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时间:2019-03-24
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1、旨考0812鲁迅小说研屯经典富分学习笔记1中国小说人物主题的转换宋人话本的产生,在小说史上带有革命的性质。英屮有一点是:作品描写的对象由表现封建士子为主转向贫民,尤其是市民。因而,作品的思想观点、美学情趣,随之发生了变化。鲁迅小说是我国小说走向现代化的标志。这首先表现在作品思想内容上对“人”的价值的发现,尊重“人”,以平等的态度对待“人”,尤共是普通民众。2《儒林外史》与鲁迅的杂文李悔吾《中国小说史漫稿》绪论中说:《儒林外史》不仅言接影响晚清谴责小说的创作,也影响着鲁迅的杂文。值得注意。3时代的转折,从木质上说是一种历史的批判。不对旧的民族历史作批判性
2、总结,便难以对新的民族历史作总结性开始。鲁迅小说正是对我国资产阶级领导的革命最辉煌的一页一一辛亥革命作了艺术的批判。这是我们论述鲁迅小说的重大历史意义时所应注意的根木出发点。4鲁迅开创的现实主义主潮,是中国古典现实主义和西方近代现实主义在“五四”时代的历史交错点作为艺术背呆和艺术渊源的。那么,中国古典现实主义对鲁迅小说的影响如何?鲁迅开创的现实主义与之冇何不同呢?鲁迅对古典现实主义作了哪些丰富和完美呢?这应该是鲁迅对中国小说的贡献之-。5鲁迅对中国古典小说现实主义尤其是《儒林外史》和《红楼梦》的现实主义本质,有独到的理解和真切的领会。他认为,《儒林外史
3、》的艺术精义在于“烛幽索隐,物无遁形”,“使彼世象,如在目前”。《红楼梦》的艺术耍点在于“敢丁•如实描写,并无讳饰”,'‘正因写实,转成新鲜”。这里,给我们指了一条认识鲁迅现实主义与古典现实主义联系的途径一一从鲁迅对古典现实主义的把握入手。应注意研究。6鲁迅小说突破了我国旧小说濒于凝固化的艺术格局和表现方法。这种突破,首先是从短篇小说的艺术格局开始的。对I口小说艺术的突破,应是鲁迅对中国小说贡献的一个重要方而。7梁启超“是推动近代启蒙主义与小说艺术相结合的开山匠人”。(杨义语。见《中国现代小说史》从这个意义讲,梁启超是较早注意小说的社会作用,因此而赋于
4、小说以较多且较新的思想内涵(启蒙主义思想)。鲁迅也给小说赋予了深厚的思想内容。他们两者的区别何在?杨义现代小说史第一章分三个方而分析了梁小说理论的得失,得出:1、视小说首先是社会生活和心理形彖的反映。2、虚用主义倾向(这一点正好与鲁迅相反)。3、忽视小说的审美品性。这些应细加比较。8注意晚清徐念慈、林纾等人对近代现实主义小说理论的初步探讨和直观猜测。徐念慈是最早接触到“五四”吋期人生派小说观的某些论点。而鲁迅则是“为人生”的小说家。杨义《现代小说史》把近代小说理论的发展阐述为崛起、深入、蜕变和逆转几个时期。梁启超、严复代表崛起期,以启蒙主义给小说理论带
5、來新的气息,较为强调“善”与“俗”;林纾、黄摩西、徐念慈代表深入期,在补充、纠正梁启超小说观缺陷和偏颇中,猜测或论述了近代现实主义的某些特征,较为强调“真”与“美”;包笑夭、徐枕亚、王钝根等一流人代表了蜕变和逆转期,克、善、美在他们手中变质,成为苍口和卑庸的东西,他们强调“趣”和“利”。“五四”新文学运动的小说观,批判了耽趣趋势的鸳鸯蝴蝶派小说观,打破在梁启超、林纾时代真、善、美一定程度上相互游离的或偏废的状况,以真为基础,把真、善、美统起来,使小说理论达到新的时代高度。9杨义《现代小说史》云:清朝末年对近代小说的技法的探索和尝试尚处萌芽阶段,枝枝节节
6、,零零碎碎,或深或浅,或成或败,儿乎涉及小说技法的各个方面,如结构方式、叙述角度、表现手法和描写手法。这些,都值得与鲁迅小说加以比较,以观鲁迅小说的艺术创新。10清末明初之交,林纾被奉为“小说界泰斗”(侗生:《小说丛话》,载1911年小说月报第二卷第三期)。与一般作者不同,林是关心国事时风的。在长篇格局上,林确有建树,他不屑于撰写纯碎的言情小说,一再声明“鄙人Z为此书,非为言情而设。”这是他关于国事的一面。但他却是以消之遗民或民初政事的旁观者回顾前尘近事,反复叹息的是迩来避孔除经,坏法而乱常,”,,不十年,兽蹄吗迹交中国矣,”””完全是一个儒家名教的辩
7、护士,全然丧失了晚清之际的一点维新党色彩。这是从关心吋事的角度看林吋应注意的i点。11要论述鲁迅对中国小说的贡献,首先在创作上,鲁迅奠定了中国现代小说的基础。小说的现代化标志是什么呢?首先是思想的现代化,而思想现代化的标志则是“人”的觉醒,“人”的自我意识的觉醒。一部近代思想启蒙运动史,不正是一种“人”挣脱封建思想束缚的斗争史吗?因此,要从中国近代思想启蒙运动的历史,动机,目的上分析,界定“现代”的标志,从而认识鲁迅小说是“现代小说”,且是奠基、开创的。在创作上,鲁迅是使现代小说己产生即享誉世界的作家,塑造了具冇世界意义的艺术典型。(见笔记“1中国小说
8、人物主题的转换”)12李悔吾《中国小说史漫稿》谈《聊斋志异》的艺术物色云:在创作方法方面,浪漫
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