川久保玲反人体服装风格研究

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1、中国美术学院学位论文原创性声明本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的研究成果。除文中已经加以标注引用的内容外，本论文不包含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得中国美术学院或其他教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均己在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。⋯名：钎穆哆吼≯吣期溯学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权中国美术

2、学院可以将本学位论文的全部或部分内容编入数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。本学位论文属于1、保密寸在《美漂作者签名：许嗲巧—釜妇解密后适用本授权书方框内打“√”)日期：沙1￥年剔磁轹办陟薪群磐年期字·日月日目录摘要·⋯⋯⋯⋯⋯·⋯·⋯⋯⋯⋯⋯··········⋯““⋯一“””1关键词⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一”⋯“”一“””””⋯1绪论⋯⋯⋯⋯⋯一⋯⋯一⋯⋯“”⋯．．．．”⋯⋯一⋯⋯⋯⋯3第一章川久保玲“反人体”服装风格概述⋯⋯⋯⋯········⋯⋯··14一、川久保玲“反人体”服装风格的定义··⋯····

3、·⋯···⋯⋯⋯⋯⋯一14二、川久保玲“反人体”服装风格的形成与发展⋯⋯·⋯⋯············15(一)风格的形成⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯······⋯···⋯⋯一“⋯⋯15(二)风格的发展⋯····⋯⋯⋯⋯⋯⋯··⋯·⋯⋯⋯⋯⋯⋯17第二章川久保玲“反人体”服装作品的特征分析······⋯·⋯··⋯···20一、“反人体”服装廓形⋯··⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一20二、“反人体”造型手法⋯·⋯⋯⋯⋯···················““””⋯30(‘)内部填充·····⋯·····⋯⋯··⋯⋯⋯⋯⋯⋯·⋯⋯⋯一31(二)三维拼接⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

4、⋯⋯⋯⋯⋯····⋯········32(三)褶皱堆砌⋯······⋯⋯··⋯······⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·33(四)包裹缠绕⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·······⋯一“·34第三章川久保玲“反人体”服装风格的理念·⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯36一、“反人体”服装风格的设计特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一⋯⋯⋯·36(一)强化服装内空间⋯⋯⋯·····························⋯⋯·36(二)重塑人衣关系·⋯⋯·⋯⋯······⋯··⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·401．人体与服装的融合⋯⋯⋯⋯⋯·················⋯·······412．自由的

5、人衣空问关系⋯⋯····⋯⋯··⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·42(三)颠覆传统审美观⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯··⋯·······⋯⋯······44二、“反人体”服装风格的美学理念······⋯················⋯⋯⋯··45(一)西方现当代艺术环境对“反人体”服装风格的影响⋯⋯⋯⋯⋯·451-20世纪至今的西方艺术发展概况···⋯·······⋯⋯⋯⋯⋯··462．影响“反人体”服装风格的艺术思潮⋯⋯⋯⋯············⋯·-47(二)日本传统美学对“反人体”服装风格的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·-49I．日本传统美学的内涵··⋯⋯··⋯⋯⋯⋯·····

6、·············492．日本传统美学在“反人体”服装风格中的体现····⋯⋯··⋯⋯·51(三)“反人体”服装风格中东西方美学的融合⋯⋯⋯·⋯············52第四章“反人体”服装风格的当代影响与传承⋯⋯⋯⋯······⋯··54一、“反人体”服装风格的当代影响⋯···············⋯-⋯⋯⋯⋯··54(一)对当代设计师的影响·····⋯⋯⋯⋯··⋯⋯⋯⋯··········54(二)对时尚潮流的影响⋯⋯⋯⋯·⋯·········⋯·⋯⋯⋯⋯··55二、“反人体”服装风格对成衣设计发展的启示⋯·⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·57第五

7、章“反人体”服装风格在设计实践中的运用与延伸⋯⋯·⋯⋯·58一、在女装成衣设计实践中的运用⋯··············⋯⋯⋯⋯⋯⋯··58(一)风格理念·············⋯⋯··⋯⋯···⋯⋯···············58(二)造型手法⋯⋯⋯⋯⋯⋯····⋯····⋯·····⋯⋯⋯⋯··59二、在毕业设计实践中的运用⋯⋯⋯··⋯⋯··⋯⋯················61(一)设计理念⋯⋯⋯⋯·⋯⋯·························⋯⋯·611．灵感来源⋯····⋯····⋯···⋯⋯⋯⋯···⋯⋯⋯⋯···622

8、．设计定位⋯·⋯⋯··⋯⋯⋯⋯⋯···········⋯·····⋯·63(二)设计案例⋯··⋯·············