戏剧戏曲文学常识

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1、戏剧知识学习一、戏曲①元杂剧是用北曲演唱的一种戏曲形式。金末元初（时代）产生于中国北方。是在金院本基础上以及诸宫调的影响下发展起来的。②作为一种新型的完整的戏剧形式，元杂剧有其自身的特点和严格的体制，形成了歌唱、说白、舞蹈，等有机结合的戏曲艺术形式，并且产生了韵文和散文结合的、结构完整的文学剧本。③在结构上，一本杂剧通常由四折组成。一折相当于现代剧的一幕或一场，是故事情节发展的一个较大的自然段落，四折一般分别是故事的，开端、发展、高潮和结局。四折之外可以加一二个楔子。楔子一般放在第一折之前，介绍剧情，类似现代剧中的序幕；也有放在两折之间，相当于后来的过场戏。④在音乐上，杂剧的每

2、折用同一宫调的若干曲牌组成。楔子只能用一二支曲调。宫调，即调式，，相当于现代音乐的C调D调等。曲牌，是曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调。⑤杂剧角色分为_末、旦、净三大类。其中_正末为男主角，正旦为女主角。⑥杂剧的舞台演出由唱、白、科三部分组成。唱是杂剧的主要部分。一剧四折通常由主角一人唱到底，其他角色有白无唱，正末主唱的称“末本”，正旦主唱的称“旦本”。每折的曲子必须一韵到底，不能换韵。白，即宾白，是剧中人的说白，因“唱为主，白为宾”，古曰宾白。有散白、韵白，又分为对白、独白、旁白、带白等。剧本还规定了主要动作、表情、舞台效果，叫作“科”。⑦《窦娥冤》的全名是《感天动地窦娥

3、冤》，作者关汉卿，号己斋叟，是金末元初大都人，元代杂剧的代表作家，与白朴（《墙头马上》）、马致远（《汉宫秋》）、郑光祖（《倩女离魂》）一同被称为“元曲四大家”，除《窦娥冤》外，其作品还有《救风尘》、《望江亭》、《单刀会》。8、窦娥临死前发的三桩誓愿分别具有不同的目的：①血溅白练，让在场的人立刻了解了她的冤情；②六月飞雪，表明了她的纯洁善良；③亢旱三年，不仅是证明自己的冤屈，也是希望上天惩治邪恶。锋芒直指贪赃枉法、草菅人命的昏官污吏。三桩誓愿层层深入地表现了窦娥对自己蒙冤受屈的强烈愤怒和坚决抗争，把全剧情节推向高潮，塑造了一个善良而有强烈反抗精神的妇女形象。二、话剧：  1、空间

4、和时间要高度集中  剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。小小的舞台上，几个人的表演就可以代表千军万马，走几圈就可以表现出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后……  相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。  剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落和情节。“幕”指情节发展的一个大段落。“一幕”可分为几场，“一场”指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。初学改编短小的课本剧，最好是写成精短的独幕剧。 

5、 2、反映现实生活的矛盾要尖锐突出  各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。  剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。  3、剧本的语言要表现人物性格  剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面。  剧本的语言主要是台

6、词。台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。剧本主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。因此，台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。  舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、明确。这部

7、分内容一般出现在每一幕（场）的开端。结尾和对话中间，一般用括号（方招号或圆括号）括起来。三、文学常识曹禺(1910一1996)，现、当代剧作家。原名万家宝。祖籍湖北潜江，生于天津一个封建官僚家庭。。1933年创作了处女作四幕剧《雷雨》，随后创作的《日出》、《原野》、《北京人》等作品也深受广大人民的喜爱。鲁侍萍的性格：勤劳、善良、受苦、有尊严、不甘心而又不得不屈服于命运的下层劳动人民。周朴园是一个由封建地主转化而成的资本家，两种不同的性格集于一身。课文节选部分充分刻画了他自私、虚伪、冷酷、残忍