博物馆照明设计分析

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1、博物馆照明设计分析2011/4/13 作者： 来源：博宝艺术网 网友评论：0条摘要：博物馆展厅内的采光照明有它自身的标准和必备条件。诸如调节展览区域给予参观者创造良好的视觉环境，有效地控制色温以达到文物展品观赏的最佳效果，以及充分考虑减少光辐射对文物展品的损害，保护文物等等。因此采光照明是博物馆陈列展示设计中的关键因素之一，应给予更多的关注。　　博物馆展厅内的采光照明有它自身的标准和必备条件。诸如调节展览区域给予参观者创造良好的视觉环境，有效地控制色温以达到文物展品观赏的最佳效果，以及充分考虑减少光辐射对文物展品的损害，保护

2、文物等等。因此采光照明是博物馆陈列展示设计中的关键因素之一，应给予更多的关注。　　国家博物馆“国家宝藏展”利用三年时间，在全国11家博物馆进行了巡回展示。期间我们进行了较系统的总结和调研，并针对有关博物馆照明问题适时做了随机采访。　　国家宝藏展采光照明的运用　　关于照明方式，11家博物馆的展厅中，只有一家博物馆因展厅的特殊性，利用两个展厅衔接的通道使自然光能够进入展厅，成为混合照明，其他10家全部是人工采光照明。由于近年来新建的博物馆展厅多为封闭式，客观因素决定了只能使用人工照明。　　由于经费的拮据以及客观条件的限制，绝大多

3、数博物馆在布置该展时，没有专业的照明设计，最多就是在展厅顶部设置导轨，一些个别场景增加了为数不多的卤钨灯，利用导轨射灯以多点多角度布光。此外就是在馆内原制作的展柜顶部配置灯具。有的博物馆制作的独立展柜，柜内灯光采用的是LED和光导纤维。由于柜内空间制约，灯光调节角度会受到一定限制。总的看照明效果相当不错，光度柔和色温舒服，当然造价也是可观的。　　国家宝藏展在各家博物馆布展具体实施中的采光照明注意了以下几个方面：　　不同材质的文物有相应的采光照度。国家宝藏展汇集展示的文物主要有陶器、青铜器、玉器、金银器四大类，体积重量参差不齐

4、，纹饰铭文比比皆是，造型工艺细腻繁缛，绝大多数是可圈可点的精品。在保证文物安全的前提下，因地制宜地布置投光方式和调整光的照度非常必要，尤其是光源的色温(光源本身对人眼所引起的光色感觉)。对于陶器来说，更适合色温较低的暖色光。仰韶文化时期的人面鱼纹彩陶盆、马家窑文化的彩陶罐等这些举世精品，展示期间基本做到了光源柔和适度、照度层次有序。不仅使观众清晰地欣赏到丰富的纹饰和质地的表面色差，还可以减少紫外线对陶器表面彩绘的侵害。　　照度均匀适度。11家博物馆都是近年来新建的博物馆，大部分展厅里固定陈列设备制作了沿墙一线的连体柜和龛式(

5、或称嵌入式)展柜。这种柜内的采光，大多是以飞利浦TLD36w/930和飞利浦TLD36w/940系列灯具为主，基本上都已经成为固定的照明方式。飞利浦TLD36w系列灯具基本实现了无紫外线而且红外线偏低，经过多年的实践，它是连体柜内泛光照明较为理想的光源。实践证明，光源均匀的泛光照明适合于连体展柜的陈列展示，即把众多文物依次布置摆放的整体感觉较好，同时使用这种光源可有效减少观众参观时的视觉疲劳，不足之处是很难从照明光度上加以区分文物的主次，留下的遗憾只有靠其他办法加以解决弥补。　　综合考虑文物照明与展示环境照明平衡度。文物的摆

6、放尤其是重点文物相对独立的布置，与之相配合的是特殊展柜、台座以及营造的特定环境区域的综合设计，使主体文物更为突出，达到独特的陈列效果。在不影响文物安全的前提下，尽可能提高其照度，让观众在此留下难忘的记忆。另外，若遇到展示空间狭窄的区域，在设计上注意了文物的主次布置，尽量以少有变化且不易察觉的光源和照度加以区别，观众不仅能够看清展品也从微妙的变化中感受到主次之分。　　展示环境照明要服从于文物展示照明，照度的强弱是依从文物的展示。同一个专题展览根据文物的类别、年代划分出不同的区域，在采光照明上要进行统筹考虑，切忌出现区域间过于明

7、显的不同照度。那种突然式的一明一暗、一强一弱的采光照明是不足取的。　　注意灯具安装的位置和投光角度。要把观众的注意力集中在展示的文物和有关内容上，不能受到任何外界的影响，这是形式设计中的永恒主题。照明设计也包括在内，灯具安装要尽可能隐蔽。观众参观展览，最忌讳的是来自迎面刺眼的光照以及眼花缭乱的眩光，出现这种现象不仅在视觉上会不适应，而且参观者的心理也会受到一定影响。　　注意照明对文物的安全。任何时候文物的安全都是第一位的，灯光照明(包括使用的灯具和灯光的设计以及采光)必须防止紫外线对文物的损害;照明灯具的选购和使用要确保防火

8、、防爆、防触电和散热通风。　　以上几个方面，各家博物馆都做出了一定的努力。　　根据目前博物馆设备的现实情况，绝大多数展厅的照明采取的是泛光处理。有的博物馆力求在一些重点文物上做出更多的努力，但是由于对照明专业不了解，忽略了独立展柜之间光源的交叉影响，在现场出现了严重的光照交错现象。眼花缭乱