浅论音乐的本质及其在电视记录片中的应用

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3、本文试图以音乐艺术的美学特征为坐标，围绕音乐艺术的本质及其在电视记录片中的功能以及制作方式进行多层次的探讨。　　一．音乐的本质及音画结合的合理性　　　电视纪录片或称电视纪录性节目，在当今欣欣向荣的电视节目大家园中独树一帜，它题材广泛，内容丰富，蕴涵深厚，具有多种独特的表现形式。从内容上讲，它既可以表现风土民情，名胜古迹，历史沿革，人民生活；也可以表现重大的社会问题及各行各业的人物传记等等。在形式上它广收博取，集电视艺术各种表现手法之大成，是当今荧屏中的主要节目形态之一。　　视听艺术中声音和画面是不可分割的，电

4、视记录片和其他电视节目一样，是在视觉和听觉的共同感知中展开的。音乐作为一种具有独立表现能力的艺术形式，在视听艺术中有着积极的、多方面的表现作用。它用自己极具魅力的独特手段对画面进行补充、深化、烘托和渲染，是电视记录片中的重要创作手段之一。黑格尔讲过：“情致，是艺术的真正中心……对于作品和观众来说，情致的表现是效果的主要来源。”可以说黑格尔的这句话概括了一切艺术形式最基本的特性，即艺术的抒情性。这也是音乐同一切艺术的共性之一。诗言志，也要抒情；绘画、雕塑要状形，同时在作品中也凝聚着雕塑家的感情，而作为综合艺术的

5、电视文化，它集艺术形式之大成，不仅可以用充满感情的人物和情节来打动人心，还可以用新闻的、文艺的、记实的、政论的等等多种形式来传达它所要表达的思想内容。作为电视文化一个重要分支的电视记录片当然也不例外。　　音乐虽然在塑造形象和表达具体的思想内容方面具有演绎性的美学特征，但它却是在表达情绪方面力量最强的艺术，它不仅善于表现客观事物在人的意识中引起的各种体验，传达出多种复杂的情绪状态，还能表现出它们最细微的变化及这个变化的动人过程。这个过程体现了音乐艺术的另一条重要的美学特征——音乐的运动性。并由它构成了音乐同影视

6、艺术的第二个共同性：作为时间艺术，它们都必须通过一定时间的持续运动来发挥其自身的艺术魅力。这两个共同性为二者的合作提供了充分的根据。　　二．质疑“鲜明生动的音乐形象”　　　关于“音乐形象”是否存在于整个音乐范畴中以及它的准确含义究竟是什么，许多中外音乐理论家都有过精彩的论述，对于这个博大精深的美学问题本文不作详细的阐述，但在电视记录片配乐这个领域中，如果也接受音乐作品具有“鲜明生动的音乐形象”这一论点的话，那么这个领域的存在就失去了起码的条件。因为你无法想象，也无法做到让一个“鲜明生动的艺术形象”为另一个“鲜

7、明生动的艺术形象”服务，更无法想象、无法做到让两个有可能不同情感、不同内容、甚至于不同民族、不同国籍，但是却同样“鲜明生动的艺术形象”在同一个时空里合二为一。那么既然记录片中的音乐能够同片子本身殊途同归，水乳交融，我们就有理由对加入到记录片中来的所谓“鲜明生动的音乐形象”提出质疑。　　对于音乐应当这样理解：由于音乐以声音为主要材料，决定了演绎性和纯情绪性是它主要的美学特征。音乐不可能做到对现实生活的反映和再现，它只是音乐家抒发出自己对于社会生活或社会生活中某一事件的一种或强烈或温和的感受。比如贝多芬第五交响乐

8、的主题，很多年来在许多包括权威性的音乐欣赏教材里一直把它叫做“命运在敲门”。这就是“形象”这个词在作怪,到现在很多群众说听不懂你们那洋调调,和这种解释法有很大的关系。你是好意：说的通俗点大家好懂，结果人家从头找到尾也没找见在哪儿有个敲门的声音。本来由于音乐的演绎性，同一段音乐一百个人听了，根据个人不同的经历、修养,会有一百种不同的感受，可是一千个人听完都没有找到哪里有敲门的声音，因为贝多芬决不可能用