电影《满城尽带黄金甲》的视觉艺术探析

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1、电影《满城尽带黄金甲》的视觉艺术探析影片《满城尽带黄金甲》（以下简称《黄金甲》）从某种意义上说，是一部视觉艺术的力作。张艺谋对影片的视觉层进行了艺术的深层加工处理，使影片表现出独特的感染力。本文着重从视觉层进行分析，探讨该影片的精彩之处，旨在抛砖引玉，引起大家对该影片更深层意义上的解读。《黄金甲》既保持了导演一贯的创作风格：着力表现电影自身的力量,又存在很多创新之处：独特的用光手法和构图的叙事化，使观众在获得了新的视觉体验的同时，也获得了丰富深刻的思想启迪。一、独特的用光张艺谋的这部影片最大的特征是完整统一、浑然-•体的感觉。独特的用光，运用明暗分布建立整体感是该片最为有效

2、的造型技术手段。《黄金甲》在用光上首先有效的利用了光照的方向性。由于光线照射是有方向性的，当一束光从侧面照射空间中很多物体时，不论它们如何复杂，每个物体都会产生与光照相对应的明暗关系，即迎光血为亮部，背光面为暗部。同时，如果空间内其他光线够低时，这种由单一主光源所形成的一致性，就越发明显。《黄金甲》把主耍拍摄场地安排在后宫，把透过窗扇琉璃的侧光作为主光源，在光照方向上保持了一致，所有复杂的事物,如众多的宫女、奢华的皇宫建筑、饰物等皆因方向一致的光照而形成相对一致的明暗分布，形成统一。同时。暗部影调有效的减弱了不同色彩的差异性，加上光透过琉璃而形成的诡异光彩，更营造出一种氤氤

3、、暧昧的后宫氛围，暗示一场发生在后宫里的勾心斗角。影片中几乎所有的静态画面均有高雅凝重的古典油画的美，导演张艺谋的综合视觉艺术修养Z高和对影视语言的把握能力Z强由此可见一斑。其次，《黄金甲》非常强调明暗对比，运用对比安排事物的主次关系。影片中，有很多地方是把所有物象都尽可能的沉浸于黑暗中，然后运用较为集中的光投射主体部分（特别是人物的面孔被处理成亮色调），使得明暗对比强烈，主体在画面中非常醒目和突出，又把很多繁琐的细节隐约消失进暗部，仿佛幽暗的地下酒窖屮有盏点亮的油灯光的效果，增强了画面深沉厚重的艺术感染力。这一点很像16、17世纪意大利的卡拉瓦乔和荷兰的伦勃朗等艺术大师的

4、用光手法。在卡拉瓦乔和伦勃朗的作品屮，画面内充满着明与暗色调的强烈对比，表现出富冇戏剧性的影调效果。对比强烈的影调总是给人一种对抗和争斗的表情，并能产生强烈的视觉冲击力。我们都很难忘《黄金甲》中王与二王子比武的一段戏，王意欲以自己的利刃，威慑和告诫二王子要完全顺从，不可有丝毫叛逆之心。影片中的王与王子，铠甲的金色、银色及宝剑的银白都为亮色，而角斗的场地一一天福官驿相对光线较暗，这样就形成一组较强的明暗对比，很自然加强了对抗、争斗的紧张气氛。并且影片增加了两剑拼斗的特写镜头。夸张了剑锋的寒光及相互碰撞的火花，使剑光的亮几近白色，背景的暗成了重黑色,明暗对比几乎形成了最长调（对

5、比最强的黑白对比），对抗达到了高潮，光对比使我们的视觉感受到了强烈震撼。由光照使明暗形成的对比度。除了有突出或弱化事物的作用外，还能使我们在心理上产生不同的感受，如以上提到的强对比产生紧张、对抗感等。这主要是和人对光的认知、联想以及由此而形成的心理联系定势有关,即光的象征性。第三、《黄金甲》极大的突出了光的象征性作用。不同状态的光照形成了不同的影调，使人产生不同的心理感受。人类对光的意识由来已久，人们会拿光明来象征幸福、美满和至善：而把黑暗与恐怖、丑恶联系在一起。明亮容易令人感到快乐、自由，舒适，而黑暗则令人觉得阴森、威胁、伤感和诡异。构成画面的总体调子是以浅的或亮的调子为

6、主时，被称为亮调。亮调的画面给人以明快、轻松和爽朗的感觉，象征纯洁和高雅。与亮调子相反,暗调子则造成一种深沉、厚重甚至是庄严Z感，还常用来表示阴郁、阴暗、恐怖等消极的情绪。《黄金甲》的压轴一幕是一万黄金甲重阳兵变这场戏，戏到精彩处，杰王子一人（着一身金黄色的盔甲）战万余（着银色盔甲）的兵士。正常光线下，金色与银色的明度非常接近，画面上金色和银色的对比应属于弱对比。然而影片有意识用集中的光照突出了王子的亮金黄色，而使众兵士的银色盔甲形成大面积的暗色，造成明暗反差大的场面，大面积的深色调包围着亮色调（杰王子的金黄盔甲），亮色调形成强烈的放射、扩张和抗争的意味:我们甚至分不清众兵

7、士的面孔，但杰王子的英武、勇敢。奋力拼杀的身影使我们久久难忘也许，摄影师出身的张艺谋对光有种特殊的情愫，他如此的迷恋光并谙熟光的习性。能极为巧妙的利用了光的象征性，当表现黑暗、丑恶、私密的主题中，主要采用昏暗的光线，着力突出情节特点，如王派杀手暗杀蒋亦儒一家时，整个场景的光线十分昏暗。显得阴冷、恐怖、危险，这种背景也凸现岀王的阴险残暴，有力的表达了影片的主题。当展示重阳晩宴时导演则采用趋向明朗的平光，表面上显得画面清晰绚烂，一派华贵，实际上暗示了繁华背后的肮脏，和平背后的血腥。有了光，就有了黑暗，就有了某种征兆，就