“大明宣德”青花龙凤大盘,请求鉴定

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1、尊敬的专家评委：我慕名而来，家有“大明宣德”青花龙凤大盘，请求鉴定，如果这件东西对的话，可考虑拍卖。“大明宣德”青花缠枝龙凤大盘它是以云龙纹、缠枝蔓纹、缠枝牡丹纹、缠枝牵牛花纹等众多纹样组成，盘心绘画龙凤呈祥，属于明代宫廷御用瓷器；它在明帝国最为昌盛的年代，大明宣德朝青花瓷器在与伊斯兰艺术相互碰撞中官窑创造出的，具有多姿多彩王者气派精品；它以其异常复杂制作工艺诞生于辉煌青花瓷器的“黄金时代”时寥寥可数的重器大器。它就是“大明宣德”青花缠枝龙凤十八角大盘。“大明宣德”青花缠枝龙凤十八角大盘，是宣德皇帝的青睐之物，本藏品工艺精致，品相极佳，是非常开门之物，瑰宝横空出现，重见天

2、日，惊艳天下！立刻引起了国内外收藏大家的震惊！有关专家评估：其成交价位不可估量，升值潜力也非常巨大（一）从器皿造型上看，典型明代风格的名贵品种，诸料悉精。细看器形口沿、腹和足底，器型工整，浅圈足，包浆很老，胎骨均匀，老胎老釉，釉面光滑，釉质凝润、器底露胎，明显留有制胎时的螺旋纹痕迹，青花发色自然，非常漂亮。同时器形胎体较厚重、胎质坚硬，非常具有明朝器形的特征。据说像这种十八个棱角直径在35厘米以上的大盘，其烧造极为不容易，往往导致器物疵裂变形，为窑业之大患。据《明神宗实录》载，万历十二年三月己亥“工科都给事中王敬民极言瓷器烧造之苦与玲珑奇巧之难。”官窑也无法保证绝对的成功

3、率，故只能以减烧、少烧来降低烧造成本。然而类似本藏品器型周正，无变形之虞，无论是修胎成型还是装烧成器都极为不易，稍有闪失，前功尽弃。本藏品成型也很有考究，设计精巧新颖，配以精良的胎釉，器身加厚，胎体厚重，更好降低烧造失误的概率。否则极容易在烧造最后阶段发生变形开裂，彰显出其制作工艺异常复杂，本藏品正诞生于如此辉煌的时代，属于宣德朝官窑烧制。明代宣德年间的瓷器受外来的伊斯兰教文化的影响，汲取其精华，因此造型更加繁多，制作都非常精致，而且能独出心裁、锐意创新，正如《景德镇陶录》记载有“制作益考、无物不有”的说法。可以说在风格上厚重古拙与轻盈华丽兼而有之，由此可见十八角大盘就是

4、这一时期的典型之作。这么多“棱角”的大盘所以其制作工艺极其复杂、制作量极少。也正因为这么多“棱角”的大盘所以其保存极为不容易，存世量极少，实属罕见之物，称得上是瓷器中的瑰宝，存世瑰宝之孤品，更是一件存世瑰宝之重器，这种重器大器是明代宫廷御用的，具有王者气派，是宣德皇帝的青睐之物，本藏品工艺精致，品相极佳，是非常开门之物，瑰宝横空出现，重见天日，惊艳天下！立刻引起了国内外收藏大家的震惊！（二）从青花瓷盘六字楷书底款上看：本藏品所书“大明宣德年制”：双行竖款，字体结构布局都很规整，字与字之间距离、笔划粗细适中，模仿晋唐小楷的笔法，颇有颜体书法之韵味。笔法遒劲有力，书写工整、结

5、构端庄、字体清晰，浑厚而古朴。楷书款“大”字撇短，捺长。“德”字“心”上无一横，这正是沿用汉碑中的古体写法。“德”左右两部分靠得很紧。“制”字中“衣”的横边不超过“刀”，“衣”字第四划的勾与第五划的撇不相连。所有这些特征也非常符合古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生总结宣德款识歌诀“宣德年款遍器身，楷刻印篆暗阳阴，横坚花四双单园，晋唐小楷最出群”，青花款色，颜色深厚下沉，后世很难仿制，款底挂釉，这些特征正显示了宣德官窑非凡的品格。据考证，宣德朝御瓷款识的粉本出自当时大书法家沈度之手，沈度的书法深得圣意钟爱，宣德皇帝常以之为师，故《万历野获编》赞宣德皇帝的书法“学颜清臣，而微带沈度姿态。

6、”沈氏对明初宫廷文化生活影响颇大。明焦竑《玉堂丛话》卷七“巧艺”条记述：“度书独为上所爱，凡玉册、金简，用之宗庙朝廷、藏秘府、施四裔、刻之贞石，必命度书之”。今审沈度著名墨迹《张桓墓碣铭》中的“宣德”、“年”三字与瓷器上的款式如出一人之手，无论其点之大小，划之长短，运笔之轻重，间架之疏密均非常相像，可见宣德瓷器上的年款是由沈度书写后，再交工匠临摹上瓷的。纵观宣德一朝，宣德御窑厂是由营缮所丞直接管理，“以诸匠之精艺者为之”。同时又派出品秩较高的内官赴厂监造，昭示明宣宗在即位之初对官窑的烧造极其重视。著名的古陶瓷学者刘新园先生曾作详细考证，在宣德一朝短短的十年里，御瓷烧造始于

7、洪熙元年九月，终于宣德十年元月，期间宣德五年九月停烧，至八年再度恢复。因此，形成当今遗留明初瓷器之中皆稀缺宣德一朝器物的状况。所以本藏品烧造寄托了宣德皇帝壮志未酬的丝丝悲沧，足显宣德青花瓷器之珍稀。以本藏品为代表的宣窑青花瓷器，珍稀无比而品格高超，处处彰显非凡的工艺水平。嘉靖朝谢肇淛于《五杂俎》赞曰：“宣窑不独款式端正，色泽细润，即其字画，亦皆精绝。”“惟宣德款制最精，距今百五十年，其价几与宋品矣！”正是如此，宣德御瓷备受好古者追捧，一直声价不菲，明田艺蘅《留青日札》中惊叹“宣德之贵，今与汝敌！”（三）从青花上看：本藏品的青花