《外国电影史》复习纲要

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1、《外国电影史》复习纲要第一章：电影的诞生＃1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎公映了他们的影片，标志电影的真正诞生＃路易·卢米埃尔的作品按题材和内容分类：1．劳动和工作的生活场景：《工厂大门》（被称为世界电影史上第一部影片）2．家庭生活情趣的记录：《婴儿的午餐》3．政治、文化、新闻实录：《代表们登陆》4．自然风光和街头实景的拍摄：《火车进站》＃卢米埃尔作品的特点：固定视点的单镜头拍摄而成、不同叙事形式的可能性。＃卢米埃尔的贡献：发明活动电影机、把电影与商业结合＃梅里爱作品分类：魔术片《贵妇人的失踪》；排演的新闻片《哈瓦那湾战舰梅茵

2、号的爆炸》；神话故事片《灰姑娘》；科幻探险片《月球旅行记》。＃梅里爱作品的特点：“乐队指挥的视点”、“银幕即舞台”的美学观念＃梅里爱的贡献：创建电影史上第一个摄影棚，并把戏剧方法引入电影；在电影技巧方面的贡献（停机再拍、二次曝光、合成照相、叠印、溶入溶出等）＃卢米埃尔与梅里爱的比较：不以艺术为目的，“再现生活”vs创造艺术，“改变生活”；表现生活完全是写实的、纪录性的vs“银幕戏剧”是幻想的、浪漫主义的；再现主义vs表现主义；纪录片先驱vs故事片先驱。＃早期欧洲电影的两种倾向：“布莱顿学派”的美学探索；艺术电影运动。＃“布莱顿学派”的口

3、号：“我把世界摆在你眼前”。特点：A现实主义萌芽；B向电影化迈进（多视点的时空观念的突破，户外拍摄与情节表现相结合）。＃斯密士：交替使用特写镜头和远景镜头，视为最早的“分镜头”原则；威廉逊：强调运用物体运动感来造成景别变化，用蒙太奇手段将不同情境的形象交替出现；柯林斯：“移动摄影”和“反角度”镜头（后来成为经典情节剧的主要叙事语言）＃艺术电影运动：《吉斯公爵的被刺》（1908）。其创作倾向和原则是“银幕戏剧”的发展，传统戏剧观念在电影中的延伸。对电影作为一门独立的艺术形式在美学观念上的根本否定。第二章：电影叙事形式的发展＃鲍特《火车大劫

4、案》（1903）：画面内部信息的组织上，在镜头与镜头之间时空交错切换技巧上，创造性地发展了电影叙事地流畅性和连贯性。局限：每一段都是一个位于远景中的长镜头。＃格里菲斯《一个国家的诞生》（1915）、《党同伐异》（1916）（由四个独立故事情节组成：母与法、基督受难、圣巴特罗谬节大屠杀、巴比伦的陷落）＃格里菲斯的电影叙事观念：1．电影的叙事形式：强调以情节结构作为影片叙事的基础；2．电影的叙事时间：在影片宏大的叙事时间表现中，以具体的视觉画面与抽象的思维概念相结合，使电影情节的构筑进入到电影寓意的阐释范畴，超越实际叙事时间，扩大心理时间。

5、3．电影的叙事空间：区别4个故事的主要方式时靠叙事空间的造型效果和视觉信息。最大贡献：冲破叙事空间的束缚和冲破花框的束缚的空间观念。4．电影的叙事语言：特写镜头和远景镜头的运用。确立了以镜头作为电影时空结构的基本构成单位的原则（现代电影分镜头和剪辑的基础）。5．电影的叙事节奏：“最后一分钟营救”的节奏性剪辑。-9-＃美国默片喜剧片的代表人物及作品：赛纳特；基顿《大将军》（1926）；劳埃德《大学新生》（1925）（与《一个国家的诞生》、《淘金记》、《大阅兵》一起被列为美国电影默片时代嘴卖座的四部影片）＃早期电影喜剧：纯视觉的表现形式、依

6、靠演员的表演、依靠形象的动作、依靠强烈的运动。＃卓别林的电影喜剧观念及贡献：1．人物形象的塑造：以电影的形式来创造富有人性的人物形象。2．影片的结构观念：以动作的视觉结构的方式来掩盖情节结构的存在。3．影片的空间观念：强调单镜头的空间表现力，强调画面内部的场面调度。镜头特点：A善于使用全景镜头；B借助全景镜头较多代不同的与人物动作相适应的空间环境；C以长镜头的形式表现动作本身喜剧冲突的视觉效果和连贯性；D画面内部的多信息表现。4．电影的时间观念：注重叙事时间的瞬间效果的表现。戏剧冲突就是时间冲突的表现。第三章：欧洲先锋派电影运动第一节法

7、国印象主义心理叙事和超现实倾向的各种流派＃印象主义心理叙事代表人物及作品：谢尔曼·杜拉克《西班牙的节日》（1919）路易·德吕克《流浪女》（1922）＃印象主义学派的主要特征和贡献：1．开掘题材拓展电影心理叙事。2．追求自然物象与人物心理和精神的对应。3．确立新的摄影技巧（主观摄影、移动摄影、特级摄影）来适应人物心理和精神的视觉表现。4．强调视觉节奏的表现与节奏性剪辑的重要性。＃超现实倾向的各种流派：1．“纯电影”的美学实验：费尔南·莱谢尔《机器的舞蹈》（1923）2．达达主义无理性的电影实验：雷内·克莱尔《幕间休息》（1924）3．超

8、现实主义电影的绝对现实：刘易士·布鲁艾尔《一条安达鲁狗》（1928）第二节德国表现主义和现实主义倾向的美学追求＃德国表现主义电影的诞生标志：罗伯特·维内《卡里加里博士》（1919）（多层面的叙事结构、表现主