一个孤独的写作者.doc

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1、一个孤独的写作者　　：翁老师，您好！很喜欢您的作品。最先接触的是《再生屋》《黄金屋》《空屋》《挂在树上的死猫》《五十年前的蝴蝶标本》等中篇，再是《蓝太阳》《痴虎三部曲》《香木》《淫羊藿》《女人的麦哲伦航线》《城市木马》等长篇。个人比较偏爱《女人的麦哲伦航线》《城市木马》等二部，不知您自己最满意哪些作品？　　：谢谢读我的小说。您刚才列举的篇目，大都属于“古玩”。竟能引起您的兴趣，真是幸事！我觉得，一个写作者，只要是怀着某种敬畏去书写，就如分娩，一般不会对自己的儿女厚此薄彼。即便被人强暴所生，亦同理。日本电影《人证》女主角八衫恭子，被美国大兵强暴产下

2、焦尼·赫瓦德，当赫瓦德以生父的生命为代价攒到路费，万里迢迢找到生母时，已经嫁给国会议员成为著名时装设计大师的八衫恭子，出于虚荣在电梯里刺了儿子一刀，但到底没能深入要害。何况谁也没法强迫我写什么不写什么。沈从文写了《边城》，有人不看好，为了避开强迫，他干脆躲入故宫研究中国服饰。如之奈何？　　杨：有人说您性格孤独，也许正因为这种孤独，发表了70多部中篇，出版了10多部长篇，1980年代末破格加入了中国作协，文创一级职称评了15年，月工资才2600元，没什么官位，知名度也不算高。您怎么看待孤独？　　翁：这大概是指我不会打麻将，不会跳舞钓鱼，不擅长交际，

3、说我性格孤僻吧？倘若说成孤独，那就褒奖过头啦！孤是王者，独是独一无二，王者必需永远接受孤独，不需要接受任何人的认同，更不需要任何人的怜悯，王者可以在很平静的环境下独行。孤独是一种状态，一种圆融的状态，孤独是高贵的，孤独者都是思想者，当一个人孤独的时候，他的思想是自由的，他面对的是真正的自己，人类的思想一切都源于此处。孤独者，不管处于什么样的环境都能让自己安静，自得其乐。话说回来，我还真有一点孤僻，在我居住的小城，基本没人说话，怎么办呢？只好在小说里说，如下盲棋。这也可能是我的小说不讨巧的原因。刘震云有个小说叫《一句顶一万句》，为了找人说一句话，写

4、了那么厚一本书呀！　　杨：您是从什么时候开始创作的？能否对您的创作生涯做一个简要总结？　　翁：说起这个，有点悲壮。1970年代，大队几乎一个月开一次斗争大会，当时我20岁不到，作为小学民办老师，常被叫去呼口号，我叫嚣什么，台下的群众就跟着叫嚣什么。一瞅，台上的牛鬼蛇神有一半是我的亲人。我不想当个小丑，就把心事告诉了大队支书。支书很有人情味，以后只要挨斗的人与我有关，就换作其他老师。我姐夫是牛鬼蛇神中的一个。自小失去双亲，由哥哥带大，那哥哥也是短命鬼，土改前6年就死了。堂叔为了得到他那幢瓦房，把我18岁的姐夫补划为破产地主，替他死鬼哥哥抵罪，房子自

5、然归于堂叔名下。　　我姐夫是个勤快却不缺智慧的农民，读书不多，但阶级斗争理论，绝不亚于康生、陈伯达。我的处女作《再生屋》就是受他启发写成。成稿时我才20来岁，打磨了10多年，才得以发表。之后，穷其一生与铅字、键盘为伴。累积了600多万字。怎么简要总结呢？——50年后有一个小说的名字尚能能被人记住，当属伟大作家。　　要说，中国作家的东西也并非顾彬所言全是垃圾，欧美及苏俄的经典于大多数中国人同样陌生。文学的冷落与荒疏是一个民族的痛。二战时，德军企图捣毁圣彼得堡的普希金铜像，一位白发苍苍的农妇挺身而出，以至德军终于没有下手。民族文化素质底下，物质贫乏，

6、文学得靠边站站。孔夫子一肚子学问，出外游学，也常常挨饿，三月不知肉味。社会历来作兴实用主义。　　杨：故乡是创作中绕不开的母题。您的小说很多反映了您的家乡洞庭湖风貌，如《野蓼》《黑泥》《芦苇青芦苇黄》《沧浪之水》《女人的麦哲伦航线》等，您作品中的地域象征具体是什么？乡土资源对您的创作有什么影响？　　翁：沈从文能把边城写得空前绝后美丽，肖洛霍夫能把顿河写得那般大气磅礴，胡赛尼能让诞生塔利班的阿富汗感动世界，也许因了对乡土的厚爱。小说家大体有两种，一种是天生异秉，套用几个大师范本，也能写出东西，还能博彩。一个马尔克斯诞生，千百本准《百年孤独》问世。一个

7、时期到处都是效颦的东施，害得不少洪峰们沿街乞讨。一种是所谓先锋评论家看不起的憨厚老实型，据说陈忠实也被划归这一类，我当如斯，离开乡土这个富矿，一个字都写不出来。我也企图在作品中弄个地域象征符号，但我的故乡位于岳阳城东郊，离洞庭湖虽然很近，但对湖区生活缺少体验。我压根写不像真正的洞庭湖。更重要的是，地域标签不是创口贴，想贴就贴得上。而符号和标签又未必如此重要？卡尔维诺、托马斯·特兰斯特勒默，如此了得的大师，似乎也看不出他们作品中明显的标签符号。小作家，还是算了吧。　　杨：较之与很多角度单一的作家相比，您的小说视野极广，涉猎到了社会改革、城乡变迁，教

8、育，爱情、官场等各个方面，这是否和您的工作经历有关？作为一个关注底层与时代发展的作家，您是怎么把握和处理这些题材的？　　翁：福克纳写“邮