高清电视产业化与节目制作的关系

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1、高清电视产业化与节目制作的关系高清数字电视产业化与节目制作的关系与标准清晰度电视(SDTV)相比，高清晰度电视(HDTV)图像分辨率成倍提高，可采用宽色域、大屏幕和环绕立体声播映，使电视节目具有更强的感染力和可视性。自1998年开始，数字HDTV相继在美、日等发达国家播出，我国也将HDTV列为国家重大科研产业工程项目。技术是基础，节目是关键，HDTV节目的质量和数量对推动技术发展和产业化有着重要作用。目前发展HDTV最大的难题是节目来源，当务之急就是建立HDTV节目制作平台，用内容优秀、制作精良的HDTV节目推动数字电视产业化的持续发展。为此，广电总局提出了以

2、节目内容为龙头的HDTV发展思路，在广播影视事业发展计划纲要中把“加快数字广播影视节目平台建设，推进数字高清晰度电视节目制作，做好数字高清晰度电视节目储备和人才培训工作”作为全面推进广播电视数字化、网络化建设的主要任务之一。高清制作中需要注意的问题高清摄像机的特点是：扫描线增加带来高画质；画面宽高比为16∶9，横向变长；清晰透明的立体声音。因此，节目摄制人员在图像拍摄和声音录制时必须考虑如何才能体现高清的优势。焦点在原来扫描线较少的标清图像中看不出来的焦点粗糙，在高清时就会很明显。即便用变焦镜头进行广角拍摄时，也不要自认为所有焦点都已调实，必须再三确认，如不肯

3、定，则可通过监视器确认。在拍新闻和专题节目时，经常不便于使用监视器，这时摄像师要更加注意焦点问题，由于图像精细度高，画面具有很多的信息量，要留意拍摄使画面背景也能被有效运用的立体图像。宽画面的处理16∶9的宽画面比SDTV横向加长了15%，这被认为是与人类视野相近的视角。由于画面变宽，摄像师必须注意画面四角，否则很可能拍到并不想要的东西。并且，由于画面清晰度高，可能会拍摄到在黑白监视器上不易发现的东西，因此摄像师必须特别注意被拍摄物体的背景。一个人物接受采访或记者进行现场报道时，如果他或她的旁边出现空白，就有可能形成不安定的图像，有必要在有效利用背景拍摄和确定

4、景别上下工夫。曝光(光圈)的确定方法在拍摄亮度有反差的物体时，以亮处为准进行曝光很少会失败。曝光过度会导致画面信息失落，后期制作时也无法恢复。而曝光不足的图像则留有信息，后期制作时可以补救。在不是很紧急的情况下，可边确定斑马线和自动光圈，边确定合适的曝光值，从而拍出好的图像。镜头时间加长对于高清电视来说，由于画质精细、画面变大，容纳了标清3倍以上的图像信息，在拍摄和剪接时每个镜头都要比标清镜头长。大画面的固定镜头，如果画面上没有动的东西，会显得很死板，因而可以使用摇臂、移动车、直升飞机等器械，努力拍摄出有跳跃感的图像。摇镜头、变焦镜头收看HDTV大多使用的是尺

5、寸比较大的接收机，画面一有抖动，表现就非常明显，须要使用比较坚固的三脚架。一般来说，进行摇和变焦操作时，要比标清拍摄时慢。是否用特写镜头在高清监视器上，由于高清晰画面上的物体看起来非常清晰，有人便说没必要拍特写。但是，根据故事情节特写镜头是不可或缺的，只有全景构成的镜头无法编辑，这和标清应该是一样的。照明高清摄像机的灵敏度与原有标清摄像机相同，新出品的高清摄像机性能甚至更加高，即使这样，也不能说就不需要照明了。为了充分体现高清晰的画面，更需要发挥照明的作用，如果光用得不好，有可能会使粗糙凸显，这与焦点的问题相同。特别是如何有效地利用画面横向加长的部分，这就涉及

6、到灯光技术的运用，非常重要。阴云天气下拍摄时，需要打辅助光；在亮度反差很大的晴天拍摄时，使用反光板等会得到效果很好的图像。总而言之，高清拍摄时照明用灯要比标清拍摄时多。关于高清电视的声音电视声音的发展从单声道到AES立体声再到AC-3环绕声，对于不同的电视节目，像电视剧、体育转播、音乐等，录音操作方法可能各不相同，但都要有周密的计划。对于高清电视，声音录制要配合图像进行。对于电视剧，首先要理解剧本，了解导演的意图，再设计声音效果。对于体育比赛，要先了解规则，再做计划。因为现场直播不能试，正确地预见即将发生的情况就变得非常重要。可以说，声音效果的90%都在设计，

7、只有10%在直播中。对于舞台伴奏的合成，要搞清楚比例；对于交响乐，合适的话筒型号和正确的摆放位置决定着最后的效果；对于流行音乐，主要考虑电子合成器的压缩音质和改善音质等。中央电视台高清设备配置与生产规模1999年以来，我台先后装备了6讯道高清转播车、4讯道400m2高清演播室、6套外拍用高清ENG、一个DVS-8000高清特技合成机房、一个SmokeHD高清非线性编辑制作机房、2个HDCAM与HD-D5对编机房、一个Crossover高清格式转换机房和5.1环绕声制作系统等，初步建成了高晰度电视节目制作设施。众所周知，高清录像机记录格式的选择关系到今后高清节目

8、的播出质量和制作工艺流程。2001年中