【课外阅读】论姜夔词在南宋的影响

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1、【课外阅读】论姜夔词在南宋的影响摘要：姜夔词运质实于清空，在苏轼、辛弃疾的“豪放词”之外，另立“清雅词”一宗，用健笔写柔情，以江西瘦硬之笔救传统婉约词的软媚。作为南宋后期词人的姜夔，虽然一生没有涉足官场，一生浪迹。词人深情不渝，爱情的失落、相思，便成为他词中至死不渝的主题。白石笔下的女性形象是融情的、象征的，是轻盈如燕而不质实的。白石写景，善于遗貌取神，从虚处着笔，追求意外之意，避免了直接表露。姜夔词景中含情，虚笔侧重弦外音，移情于景，融虚入实，依稀绰约，扑朔迷离，形成空灵之境。情意可谓波澜开阖，婉曲深情。

2、姜夔词声情并茂，相得益彰，音节文才冠绝一时。关键词：清空、深情不渝、遗貌取神、婉曲、音律精美  《辞海》云：词，文体名，诗歌的一种。最初的词都是配合音乐来歌唱，有的按词制调，有的倚调填词，曲调的名称即词牌，一般根据词的内容而定。后来主要是依调填词，曲调和词的内容不一定有联系，而且大多数词已不再配乐歌唱，所以各个调名只作为文字、音韵结构的定式。      词至宋时，主要是一种融乐、歌、舞为一体的综合艺术形态。其与音乐曲调的配合主要是以“依声填词”或“因声度词”的方式表现出来的，这里的调是指音乐的曲调和曲谱，是

3、先有曲谱后填词，由乐定词。这种创作方式既转变、突破了汉魏六朝乐府歌辞的创作方式，又与宋以后已脱离音乐歌舞、而仅以书面文学形式——按谱填词的创作方式相区别。      清空雅致的词境——姜夔词历代综评     姜夔，号白师道人，南宋后期词人之一，历代对这位高洁清旷的词人评价不一。但前人论述时，常以：清空、清虚、清劲、清刚、骚雅、峭拨等词语加以概括，所未能道出姜夔词的全部风格，但大体上还是比较接近的。     杨万里曾赏析白石之词“有裁云缝月之妙思，敲金戈曼玉之奇声”。张炎《词源》称白石词“格调不侔，句法挺异，

4、俱能特立清新之意，删削靡曼之词”，“姜白石词如野云孤飞，去来无迹”，“不惟清空，且有骚雅，读之使人神观清越”。冯熙《宋六十一家词选例言》云：“天籁人力，两臻绝顶”。陈锐《包碧斋诗话》称白石词“结体于虚”。郭《灵芬馆词话》云“如瘦石孤花，清笙幽罄，人过境者疑有仙灵，闻其声者人人自远”。许昂霄《词综偶评》云：“深情无限，觉少游‘此去何时见也’浅率寡味矣”。陈郁《藏一话腴》谓白石词“襟怀洒落，如晋、宋间人，意到语工，不期于高远而自高远”。陈廷焯《白雨斋词话》云：“白石长调之妙，冠绝南宋，短章亦有不可及者”，“无穷

5、哀怨，都在虚处”，“清虚骚雅，每于抑郁中饶蕴籍”，“声情激越，笔力精健，而意味仍是和婉，哀而不伤，真词圣也”。《乐府馀论》：“词中之有姜白石词，犹诗中之有杜少陵，继往开来，文中关键，其流落江湖不忘君国，皆寄托比兴，于长短句寄之。”     如果宋词可分豪放、婉约、清雅三派。姜夔词就是刚柔并济的“清雅”派开山祖师。他运质实于清空，在苏轼、辛弃疾的“豪放词”之外，另立“清雅词”一宗，用健笔写柔情，以江西瘦硬之笔救传统婉约词的软媚。在南宋词坛，姜夔与辛弃疾、吴文英鼎足而立。    “太湖西畔随云去”——南宋脆弱的

6、时局、浪迹无定的生涯、情不深渝的个性对姜夔词作主题的影响。        宁宗开禧北伐,是南宋前后期的一个重要分水岭。从隆兴北伐迄于开禧北伐，金由以往的攻势变为守势，南宋统治区中的志士仁人依然其志不衰，发为诗文，自然气势充沛，或抒写与强敌不共戴天的愤激之情，或慨陈规复中原，这在陆游、辛弃疾、陈亮等人的作品中都得到可验证。         而在开禧北伐失败后，政治加速腐败，军事屡屡败退，文人墨客发而为文，自然衰气越来越甚。南宋后期词人的词作主要表现在辞采典雅、意格高远方面，歌唱他们自身的哀怨悲伤，并无南宋前期

7、词作思想的深刻、题材的广泛、气韵的充沛。其稍高者，也只是在蒿目时艰、难挽狂澜的情形下，发出几声悲凉的叹息。       作为南宋后期词人的姜夔，虽然一生没有涉足官场，但他同样如此关切而悲观地看着南宋逐渐衰败，“自胡马窥江去后，废池乔木，犹言厌兵”（《扬州慢》）。尽管他亦向往、尊崇、抒写着稼轩“有尊中酒差可饮，大旗尽绣熊虎”的毫纵进取，奈何时局如此颓废，希望渺茫，词人也只有“却不如，洼尊放满，老夫未醉”之消沉了。      姜夔一生浪迹，虽以诗文游于名人公侯之门，结识了许多文人骚客，但他超于世俗，张平甫要为他

8、“输资以拜爵”，被他谢绝了。一个淡薄名利，忠于艺术、友情、爱情的人，却一生布衣，死后至贫不能葬。“谁念飘零久，漫赢得幽怀难写”，白石抒写身世飘零之作，看后直让人深深叹息。然而“仗酒祓清愁”，白石在潇洒酒醒后，是否会后悔自己的选择呢？“垂虹西望，飘然引去，此兴平生难遏”，纵然飘零身世“一声声更苦”，想白石亦能“飘然引去”，不曾后悔过。    王国维《人间词话》尝极强调白石“词人之忠实”。词人深情不渝，爱梅至深，所作