论田沁鑫“中国式”戏剧的美学追求

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1、论田沁鑫“中国式"戏剧的美学追求专业名称：中国现当代文学申请人：田娇指导教师：李江论文答辩委员会主席：委员：论田沁鑫“中国式’’戏剧的美学追求姓名：R1娇导师：李江专业：中国现当代文学研究方向：中国现当代戏剧年级：2011级内容摘要作为唯一仍活跃在舞台上的古老戏剧，中国戏曲在中国古典美学的观照下，已经形成了一套独特的美学系统。它以“表现一写意”的表达方式为基础，将文学、音乐、舞蹈、美术、表演等各门艺术有机地结合起来，最终统一在营造“意境”这一中国古典美学最重要的范畴之上，传达出余味曲包的诗意之美。20世纪，中西两种生命力同样强大的戏剧美学在碰撞中擦出了火花。对中国戏曲

2、而言，话剧吹来了现代之风；对话剧而言，中国戏曲是值得吸取的养分，也是为西方戏剧带来新变化的契机。在中国的戏剧舞台上，中国古典戏曲与西方话剧艺术呈现出一种相互作用、共同发展的态势，话剧“中国化”的尝试始终在进行。在中国戏剧今后的发展中，如何从古典戏曲中吸收经验，如何将话剧真正融合为本土文化的一部分、形成可以登上世界舞台又极具民族特色的戏剧文化体系，是非常具有探讨价值的话题。田沁鑫是中国戏剧新世纪的代表导演之一，由罔沁鑫戏剧作品的表现也可看出，她可以作为在东西方两种戏剧美学的影响下进行创作的典型代表。从戏剧文学、演员表演、舞美设计、作品情韵等几个方面，田沁鑫都以“诗意”的

3、风格为标准，种种的处理方法都围绕着角色塑造和情感表达为中心，在作品中营造“诗情画意”，再“传情达意”给观众，最终实现真正打动观众的目的。首先，戏剧文学方面。第一，田沁鑫在剧作的戏剧语言中对戏曲语言的表达方式进行了移植。在她的作品中，演员有许多游离于角色之外的独自，有些借鉴了戏曲的定场诗或定场白，有些是融合在剧情中的、角色用以抒情言志的独白，展现了人物在不同的环境状态下的内心感受和变化。同时，田沁鑫在《赵氏孤儿》和《狂飙》等剧中，还引入了戏曲中的“帮腔”，辅助情节的发展，为主人公增强表达的效果。第二，田沁鑫的剧作语言有强烈的诗化色彩。诗化的语言不但典雅优美，而且在看似简

4、单的台词中包含着多重含义，在舞台和人物塑造上发挥了重要作用，其耐人咀嚼的余味也是让作品更加深厚的重要因素。代表作品《断腕》。第三，除了戏剧语言的诗化，阳沁鑫还在语言的“中国化”上进行了其它的实验，例如将台词“古汉语化”。但这种试验在演出中可能造成观众理解的困难，现代汉语与古代汉语的失衡也容易引起观众的反感，值得引起作者的注意。其次，在舞台表演方面。田沁鑫特别重视演员运用肢体动作来表达，她在戏剧作品中对演员肢体动作的设计，是建立在中国戏曲的程式之上，并吸收了西方现代表达方式而成的，试图从动作表演中传达出更多语言无法表达的内容，增强观众的观剧体验。田沁鑫在话剧作品中化用了

5、中国戏曲以及其它古典戏剧风格的动作，用已被观众所熟知的一套肢体语汇来传达信息，例如《断腕》、《狂飙》。她还巧妙地运用日常动作，将人物的内心活动蕴含其中，如《红玫瑰与白玫瑰》。在《生死场》中，田沁鑫也使用了夸大的戏剧性动作，创造具有现代感的造型，通过“形象魅力与姿态狂热”感染观众。即使是昆曲作品《1699·桃花扇》，田沁鑫也将其中的动作表演更加精细化，恢复了一些演出传统，也根据现代审美修正了原作一些旧的内容。再次，在舞美设计方面。田沁鑫的戏剧作品在舞美设计上取得了相当的成就，她始终坚持着以中国古典美学为基础、以现代技术为依托、以简约恰当为原则、绝不哗众取宠的道路。其最突

6、出的成绩有两点：在使用写实和写意两种方法时，较好地保持了两者的平衡；利用舞美设计影响戏剧作品的走向，甚至决定叙事的方式。在舞美设计中，田沁鑫对中国画的运用情有独钟。无论是唯美主义、现代主义还是现实主义的作品，她都可以将国画元素融入其中，为作品主题的表达增光添彩。最后，在主题情韵方面。迄今为止田沁鑫导演的绝大部分戏剧作品都是悲剧。田沁鑫在其戏剧作品中特别突出“人”(包括角色和观众)的作用，种种的处理方法都会围绕着角色塑造和情感表达为中心。在田沁鑫作品的悲剧性上，同样可以看到她对“人”的关注，既有性格悲剧中的人，也有环境悲剧中的人。在对人的剖析和揭露中，展现了她对人生和生

7、命的思考。作为国家话剧院导演的田沁鑫，其作品绝大多数都是“大戏”。在大型话剧票房并不景气的今天，田沁鑫戏剧作品的持续大卖归根结底还是源于观众的认可。纵观这十余年的戏剧作品，田沁鑫在探索“中国式”戏剧的过程中，始终坚持制作严肃的、高品质的戏剧作品，坚持把中国古典美学的精神和趣味贯穿于舞台前后，以典雅的“诗意’’对抗现实的浮躁。她的作品始终以深刻的内涵和感人至深的表达打动观众，让观众能通过作品与创作者产生互动，得到情感的宣泄。当创作者尊重观众、处处关注观众的体验和收获，自然会得到观众的反馈和热爱。作为青年导演，田沁鑫还处在事业发展的上升阶段，其创作方法和