教学素材D3-L34-略论江淹辞赋艺术.doc

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1、教学素材第34课总制众善博综杂变——略论江淹辞赋艺术赵乃增江淹其赋多为抒情、咏物。以及描写美人艳容的言情之作，善于摹拟、刻画，辞采轻俊、峭丽，情调清怨、沉郁，在宋齐赋坛上显示出特异的风彩。《恨赋》、《别赋》作为江淹抒情赋杰作的姊妹篇，其体制、意蕴，可谓异曲同工，都是对人生遭际与人情体验采取了总杂万端、比类相联的写法。《恨赋》、《别赋》颇类诗歌的咏史抒怀，但《恨赋》侧重写具体历史人物的恨事与心情，多用四言之简洁白描，峭丽顿挫，有慷慨、清拔之气；《别赋》则侧重写社会人生的某种类型的离别情状，多用六言

2、之绵密藻绘，婉丽凄恻，有柔婉缠绵之致。这两篇并非抒写一时一地特定情境下的个人自我的某种情感，而是描述古今广泛发生的、人生中带普遍性的抽象情感，对众多类型的恨事与别愁进行排比与集合。我们说，将辞赋描写的主体从具体的物象世界转向抽象的情感世界，而且突破自我个性情感的特殊性局限，深入、拓展到一般性的，超越自我个体的抽象情感世界，开辟了辞赋对难以把握和体现的心理，情绪的探索和剖析，江淹堪称蹊径独辟，别开生面。抒情赋至江淹而达到一个新的境界，超越了自我个体局限的单一性而通向社会群体之无限的复杂性。这样，《

3、恨》《别》二赋便与社会各类人物的情感体验发生通感，发生广泛的共鸣。这是江淹对辞赋艺术的突出贡献。《恨》、《别》二赋，乃至江淹现存的全部辞赋，其基本主题是怨恨与愁思，总的基调是感伤与悲慨的交响，具有浓厚的悲剧性气氛和一定的沉郁色彩。综观江淹辞赋，艺术上呈现出以楚骚为本体，博采众家之长的总杂融变的趋向，江淹这种合美众善，杂变无穷的观点，肯定了艺术美的多样性与综合多样性艺术美的博综杂变的审美眼光与艺术魄力。应当说，谢脁，沈约诗赋中所表现出的学习、综合前人艺术的倾向，实在是受到江淹的理论与实践的影响所致

4、，而对“宫商为音，靡曼之态不极”的强调，似乎对永明声律之新变也不无诱导与启发。江淹的咏物、言情之赋，辞采华美，藻绘细腻，呈现出一种艳秀、绮丽的风貌。《青苔赋》、《悲翠赋》是两篇有一定寄托的作品，同鲍照咏物赋的善用比兴相近。作者借哀悯翡翠二鸟惨遭绝命的不幸，隐喻自身命运无当的不幸，这类咏物赋均能联系个人身体之感寄兴抒怀，但最能体现其赋风流变、渐近齐梁格调的作品，是他的《水上神女赋》和《丽色赋》。这两篇作品皆沿承宋玉《神女赋》、司马相如《美人赋》、曹植《洛神赋》之女性艳容的描写艺术，但更加艳秀、流丽

5、。总之，江淹这类带有轻艳色彩的赋作，是其赋风另一侧面的表现，对梁陈宫体赋风的衍变显然也具有着重要的诱导与助力。摘自《中国人民大学学报》1993年第1期