《历任谋女郎》word版

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1、历任谋女郎巩俐　　  巩俐被称为最标准“谋女郎”　　成名作品：《红高粱》　　银幕经典瞬间：粲然一笑（《红高粱》）　　1987年，电影《红高粱》推出了张艺谋，也推出了特立不群的巩俐。在与张艺谋长达8年的合作中，巩俐作为第一任“谋女郎”，树立起“谋女郎”标准：第一次拍电影，第一次做女主角，从此一鸣惊人，进而取得更多成就。上世纪八九十年代的中国影坛，巩俐独领风骚，1992年获得威尼斯国际电影节最佳女主角奖使她达到事业颠峰。在“谋女郎”当中、也是在中国演员当中，巩俐率先走向国际化。瞿颖　　  瞿颖《有话好好说》是部不折不扣的男人戏，瞿颖的出现只有一个

2、目的，好让这场闹剧更为通畅。所以，影片后半部分，就没她什么事，剩下两个男人在结结巴巴地磨嘴皮子，顺便结下深情厚谊。假如换作巩俐来演，我估计这剧本都得重写，很可能会往悲情的路子上走。瞿颖演那种没心没肺的女人显然比巩俐更得心应手，更关键的是，瞿颖对时尚的把握更容易心领神会。另一方面，瞿颖的身形更显朝气，在朝气扬洒之余，那种花瓶感也跃然银幕之上。而巩俐主演的绝大部分影片，都会有一个男人为她去生去死。而瞿颖从形象上来讲，没有这么大的负累。张艺谋对现代女性的处理仍是符号化的，并将它放在了一个随时可以替换，可有可无的位置上来。魏敏芝　　被称为最执着“谋女

3、郎”　　作品：《一个都不能少》　　  魏敏芝银幕经典瞬间：银屏哭诉（《一个都不能少》）　　由于本色出演了《一个都不能少》，农村小姑娘魏敏芝入选“谋女郎”队伍，尽管是非职业演员，尽管外形条件不足，小姑娘却始终不肯放弃电影梦，倔强的她走上了学习导演的道路。　　这个少女版的秋菊，显然比秋菊更缺乏女性的甜美。但那种原生态的表演，并不逊色于经科班训练过的巩俐。至少，她是极为合适的。前段时间看到她去考北京电影学院的纪录片，落榜了。她的姐姐挡驾，让那些记者不要跟过来，并说魏敏芝还要去考的。看得出来，她跟银幕上那个临时拉差的小民办教师一样，都有股“一根筋”的

4、劲。张艺谋对“一根筋”向来情有独钟，他影片中的人物大都是这副德性。这倒不是信念坚定，而是带种生物性的条件反射，不自觉地就会把道理往死里认。这类人简单，直接，对社会的抵触，不会触及要害。因为她们对社会的诉求，也是平实，易于满足的。相反，她们那种一条道跑到黑的劲，为我们这个欲望与现实总处水涨船高的世界平添了趣味。魏敏之因出演张艺谋的《一个都不能少》而一举成名，曾经被誉为“最土谋女郎”的，三年前她从西安出发，前往美国留学，现在不仅在美国当导演，说一口流利的英语，也“效仿”了章子怡，有了一个美国男朋友。章子怡　　  章子怡被称为最走红"谋女郎"　　成

5、名作品：《我的父亲母亲》　　　银幕经典瞬间：一路小跑（《我的父亲母亲》）　　1998年被张艺谋挖掘，19岁的章子怡担任《我的父亲母亲》女主角脱颖而出，借着张艺谋电影这个平台，她连续“三级跳”，之后又出演了张艺谋执导的武侠巨制《英雄》和《十面埋伏》实现了从新人到著名演员、再到国际影星的蜕变。同样是8年之内，章子怡跃升为比巩俐更璀璨夺目的“谋女郎”。　　如果说成功与个性相关，那么章子怡恰恰有一股勇于表达自我的冲劲儿。初出茅庐时，她便拒绝了“小巩俐”的称呼。　　章子怡：没觉得我像谁，我就是我自己，我拍好我每部戏，我做到最好就是了。董洁　　被称为最清

6、新的“谋女郎”　　作品：《幸福时光》　　  董洁银幕经典瞬间：心碎一笑（《幸福时光》）　　当初，张艺谋用47天时间迅速拍摄了电影《幸福时光》，女主角董洁一夜成名，变身“幸福女孩”。不过董洁没有借着“谋女郎”大红大紫，就像自己温和恬静、与世无争的个性一样，她在平稳中推进演艺事业，却也受到众多导演青睐，屡屡拿出不错的表现。　　当年的选秀风波，不知谁是最大的受益者。那个在春节晚会上站在谢霆锋身边的女孩，谁也不知道，她会成为目前为止，第四个谋女郎。那片子叫《幸福时光》，她是个盲子，后来在《天上的恋人》里，她演一个哑子。这姑娘眉眼与巩俐也有几分相像，显

7、示了张艺谋一贯的品味。只是她的弱不禁风，却成为谋女郎中的异类。她和魏敏芝一样，都有种干净的味道。魏敏芝是天然的，董洁的一颦一笑，明显受过教化，只是教化的还算干净。她那种亲和力不足，但却惹人我见犹怜的风范，毕竟不符合张艺谋敢打敢拼，不计后果的女性策略。李曼　　  李曼作品：《满城尽带黄金甲》　　随着张艺谋执导电影的转型，女主角渐渐失去了往日突出的地位，但哪怕只是惊鸿一瞥，她们在"谋女郎"的品牌效应下同样瞬间跃升为耀眼明星。　　和前4位"谋女郎"相比，李曼这个配角"谋女郎"给观众留下的印象很少。同样是"千呼万唤始出来"的"谋女郎"，日后的发展却因

8、人而异。　　张艺谋：至于每个人的发展方向不一样，我觉得是她们的个性、机遇还有条件，所以这都是很自然的。林妙可　　被称为“一夜成名”于国际的谋女郎　　作品：《北京奥运