【5A版】古体诗和近体诗的区别.ppt

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1、古体诗与近体诗古体诗：诗经、乐府近体诗绝句：五绝七绝（四句）律诗：五律七律（八句）排律（十句以上）古典诗歌古体诗是指唐代格律诗产生以前的诗歌形式，古体诗又称古诗或古风，主要形式有“诗经”、“楚辞”、“汉乐府”、“南北朝乐府”等，即我们上个单元所学习的诗歌。古体诗不受近体诗的格律的束缚，形式比较自由，有三言、四言、五言、七言等，即使在唐代也有很多诗人喜爱用古体写诗，像陈子昂的《登幽州台歌》、白居易的《琵琶行》、李白的《梦游天姥吟留别》、李贺的《李凭箜篌引》中的“歌”“行”“吟”“引”即是古诗的一种形式。近体诗也叫

2、今体诗，是相对于古体诗而言的格律诗。近体诗在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。绝句共四句，每句五字的叫五绝，每句七字的叫七绝，二四句押韵，首句可入韵，也可不入韵，没有对仗要求。律诗共八句，每句五字的叫五律，每句七字的叫七律，偶数句押韵，首句可入韵，也可不入韵。律诗每两句为一联，分别称为首联、颔联、颈联、尾联，颔联和颈联必须对仗。平仄汉语声调有四声，是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异：“你们这帮文人整天在谈四声，那是什么意思？”朱乘机拍了一下马屁：“就是‘天子万福’的意思。”天是平声，子是上声，万是去声

3、，福是入声，平上去入就构成中古汉语的四声，上、去、入又合起来叫仄声。没有平仄限制的诗不能称做近体诗或格律诗，平仄是近体诗最重要的格律因素。分辨一首诗是古风还是近体诗，最主要的标志就是该诗是否区分平仄。我们对平仄的要求可以不如古人那么严格，但不能完全丢弃。平仄“平仄”常被称为“绝学”，大概因为难以捉摸，历来能说的人都不愿多说，以致知音稀少，几近失传。下面只作简单介绍：我们现在普通话里有四个音调：阴平阳平平声上声去声入声而古时却多一个声调这个入声现在混进了普通话中的平（阴阳）、上、去声调中了，所谓“入派三声”。入声

4、的消失导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、去声字，还属于仄声，我们可以不管；但是另有一部分入声字在普通话中却变成了平声字（阴平或阳平），因此这四声中，最成问题的是入声！但入声在某些方言（如白话）中保留着，因此通过某些方言就可判断古入声字。如：衣移椅易一阴平阳平平上去入上五个红字在你掌握某种方言中能各为不同的音调，就说明这个方言还保留着古入声字。这样平仄问题就好办了，否则，将是大难题。再如：欢迎你自学看看在你的方言中，上面几个字能各是不同的音调吗？能，才有讲下面的必要；否则太难了，可以说简直没

5、办法！主要是能辨出古入声字。下面是入声字例：及格卓越色泽墨黑瞎说职责骨骼杂色……不必一律积极学习立刻袭击一六七八……积蓄福禄肉欲逐鹿陆续杀戮骨肉立足……什么是入声字？解决了吗？能分辨出入声，才能讲平仄，才能讲清古诗格律！1.一句之中平仄交替以五言为例，凡第一个节奏用“平平”，则第二个节奏必须用“仄仄”，第三个节奏又要用“平”，反之，第一个节奏用“仄仄”第二个节奏必须用“平平”，第三个节奏就要用“仄”。七言诗则依此类推。是为组句规则。下面有例子。主要有三条：近体诗的平仄组联规则登鹳雀楼　（王之涣）白日依山尽，　　

6、　　　　　仄仄平平仄黄河入海流。　　　　　　　平平仄仄平欲穷千里目，　　　　　　　平平平仄仄更上一层楼。　　　　　　　仄仄仄平平2.上下两句（上下联）之间平仄相对若出句为“仄仄平平仄”，则对句为“平平仄仄平”，若出句为“平平平仄仄”，则对句为“仄仄仄平平”，七言依此类推。是为组联规则。相对相对近体诗的平仄组联规则近体诗的平仄组联规则3.相邻两联之间平仄相粘律诗八句，每两句为一联，每诗四联，称“首联”，“颌联”，“颈联”，“尾联”。相邻两联之间，平仄相粘（即相同）。例如：春望　（杜甫）国破山河在，　　仄仄平平仄，

7、城春草木深。平平仄仄平。感时花溅泪，　　平平平仄仄，恨别鸟惊心。仄仄仄平平。烽火连三月，　　仄仄平平仄，家书抵万金。平平仄仄平。白头搔更短，　　平平平仄仄，浑欲不胜簪。　　仄仄仄平平。相粘（看前二字）相粘（看前二字）相粘（看前二字）平起平收：平平仄仄平（韵）仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵平起仄收：平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）那么平仄如果首句变化，后面随之变化，仅四种：仄起仄收：仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄起平收：仄仄仄平平（韵）平平仄仄平（

8、韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）以上是五言，七言以此类推——五言首句平起仄收危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）夜宿山寺　（李白）“一三（五）不论、二四（六）分明”五言首句平起平收城头叠骨声，城下暮江清。欲问渔阳惨，时无祢正平。听鼓　（李商隐）平平仄仄平（韵）仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）五言首句仄起仄收白日