必修一2单元测试题

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1、人教版语文必修一2单元测试题说明：本试卷分第Ⅰ卷（单项选择题）和第Ⅱ卷（非单项选择题）两部分，共150分。考试时间120分钟。答案全部写在答题卷上，写在其他地方作废。答题卷上写上班级、学号、姓名。第Ⅰ卷（选择题，36分）一、（18分，每小题3分）1．下列词语中加点字的注音无误的一项是（）A．拜谒（yè）创伤（chuàng）图穷匕见（xiàn）以飨士卒（xiǎng）B．卮酒（zhī）鲰生（zōu）共其乏困(gòng)瞋目视之（chēn）C．阙秦（quē）参乘（shèng）切齿拊心(fǔ)扼腕叹息（è）D．刀俎(zǔ)淬火（cuì）戮力攻秦

2、(lù)目眦尽裂（cì）2．下列句子中加点词的解释，有错误的一项是（）A．秦王购之金千斤购：购买B．既东封郑，又欲肆其西封肆：延伸、扩张C．君安与项伯有故故：交情D．见陵之耻陵：侵犯、欺侮3．下列句子中加点词的意义和用法，相同的一组是（）A．吾其还也君知其难也B．夜缒而出于是荆轲遂就车而去C．还军霸上，以待大王来箕踞以骂曰D．行李之往来秦之遇将军，可谓深矣4．下列各句中，不含通假字的一项是（）A．今日往而不反者，竖子也B．不然，籍何以至此C．愿伯具言臣之不敢倍德也D．今老矣，无能为也已5．从句式的角度看，下列各句分类

3、正确的一项是（）①晋军函陵，秦军氾南②而燕国见陵之耻除矣③夫晋，何厌之有④若属皆且为所虏⑤敢以烦执事⑥大王来何操A．①⑤/③⑥/②④B．①④/③⑥/②⑤C．①⑤/③⑥/②/④D．①④/③/⑥/②/⑤6．下列文学常识和文化常识的表述，不正确的一项是()A．《史记》是我国第一部编年体史书，作者司马迁。鲁迅称《史记》为“史家之绝唱，无韵之离骚》”。B．本纪记述皇帝，世家记述诸侯王，列传记述各方面的著名人物。项羽虽没做过皇帝，但他打入咸阳，号令诸侯，因此司马迁把他列入本纪。C．“秋毫无犯”、“劳苦功高”、“人为刀俎，我为鱼肉”、“项

4、庄舞剑，意在沛公”等成语，均出自本文。D．宴席的四面座位，以东向最尊，次为南向，再次为北向，西向侍坐。鸿门宴中“项王、项伯东向坐”，是最上位，范增南向坐，是第二位，再次是刘邦，张良则为侍坐。从座位可看出双方力量悬殊与项羽的自高自大。二、（9分，每小题3分）8阅读下面的文字，完成7～9题。明代花鸟画明代初期，因太祖朱元璋对南宋院体画风青睐有加，花鸟画大致延续了宋代院体工笔画风格，没有新突破。明宣宗朱瞻基同宋徽宗一样，雅号诗文书画，尤好花鸟画。他在位期间，宫廷画院的花鸟画风格面貌多样，有延续南宋院体花鸟画艳丽典雅风格的工笔重彩画家边文进，有出自

5、北宋徐熙野逸风格的没骨画家孙隆，有笔墨洗练奔放、造型生动的水墨写意画家林良，还有精丽粗健并存、工笔写意兼具的画家吕纪。不过，这些风格面貌大多沿袭宋代花鸟画，并无根本突破。从意境与格调方面看，这时期的花鸟画比宋代院体花鸟画略逊一筹。事实上，明代花鸟画的大突破直到中期以后才出现。明代中期，文人越来越多地参与花鸟画创作，他们的创作风格一开始就与院体画大相径庭，最有代表性的是吴门画派。吴门画派的成就主要在花鸟画方面，代表人物有兼擅人物、山水、花鸟的“吴门四家”，即沈周、文徵明、唐寅、仇英。沈周与文徵明主要延续宋、元文人画传统，疏简而不放逸；唐寅与仇英

6、主要吸收南宋院体画风，并融入了时代的精神特质，体现了当时的市民趣味。他们的花鸟画在吸收前代大师成果的基础上发展出鲜明的个性特征，在美术史上颇有影响。严格地说，吴门画派的花鸟画是对前代的延续，并没有开宗立派的意义。然而，到吴门画派的弟子一代，花鸟画在陈淳、陆治、周之冕那里结出了硕果。陈淳早年习元代绘画，后学于文徵明，花鸟、山水兼擅。他将书法和山水画笔法融入花鸟画，运用水墨的干湿浓淡和渗透，巧妙地表现花叶的形态与阴阳向背，简练放逸又不失法度，开写意花鸟一代新风。如果说陈淳的大写意花鸟充分表达了笔墨的特性与画面的形式感，那么徐渭的作品则充分发挥了大

7、写意花鸟托物言志的功能，浇胸中块垒，抒澎湃激情。在绘画语言风格方面，他吸收宋、元文人画及林良、沈周、陈淳的长处，兼融民间画师的优点，同时将自己擅长的狂草笔法融入绘画。在其笔下，梅兰竹石被赋予了他强烈的个性，以狂怪奇崛的姿态傲视万物。他是第一个使用生宣作画的花鸟画家，利用生宣良好的吸水性来控制画面水墨渗化效果，表达特殊韵味。他还以泼墨法作花鸟，用笔墨的纵横捭阖表达自身的愤懑情绪。徐渭开创了大写意花鸟的新体派，八大山人、石涛、扬州八怪、海派乃至齐白石都曾受其影响。他的成就超越了早于他的陈淳，后世将二人并称为“青藤白阳”。7．下列关于明代花鸟画的表

8、述，不符合原文意思的一项是（）A．明宣宗时，宫廷画派花鸟画风格面貌多样，但意境与格调比宋代院体花鸟画略逊一筹。B．“吴门四家”花鸟画在吸收前代大师成果基础上发展出鲜