浅析刘继卣的绘画艺术

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1、浅析刘继百的绘画艺术浅析刘继自的绘画艺术摘耍：刘继自在人物、花鸟、动物画中，无论用工笔还是写意均表现出了高超的绘画技法，本文从不同方面分析了他的艺术特色。关键词：运动质感三线湿地丝毛20世纪的中国画坛，群星灿烂，刘继自无疑也是他们当屮闪亮的一颗。他的人物、花鸟、走兽画出类拔萃，技压群芳，蕴含着深厚的文化内涵和极高的美学价值。刘继自(1918—1983),天津人，生前系屮国美术家协会理事。自幼受到了其父著名画家刘奎龄的言传身教，系统地学习过素描、速写、水彩、还从油画中借鉴色光关系、透视、解剖等原理，此外，从刘子久学习过中国山水画技法，还受到了日本传统派如竹内栖凤精确、细腻画风的

2、影响。刘奎龄将自己的一生儿乎全部贡献在了工笔动物画上，造型准确、技法娴熟、刻划生动，开一代新风，而其子刘继百除了工笔动物画外，在工笔人物画、写意人物画、人物白描画、工笔花鸟画、写意花鸟画诸方面大胆探索，形成了形神兼备、和谐雅致、清新明丽的画风，青出于蓝而胜于蓝，使刘家的绘画艺术再上新台阶。刘继自能取得如此的成绩有多方而的原因。源远的家学天津土城刘家是当地的名门望族，其父刘奎龄从青年时代起即以卖画为生，专力研究动物、禽鸟的性格特征，所绘动物形神兼备，栩栩如生，他舍弃了勾勒，而把画山水的皴擦技法融入到没骨法当中，所画的走兽翎毛，不用勾线而骨法严谨，不刻意强调光影而体积感强烈，不笔

3、笔丝毛而成功地表现出蓬松油亮的质感。采用丝毛渲染法，很好地表现了动物的神态，以致当时的低手说他画的过丁象，这其实是一种嫉妒的说法。刘奎龄曾系统地研究过古代黄筌、徐崇嗣、赵佶、崔白、林椿、吕纪、边景昭、唐伯虎、仇英、朗世宁、沈筌等近30位画家，及日本画家竹内栖凤的画法，形成了严格的造型、多变的姿态、写实的色彩画法。扎实的绘画功底刘继百自小在家父的薰陶下，学习素描、水彩、解剖、透视等知识，并从刘子久学画山水，从年青吋就常常为其父代笔，可以说打下了坚实的绘画基础。他也经常去动物园和其它有动物出没的场合对着动物写牛，即使在文革期间到干校下放劳动的逆境中也从没有放弃过对动物写生的习惯，

4、如此，对动物的形神有了深刻的感性认识，掌握了大量的动物最具神采的瞬间，积累了丰富的第一手资料。沉静作画、温和待人艺术创作，贵有静心，《庄了》在论及绘画的状态吋，曾有“解衣盘礴”的故事，讲的正是这个道理。有一次在动物园写生，竟忘了孩子的存在，写生完了，孩子丢了，最后还是动物园的工作人员帮其找到的。他在人民美术出版社工作期间，创作连环画闹天宫吋，一幅画能画一个月，从不知疲倦。待人非常谦恭，与世无争，如此才不受干扰。人、兽、鸟皆在动中安排画家作画时要静，但画中的物象一定要动起来，他说：“画动物就一定要画运动状态中的动物”因为只有在运动状态中动物才能显现出最具特色的性情，他创作吋往往

5、能从写生和默写中提炼出许多动物精彩的瞬间动作。他的所有画都体现出一个字“动”O刘作画除了古今人物外，涉及的兽畜有虎、狮、狗、猫、鸡、牛、羊、等50余种动物，涉及的鸟类有鹦鹉、白鹭、八哥、鸡、雉鸡、鸭、鹰、孔雀等50余种，虫鱼类有金鱼、蝉、青蛙、蜜蜂、蜻蜓、蝶、蟋蟀、螳螂等60余种，涉及的花草有100余种。造型问题是一切绘画的基础，刘注重写生，对所描绘的物象烂熟于心，能精准地把握，在构图中能够在遵从结构的基础上大胆变动形体，根据构图需要妥当安排它们的位置，以及和互Z间的呼应。画人物吋，反复推敲人头的扭动，眼神的方向，四肢的摆放，画中人与人有呼应，与动物有交流，与花草树木有联系，

6、形成一个有机的统一体，在以动物、花鸟为主体的画中也是这样。如人物画《出浴图》、动物画《母子图》、花鸟画《秋风双鹭》等。在构图中，利用三线规律，将画中的各种物象有机地统一到一起。所谓“三线”即主线、辅线、破线，所谓主线就是画中起主导作用的线，所谓辅线就是对主线起加强作用的线，所谓破线就是为了打破单调的气路并从相反方向起到加强作用的线。“三线”规律运用的好,画中的各种物象才能形成一个整体，气才能聚到画中，而不致于散。否则就无精打采，缺少神韵。如他画的《父子图》中，大狮由尾至嘴形成了由右上而左下的主线，右侧的小狮通过扭动形成辅线，上边的石头也为辅线，左侧的小狮了和右下角的石头则为破

7、线。通过这样的安排，画中的物象主体突出，气脉相聚，做到了形散而神不散。在花鸟画《雏鸭》中，右侧的•片鸭了形成自右上而左下的主线，下方的一只鸭形成辅线，左边的•只鸭形成破线，同时它乂起到了聚气的作用。在人物画《闹天宫》Z二中，右侧群仙女形成自右下向左上的一条主线，与主题孙悟空相呼应，c字形桃树形成与主线相交的破线,通过主线将气流引到主题。下边倒地的篮了形成破线，使画面有变化,防止了单一。讲究质感追求韵味质，是指客观物象的形体实质；韵，是指客观物象的神情韵味。质和韵是靠笔墨表现出來的，具备了质和韵物象才能形