艺术心理学3第三章知觉历程

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1、第三章　　知觉历程第一节知觉的心理特征一、知觉的相对性知觉和感觉之间的区别，在于两者之间对处理信息层次上的不同后者只凭感官对环境中的刺激的察觉，层次较低。知觉一词也称为知觉经验，不是绝对的是相对的，不能以该物体瑰丽的作为引起知觉的刺激，而必须同时也看到物体周围所存在的其他刺激。（一）形象与背景形象是指视觉所见的具体刺激物背景是指与具体刺激物相关联的其他刺激物一般情况下，二者是主副关系，形象是要件，但必须有背景衬托才能显现另一些特殊情况下，有的刺激组合没有明确给出背景和形象之间的关系，无法肯定那是形象那是背景。(二)知觉对比知觉对比指两种具相对性质的刺激同时出现，或相继出现时，由于二者间的彼此

2、影响，致使两刺激所引起的知觉上的差异特别明显的现象。例如黑白对比，胖瘦对比。产生知觉对比的情境：形象和背景相对的情境女人和花瓶刺激与其周围环境相对有限的环境大圈小圈二、知觉的选择性知觉选择性在心理反应上的表现（一）即使对同一知觉刺激，观察者采取的角度不同，就会产生截然不同的知觉经验。（二）即使对同一知觉刺激，观察者所取的焦点不同，也会产生不同的知觉经验。《黎明和黄昏》三、知觉的特性：整体性格式塔心理学派的理论：整体大于部分之和举例：凡高的《卧室》用十二种喧闹的色彩来表示宁静（见附图）淡紫色的墙壁；红瓷砖的地板；奶油黄色的床、椅；绯红色的床罩；香橼色的被单与枕头；橙色的梳妆台；绿色的窗户；蓝色

3、的盆子……只有画框是白色，这些色彩彼此关联呼应、折射共鸣，形成绝对的宁静假如知觉刺激是包括了几个部分刺激的组合，在此情境下所得的知觉经验是整体性的，整体性是指超越部分刺激相加之总和所产生的一种整体知觉经验。整体不等于部分之和。主观轮廓：刺激物本无轮廓，而在知觉经验中却显示了无中生有的轮廓，称为主观轮廓。四、知觉的恒常性外在刺激因环境影响使其特征发生改变，而在知觉经验上却维持不变的心理倾向，成为知觉恒常性。7（一）亮度恒常性：物体本身所处照明环境改变，而由物体所得亮度知觉仍然保持不变的心理倾向。（例子：将一白布和一黑布放在一起，并且两布都有一半处在阴影中，亮度上虽有改变，但是获得的知觉经验，仍

4、然是一白布和一黑布，而不回看成别的颜色。）（二）大小恒常性：不因物体距离远近形成网膜影像大小而有所影响的现象（例子：远处的牛和近处的狗，知觉判断上还是牛大）从视觉生理的角度来看，从物体到眼睛之间的距离，与该物体在网膜构成的影像大小成反比，就是近大远小。虽然眼睛的的生理现象是如此，但由生理基础的视觉转变为知觉的心理现象，却始终保持物体原来的大小，比如远处的牛。（三）形状恒常性：在心理上保持物体形状不变的知觉现象（例子：门从闭合到打开有多种变化，但在心理性知觉经验中，门的形状是保持长方形不变的。会议桌边的一圈椅子，问学生这些椅子形状相同么？应该是回答相同，但实际上我们看到的椅子由于角度的关系形状

5、并不相同。虽然看上去形状不同，但是给我们的感觉是同一形状的。）（四）颜色恒常性：不因物体环境改变而保持对其颜色知觉不变的心理倾向。（固有色和光源色和环境色，如：一只红苹果放在绿台布上，受到黄色光的照射，那么眼睛应该看到苹果有三种颜色，但我们心理知觉上依然觉得那时是一只红色的苹果。另外的例子如通过茶色玻璃看东西，荧光的下的所有物体颜色都变了等等。印象派和古典主义的不同就在于印象派描绘的是眼中所见的色彩，而古典主义描绘的心中所见的色彩）（五）其他恒常性：声音恒常性，远处的雷声未必强过近处的敲门声，但往往觉得雷声大。方向恒常性，身体部位的改变，如躺、站、坐、弯腰等都不会改变我们对方位的判断。一、知

6、觉的组织性：由感觉到知觉的选择处理是由组织的、有系统的，这个过程被称为知觉组织（一）相似法则：各刺激物之间在某方面的特征有相似之处，在知觉上倾向于归为一类；（二）接近法则：按刺激物间的距离关系而组成的知觉经验的心理倾向；（三）闭合法则：观察者用自己的经验，主动的补充或减少刺激物之间的关系；（四）连续法则：知觉上的连续，未必是事实上的连续六、知觉的理解性：人在知觉某一客观对象时，总是利用已有的知识经验去认识它，并用语词把它标志出来。人们以知识经验为基础，把对当前事物的直接感知，纳入已有的知识经验系统中去，从而把该事物看成是某种熟悉的类别或确定的对象。言语对知觉具有指导作用，可以帮助并加快理解。

7、例：斑点狗，如果有人用言语提示“狗”，就会很容易理解为狗的侧影。第二节知觉历程一、空间知觉7：是指以感觉为基础，对自身所在空间，与自身周围空间中各事务之间关系着了解的心理过程，对个体生活而言是一种不可缺少的能力。因为个体生活在三度空间中，必须随时随地的对远近高低方向作出适当的判断。例如，坐在椅子上，躺在床上，跳过一个水沟，上一个台阶等等。（一）视空间知觉：指深度知觉，就是平常说的立体知觉或远近知觉。最有兴趣的