虹影小说创作中的女权主义思想

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1、引言红狐是个不愿被人类社会驯服的动物，所以虹影尊敬它。面对着它挑战的眼睛，虹影必须说明，她也一样，不是一个容易被驯化的灵魂。——虹影虹影.虹影对红狐说自己(自序)[A].火狐虹影[M].呼和浩特:远方出版社,2003.虹影以红狐自居，想象自己是一只不被驯化的红狐，没有任何拘束，肆无忌惮地奔跑在茫茫草原，恣意于自己的文学创作中。她首先以诗人的身份登上文坛，移居国外之后开始尝试散文、小说等多种文体的创作，作为著名的海外华文女作家之一，她的小说创作为她带来极大的荣誉：长篇小说《饥饿的女儿》曾获中国台湾

2、《联合报》1997年最佳读书奖，2004年被台湾选为中学生书评竞赛规定书籍；2005年获得有“意大利的文化奥斯卡奖”之称的“罗马文学奖”；但是她的小说作品风格变化多端，从最初的先锋性小说到后来的现实小说、章回体小说、重写笔记体小说等；语言上经历了从诗性叙述到智性叙述的转变，这些变化是在没有任何预兆的情况下发生的，着实让中国文坛吃了一惊，现有的文坛经验根本无法对其归类；同时小说内容对性爱场面的大肆描写让虹影被冠以“身体写作”的“先驱”，被列入“美女作家”的行列。虽然在中国文坛遭遇如此尴尬的境地，虹

3、影仍然作为一种倔强的存在坚持自己的创作梦想，不予放弃和气馁，正是这种红狐的精神，不与世人相争的性格，虹影继续为我们展现许多作品，成为少有的多产作家之一，进入2000年以来她几乎是以一年一部作品的速度迅速推出自己的新作。虹影立足于文坛最突出的贡献是长篇小说创作，其中长篇小说致力于女性描写，塑造了大批女性形象，如《饥饿的女儿》里面的六六、母亲、大姐等；《英国情人》的闵；《上海王》的筱月桂等等，她们都表现了女性的成功奋斗史，作品体现了强烈的女性主义色彩，于是虹影被认为是女权主义的代言人，她的作品也被用

4、来研究女性主义。但通过细读文本，我们会发现女性主义色彩的解读被扩大化了，在女性主义光环掩盖下有更深层次的内容，作品中对宏大场面的描写、个人命运与历史背景的结合，包括对全球化语境下新历史主义、后殖民主义等多种后现代理论的运用都超过了一般意义上的女性写作，表达了作者对知识分子、中国现代化进程的独特认识，特别是作品中渗透的深刻的文化内涵更值得我们的关注与研究。我们对虹影的期待与研究不能局限在某一种主题或是某一写作角度，而是紧随时代步伐，愈发看清作品中流露的文化涵义，从文化角度对作品进行更深层次的研究。

5、第一节研究对象的界定本论文将选取海外华文女作家虹影及其几部最有代表性的长篇小说为研究对象，主要是因为虹影作为英国华文女作家之一近年来日益受到中国文坛的关注，在大陆文坛的表现和活动日益活跃，同时小说创作是她最值得骄傲的资本，是她对文坛最主要的贡献，国内外文坛对她评价相对较高的是小说创作，尤其是长篇小说的创作，其中对宏大场面的描写、个人命运与历史背景的结合，包括对全球化语境下新历史主义、后殖民主义等多种后现代理论的运用都超过了一般意义上的女性写作，表达了作者对知识分子、中国现代化进程的独特认识，特别

6、是作品中渗透的深刻的文化内涵更值得我们的关注与研究。（与上述重复）一、虹影介绍（这部分可以删掉）虹影1962年9月21日出生于重庆，1989年进入鲁迅文学院读书，后来又进复旦大学中文系就读，1991年随丈夫赵毅衡留学英国，现居住伦敦、北京二地，是享誉世界文坛的著名作家、诗人，中国女性主义文学的代表作家之一。虹影首先是以诗人身份登上文坛的，1983年在《重庆工人作品选》第二期上发表第一批诗《组诗》，1988年诗集《天堂鸟》被选入《重庆工人作品选》。1991年起留学英国，开始了小说创作，虹影在海外坚

7、持用中文写作，在华文文学上取得较大的成绩，被誉为新移民文学的“三驾马车之一”。新移民文学的三驾马车:严歌苓、张翎、虹影、陈祥蕉.海外华文文学的现实版图[J].南方日报,2006.著有《饥饿的女儿》、《女子有行》、《K》（又译《英国情人》）、《阿难》等长篇小说，还有被称为“上海三部曲”的《上海王》、《上海之死》、《上海魔术师》等，其中有多部长篇被译成25种文字在欧美、以色列、澳大利亚、日本、韩国和越南等地出版。她在港澳台和国外获得众多奖项，其中《脏手指·瓶盖子》获纽约先锋文学杂志《Trafika》

8、1994年国际小说奖；长篇《饥饿的女儿》曾获中国台湾《联合报》1997年最佳读书奖，2004年被台湾选为中学生书评竞赛规定书籍；2000年她被国内权威媒体评为十大人气作家之一；2001年被评为《中国图书商报》十大女作家之首，称为“脂粉阵里的英雄”；《K》（《英国情人》）被英国独立报《ENDEPENDENT》评为2002年年度十大好书之一；2005年获得有“意大利的文化奥斯卡奖”之称的“罗马文学奖”；其他作品先后获得英国华人诗歌一等奖，中国台湾《联合报》短篇小说奖、新诗奖，纽约《特尔菲卡》杂志中国