者评论故事，或者就故事作出劝诫。三、话本的分类宋代灌园耐得翁罗烨《都城纪胜》的“瓦舍众伎”条记载：“说话”有四家：一者小说，谓之银字儿，如烟粉、灵怪、传奇、说公案、说铁骑儿二者说经，谓演说佛书三者讲史书（说史），讲说前代书史文传、讲一些兴废争战之事，四者合生（合声），“指物题咏，应命辄成”1、小说话本四类中是最重要的一种。表现城市居民的生活和思想，反对封建礼教的束缚，追求自由是宋代话本的总体倾向。就题材来讲，爱情婚姻为题材的作品要多一些。比如《碾玉观音》、《闹樊楼多情周胜

4、仙》、《快嘴李翠莲》2、讲史话本又叫“平话”，平话有两层含义，一层就是平易，较之文言简易。一层就是用口语讲述，而不用于歌唱，这是针对变文有说有唱的特征。现存的讲史话本：《五代史平话》（主要演绎资治通鉴，分为梁、唐、晋、汉、周五个部分）《全相平话五种》（上图下文，包括，《新刊全相平话武王伐纣书》三卷、《新刊全相平话乐毅图齐七国春秋后集》三卷、《新刊全相秦并六国平话》三卷、《新刊全相平话前汉书续集》三卷、《至治新刊全相平话三国志》三卷）《宣和遗事》（大宋宣和遗事，讲述宋江起义故事）3、说经话本《大唐三藏取经诗话》白衣秀士猴行者四、宋元话本的特征1、在思

5、想的进步性上，显示了对自由的向往和追求。这个主要针对小说话本，爱情题材的小说话本而言。《崔待诏生死冤家》2、注重趣味性和虚构。3、思想感情与市井民众相通。4、描写更趋细腻。元杂剧的体裁特点1、剧本体制四折一楔子折楔子题目、正名唱白科2、角色和表演末、旦、净、外、杂《南吕一枝花·不伏老》“我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴趜、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹徒症候。尚兀自不肯休。则除是阎

6、王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魂丧冥幽。天哪，那其间才不向烟花路儿上走。关汉卿公案剧爱情婚姻剧历史剧《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》《救风尘》《谢天香》《金线池》《调风月》《拜月亭》《望江亭》《西蜀梦》《单刀会》《救风尘》你道这子弟情肠甜似蜜，但娶到他家里，多无半载周年相弃掷。早努牙突嘴，拳椎脚踢，打得你苦啼啼。我将他掐一掐，拈一拈，搂一搂，抱一抱，着那厮通身酥、遍体麻。将他鼻凹儿抹上一块砂糖，着那厮舔又舔不着，吃又吃不着。西晋陈寿《三国志》奉魏为正统-----东晋人习凿齿《汉晋春秋》明确的拥刘------南朝宋裴松之注仍然以魏为正统---

7、----《资治通鉴》仍然是以魏为正统-------南宋朱熹《通鉴纲目》拥刘反曹第二折[黄钟尾]我做了个衔冤负屈没头鬼，怎肯便放了你好色荒淫漏面贼！想人心不可欺，冤枉事天地知，争到头，竞到底，到如今待怎的？情愿认药杀公公，与了招罪。婆婆也，我怕把你来便打的，打的来恁的。我若是不死呵，如何救得你？《西厢记诸宫调》月色溶溶夜，花阴寂寂春。如何临皓魄，不见月中人.兰闺久寂寞，无事度芳春。料得行吟者，应怜长叹人.正碰着五百年前风流业冤今日多情人一见了有情娘，着小生心里早痒痒休道是相亲傍，若能够汤他一汤，到与人消灾障若今生难得有情人，是前世烧了断头香。我得时节

8、手掌儿里奇擎，心坎儿里温存，眼皮儿上供养西厢记心中无限伤心事，尽在深深两拜中。小姐依栏长叹，似有动情之意好应酬得快也呵这些