(历史学)设计学概论

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1、设计学概论主讲：李丽环第一章导论：设计学的研究范围及其现状设计的概念：设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。第一节设计学的研究范围第二节设计学研究的现状第一节设计学的研究范围设计学的产生20世纪（1977年）设计学的性质：1、由于设计与特定社会的物质生产与科学技术的联系，这使得设计本身具有自然科学的客观性特征；2、设计与特定社会的政治、文化、艺术之间所存在的显而易见的关系，又使得设计学有着特殊的意识形态色彩。因此设计应该被视作一种物质文化行为，而设计学则是既有自然科学特征又有人文学科色彩的综合性的专门学科。设计学的理论

2、研究对象：（围绕设计的终极目标：功能性与审美性）设计的功能性方面：设计学要对相关的数学、物理学、机械学、工程学、电子学、经济学进行理论研究；设计的审美性方面：设计学要对相关的色彩学、构成学、心理学、美学、民俗学、传播学、伦理学等进行研究。设计学研究方向的划分设计史--科技史和美术史设计理论--工程学、材料学和心理学设计批判--美学、民俗学和伦理学一、设计史1977年，英国成立了设计史协会（DesignHistorySociety），这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来而成为一门新的学科。（一）设计史研究开创者：佩夫斯纳吉迪恩佩夫斯纳（Nikol

3、ausPevsner）爵士（1902-1983年）（德国）1、曾任英国美术史协会主席；2、1933所作的“社会美术史”研究中，就已经孕育了对现代设计的倡导；3、1936年出版的《现代运动的先锋》（ThePioneersofModernMovement,London:Faber,1936）更是现代设计的宣言而为西方的所有的设计专业学生所必读。《现代运动的先锋》开了设计史研究的先河，创造了有关设计史的概念，影响了公众对于设计的趣味和观念。4、美术界最高荣誉的剑桥大学斯莱德美术讲座教授5、世界上最大型的美术史丛书--塘鹅美术史丛书的主编6、从事设计史研究，著作《现代

4、设计的源泉》和《关于美术、建筑与设计的研究》7、将类型研究引进设计史，使得当今各种专门设计史研究如家具设计史、建筑设计史、服装设计史，甚至瓦片设计史、菜单设计史、海报设计史、明信片设计史等进入一种新的研究境地，从而大大地拓展了研究者的视野。佩夫斯纳--（从社会美术史研究出发，最终将设计史独立出来而作专项研究，其所持的研究角度影响）哈斯克尔、福蒂吉迪恩（SigfriedGiedion,1888-1968年）（受业于著名的美术史家沃尔夫林，沃尔夫林对美术作品所作的形式分析以及对“无名的技术史”的提倡，深深影响了吉迪恩）1、致力于研究“无名的技术史”，坚持认为“无名

5、的技术史”与“个体的创造史”具有同样重要的地位，都应当受到历史学家的关注。2、1948年，出版了设计史名著《机械化的决定作用》（强调现代世界及其人造物一直受到科技与工业进步的持续影响，对设计史的研究应当引入更为广阔的文化研究方法）吉迪恩与佩夫斯纳一道被称为20世纪最有影响的西方设计史家，他们同时又是极有贡献的美术史家和建筑史家。（二）美术史学的两位巨人——森珀和里格尔森珀德国建筑家、理论家（1803-1879）是将达尔文进化论运用于美术的第一人。1、1860-1863年间对建筑和工艺作了系统和高度类型化的研究，出版了巨著《工艺美术与建筑的风格》，着重探讨装饰与

6、功能之间的适当联系。2、在艺术史观上森珀认为艺术是一个生物性的功能组织，从远古至当代的艺术的历史则是一个连续的、线性的发展过程；而风格的定型和变化又是由地域、气候、时代、习俗，更重要的是由材料和工具等各种因素所决定的。3、他强调艺术变化的原因来自环境、材料和技术，这直接导致现代设计史研究的先驱吉迪恩写成著名的《空间、时间与建筑：新传统的成长》4、从功能、材料与技术的发展入手，用历史的角度探讨艺术，在艺术史中第一次树起了唯物主义大旗；通过材料和技术的研究将传统上分属于大美术和小美术的建筑和工艺作了并置的研究。在美术是研究的领域里提高小美术的地位并使之进入研究的领

7、域迈出了具有历史意义的第一步。里格尔奥地利美术史家（1858-1905年）1、1893年出版了被认为是有关装饰艺术历史的最重要著作《风格问题》（这部著作的重要之处在于里格尔认识到装饰艺术研究是一门严格的历史科学，这一认识对后世学者将设计作为一门历史科学来研究有着根本性的启发。）2、比森珀更进一步，里格尔最终从价值上完全打破了大美术与小美术的分界，将对传统小美术的研究提高到了显著的地位。二、设计理论西方传统对设计的认识古罗马的百科学者老普利尼在《博物志》中对古代艺术家的评价常常使用“比例”这一术语。中国古代对设计的认识“经营”一直为古代艺术家和理论家所讨论《诗·

8、大雅·灵台》的“经始灵台，经之营之。”