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时间:2019-02-18
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1、丁笔重彩人物I田.创作语苦多样性探讨引言引言中国人物画是中国绘画史上发展最早的画种,在漫长的历史进程中,逐步形成了“以形写神,形神兼备"的意象造型的艺术观念。在表现形式上,始终一以贯之地强调以线为主的造型艺术手段,通过笔墨传情达意。中国人物画具有特色鲜明、形式丰富、技法多样、具有自身审美理念和价值取向的绘画风格,历代画家都不断地进行探究。鸦片战争后,中国受到了西方文化的影响,经过任伯年等一批具有前瞻性画家的不懈努力,为中国现代工笔重彩人物画的发展奠定了坚实的基础。清末民初,西学东渐,以徐悲鸿为代表的一批画家,将
2、西方素描造型带入中国,为现代工笔重彩人物画在表现力上的开拓和走向现代提供了可能。加之西方美术教育模式的引进,也为现代工笔重彩人物画的振兴奠定了基础。这个世界没有不变的东西,艺术旨在创造,这就意味着我们不但要敢拿来,还要融会、贯通、发展。本文对比参照前辈的理论结合自身的创作体会,论述现代工笔重彩人物画语言的多样性。工笔蟊彩人物l田.创作语苦多样件探讨第一章工笔蘑彩人物I田
3、发展概述第一章工笔重彩人物画发展概述中国工笔重彩人物画发展到今天,经历了漫长的发展过程,逐步地形成了多元化表现方式。这也是艺术表现力由社会性质
4、决定到由画家的思想高度、人格修养、个性化自由发挥决定的过程。中国最早的工笔人物画是战国时期的帛画,代表作有《人物龙凤图》(图1)和《人物御龙图》(图2)。汉代《马王堆帛画》(图3)是最早的重彩画。画面描写天上、人间、地下的场景,出现蛟龙、神兽、仙禽等,想象力丰富,富有浪漫主义的气息。帛画绢地为深棕色,大量使用了朱砂、石青、石绿、白粉等天然矿物燃料,历经2000多年的岁月,仍然鲜艳如新,这正是重彩画的恒久魅力所在。魏晋时期的工笔人物画,继承了汉代绘画以线造型的传统,并且在人物造型的准确性、线描技法的多样性、染色技
5、法的细致完善上取得了长足进展,为后来的工笔人物画技法奠定了基础。唐宋时代工笔重彩人物画达到了意象写实主义的高峰,留下了一批宝贵的艺术财富。如阎立本的《步辇图》(图4)、《历代帝王图》(图5)、吴道子的《送子天王图》(图6)等。图l《人物龙凤图》战国图2《人物御龙图》战国图3《马王堆帛画》西汉2丁笔重彩人物【田i创作语苦多样性探讨第一章T笔重彩人物I田.发展概述图4《步辇图》唐阎立本图5《历代帝王图》唐阎立本3T笔蘑彩人物I田i创作语苦多样性探讨第一章.T笔重彩人物l田
6、发展概述图6《送子天王图》唐吴道子元代以后
7、文人画的兴盛,工笔重彩人物画退出画坛主流位置,一直处于衰微态势。工笔重彩人物画衰微的原因,应该有这几个方面:其一是风格演变的必然性。在绘画史上有这样一个规律,当一种风格的绘画达到高峰时,往往也是它的尽头,所谓盛极而衰之始。其二应该是作为制作气较甚的工笔重彩人物画和以“自娱"、“抒情"为标榜的文人画精神相矛盾。这种矛盾促使了文人画家对工笔重彩画的偏见,也直接导致了工笔重彩画风在文人画占据主流的发展过程中停滞与劣势的状况。文人画家李公麟将文人画思想和工笔重彩画风成功相结合,创造了符合文人意趣的文人淡彩工笔画风。近代
8、西学东渐,在徐悲鸿等人的倡导之下,一些工笔人物画家将西方绘画因素吸收到传统工笔人物画中,拓展了原先传统人物画中人物较为程式化的造型。其中潘絮兹先生以复兴唐宋古典工笔画重彩为己任,揭开了工笔画复兴的序幕。20世纪80年代,一批受到系统训练的学院派年轻画家,在继承传统的基础之上,成功地将西方造型和中国唐宋工笔重彩经典风格相结合,完成了工笔重彩人物从古典形态向现代形态的转变。现代工笔重彩人物画以其独有的兼容性及丰富4工笔晕彩人物I画创作语言多样性探讨第一章T笔系彩人物I田j发展概述多样的表现手法与风格,形成了崭新的面
9、貌,并向人们昭示了多样的绘画理念,展现出更为自由的表现空间,并获得了新的发展契机。现代工笔重彩人物画创作由此显示出了勃勃生机,创作队伍逐渐壮大,新人辈出。.丁笔霞彩人物I田.创作语苦多样性探讨第-二章现代丁笔重彩人物I田.创作语苦多样性第二章现代工笔重彩人物画创作语言多样性现代工笔重彩人物画将传统的工笔重彩方法与没骨画法、水墨画法、小写意和大写意画法及西方、日本的一些绘画方法相融合,画家的绘画语言更加多样。其作品或工整细腻,或奔放粗犷;或以线为主,或以色块取胜,不一而足。现代工笔重彩人物画新的语言体系的主要特征
10、是其丰富性与多样性。现代工笔重彩人物画家广泛借鉴各画种可以为重彩画所用的绘画语言,对我国的色彩绘画传统和多姿的日本绘画范例及多彩的西方色彩体系进行了批判吸收,拓展出新的语言体系和表现能力。语言是画家情感精神诉求的载体,对语言的分析、把握、研究,使画家可以用更自由、更宽阔的手法表现审美取向,更好地实现语言与心灵体验的对接。现代工笔重彩人物画在把握传统画脉和现代精神中更具个性理解与制作特色
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