映月荷花别样红李少红的电影世界

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1、独刨性声明本人提交的学位论文是在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。论文中引用他人已经发表或出版过的研究成果，文中已加了特别标注。对本研究及学位论文撰写曾做出贡献的老师、朋友、同仁在文中作了明确说明并表示衷心感谢。学位论文作者：磊怠加哲签字日期：Pl牛年沁月fF日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权西南大学研究生院(筹)可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存

2、、汇编学位论文。(保密的学位论文在解密后适用本授权书，本论文：口不保密，口保密期限至年月止)。糊黼鲐枷乜翩鲐易)即签字日期：即‘中年车月lf日签字日期：瑚年扛月锄日目录摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．IAbstract⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．⋯．⋯．⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯⋯．⋯．⋯⋯⋯．⋯．⋯．⋯⋯．⋯．⋯⋯⋯．⋯．⋯．⋯．⋯．⋯．⋯．III前言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．1第一章荷塘漫步：创作经历⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一3第一

3、节锋芒毕露⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯4第二节个人意识的觉醒⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯7第三节电影与电视剧的双重成功⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯9第四节不懈地艺术追求⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．12第二章玉井芙蓉红粉腮何人移向月中栽：创作视角⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．17第一节独特多义的选材和个性化的改编⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．17(一)《血色清晨》的民族性格⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯17(二)《红粉》的人情味⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯1

4、9第二节个体语境边缘人物⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯21第三节充满个性的女性形象⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．23(一)现代女性的独立真实⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．24(二)性格决定命运⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．26(三)寻求精神安慰的宝贝⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．28第三章映月荷花别样红：作品与风格⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯31第一节冷静的镜头。⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯⋯⋯．31第二节饱含意味的造型⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

5、⋯⋯⋯一34(一)声音在“说话”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。34(--)戏中有戏⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．38(三)光影与色彩⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．40第三节精致的“暴力”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．41后记⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯45参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯47致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯49摘要映月荷花别样红：李少

6、红的电影世界电影学专业硕士研究生徐力超指导教师刘宇清副教授摘要李少红是第五代导演中引人注目的女导演，也是中国当代影坛女导演群体中的佼佼者，她个性化的艺术创作风格以及对个体情感命运的关注，奠定了她在影视圈独树一帜的历史地位。李少红的电影作品有着浓浓的个性和情怀，选材、改编、人物、镜头、画面、造型、光影、色彩、声音等每一个方面都充满了精巧的设计，丰富的电影语言和深厚的人文精神获得了广泛认可。本论文除了前言和后记部分，共分为三个章节，对李少红的电影创作轨迹和作品风格进行了比较全面的研究。文章前言部分，简要概括了李少红的作品与地位，阐述了作者选题的原因

7、及意义。正文部分，第一章将李少红的创作历程分为了四个部分，从初入影坛时拍摄《银蛇谋杀案》和《血色清晨》的锋芒毕露，到《四十不惑》、《红粉》时个人意识的逐渐觉醒，再到《红西服》时电影与一系列电视剧拍摄的双重成功，到最后《恋爱中的宝贝》和《门》里不懈地艺术追求，对李少红的电影作品以及创作过程中的故事进行了较为细致的梳理；第二章将目光聚焦于李少红独到的创作视角，通过其作品独特多义的选材和对原著个性化的改编以及其对边缘人物的关注，展现了李少红精致且细腻的情感体悟。对其电影作品中不同身份、性格各异的女性角色，文章也进行了较为细致的对比和分析。论文第三章以

8、文章第一章、第二章为跳板，立足于李少红电影作品本身，深入研究李少红的电影创作风格。对其作品中体现出的较为鲜明的个性元素以及视听语言进行分析，解读其冷静