古典诗歌的省略

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1、古典诗歌的省略艺术    古典诗歌的语言，要求以最精炼的词语表达最丰富的内容，该省略的必须省略。古典诗歌的省略不仅仅是受诗歌的格式韵律的限制，他还是为了产生一种形象感人、回味无穷的艺术效果。就像国画中的留白，给人留下想象的空间。因此，古典诗歌中句子成分的省略，是最突出最普遍的现象。  一、主语的省略  古典诗歌中省略主语是最普遍的现象，特别是在抒情和写景的短诗中。如2007年高考题山东卷：                    出关（徐兰）       凭山附海古边州，旆影风翻见戍楼。       马

2、后桃花马前雪，出关争得不回头。      谁“出关”谁“不回头”诗中是省略了，但从前三句中不难看出是骑马的将士，他或他们站在居庸关前，展眼远望，古老的边州凭山靠海，地势险要，戍楼上旌旗随风翻卷。看到这种景象，将士们不免感慨万千，他们面临的将是与家乡不同的另一番生活，卧雪披霜，戍守边疆，驰杀疆场。这样不拘于一人的描写，形象逼真的表现了边塞的孤寂荒凉。当然，诗中的景是作者看到的景，诗中的情也是作者的感情，诗中的人物形象就是诗人自己。   设题中问：诗的前二句，有版本做“将军此去必封侯，士卒何心肯逗留”，与

3、本诗相比你更喜欢哪一种？请简要说明理由。   当然“将军此去必封侯，士卒何心肯逗留”点出了主语，但失去了景物描写，看不到居庸关的险要气势，没了诗韵和意境，也与思乡的感情不符，再说没必要点出主语，从“马前”“马后”就判断出了诗中的人物形象。景物描写不仅使读者看到了诗人所处的环境，并且看到了诗人立马关头远望的形象，甚至感受到了作者内心的迷茫孤独和对家乡的留恋。像这样的作品，诗人的抒情，是抒发自己的思想感情；写景，是描绘自己眼前的景致事物；诗中人物形象就是诗人自己。如                竹里馆（

4、王维）          独坐幽篁里，弹琴复长啸。          深林人不知，明月来相照。  这首诗是表现诗人对身临境界的留恋与欣赏，应是第一人称，但读者只是从“独坐”、“弹琴”、长啸”词语中感到诗人的存在。这不仅使我们看到诗人所处的环境，还能看到诗人的形体动作，甚至感触到诗人沉醉、宁静的内心。   二、谓语的省略  谓语是陈述主语的，是一个句子表达意思的主要成分，通常由动词来承担，一般难以省略。但在古典诗词中，谓语的省略倒是常见的，这不仅是对行文和格律制约的适应，而有时是作为一种表现手法，来创造

5、更为形象明快的艺术效果。例如2003年全国高考试题。               过香积寺     （王维）          不知香积寺，数里入云峰。          古木无人径，深山何处钟。          泉声咽危石，日色冷青松。          薄暮空潭曲，安禅制毒龙。    设题为：古人评诗时常用“诗眼”的说法，所谓“诗眼”往往是指一句诗中最精练传神的一个字，你认为这首诗第三联两句诗的“诗眼”分别是哪一个字？为什么？请结合全诗简要赏析。第三联意思是：危石阻水泉声咽，青松蔽空日色冷。诗句

6、把动词“阻”“蔽”省略了，这样反而使“咽”“冷”更为突出，成为有声有触觉的词语，仿佛听到了泉水的呜咽之声，仿佛感触到了照在青松上的静冷日光。这样使“咽”“冷”成为最精炼传神的“诗眼”。  还有的诗句，不用谓语，把某些事物有机地巧妙地排列组合，来表现某种形象意境，这在写景抒情的诗中尤能产生奇妙的效果。如《商山早行》（温庭筠）中的名句                    鸡声茅店月，人迹板桥霜。   从语法的角度是不完整的，它是接连用了六个事物的顺序排列：天色微明，雄鸡高唱，旅人匆匆走出茅店，一勾明月挂

7、在天角，板桥上一层寒霜，人走过，留下点点足迹。景物描写得多么细腻逼真，旅人匆匆赶路的情景和寂寞凄凉的心情也充分烘托出来。  如果诗人这样写：  一声鸡叫从茅店中传出，月牙儿还挂在树梢。  板桥上铺了一层白霜，行人走过，留下一串足迹。这样语法要求是完整了，诗却索然无味，没了形象感，也不能给人以无限的想象。再如：马致远的《天净沙.秋思》是寓情于景的绝妙佳作，为历代人赞叹不已。            枯藤老树昏鸦，            小桥流水人家。            古道西风瘦马，         

8、   夕阳西下，            断肠人在天涯。   前三句罗列了九种事物，白描式勾勒出一幅深秋荒远凄楚的图画，古道曲折伸向远方，道边卧着一颗老树，倒挂着三两根枯藤，一只乌鸦孤独地蹲在树枝上，夕阳的余晖衬托在天边。远处隐隐约约有一个村落，流水从小桥下慢慢地流着。在这样宁静荒远的画面中，作者最后点出一个远离家乡，在暮色里行路的落拓失意之人。这里既写景又写情，写出了“断肠人”眼前的凄凉之景，反过来又用它烘托了人物的感伤之情。情景交融，相互渗透，因而产生