迪帕克艺术歌曲风格探析

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1、迪帕克艺术歌曲风格探析摘要：迪帕克是19世纪法国艺术歌曲最重要的作曲家之一。他仅以16首歌曲便位居最伟大的歌曲作曲家行列，不能不说是个奇迹。本文拟通过对迪帕克代表性歌曲的音乐和风格的分析，总结他在法国艺术歌曲发展史中的历史地位，并对我们研习其作品做个梳理。关键词：迪帕克艺术歌曲音乐风格调式变音(半音化)法国艺术歌曲Melodie最早由柏辽兹提出并区别于此前法国“浪漫曲”(Romance)或“尚颂”(Chanson)类沙龙歌曲。它与德国“Lied”、俄罗斯“Romance”名称不同，音乐风格也不尽相同，但指的都是选用上乘考究的名诗佳作谱曲、旋律结构精致唯美、钢琴

2、伴奏与人声旋律交相辉映并对音乐内容起到一定刻画作用的音乐会独唱曲。自19世纪中期发端以来，法国一大批作曲家致力于Melodie的创作，梅耶贝尔、古诺、比才、德利布、圣桑、玛斯内等人都留下不少精美篇章。19世纪后半叶为Melodic发展的鼎盛时期，其中福雷、迪帕克、德彪西的作品艺术价值最高。业内对福雷、德彪西歌曲的研究建树颇多，而对迪帕克作品关注度不够，听到演唱他作品的机会也不多，缺乏对这位传奇的法国近代作曲家的深入理解。有感于此，本文拟对迪帕克代表性歌曲进行探索分析，总结他在法国艺术歌曲发展史中的历史地位，并对我们研习演唱其作品作个总结。亨利?迪帕克(Henr

3、iDuparc)1848年出生于巴黎，早年师从赛扎尔?弗朗克，学习钢琴和作曲。当时的歌曲创作由古诺、比才占据天下，福雷仅创作了他早期的作品，还没完全摆脱古诺的影响。迪帕克敏锐地捕捉到来自德国的音乐发展方向的新颖灵感，包括瓦格纳惊人的和声风格、舒伯特舒曼细致深刻的描绘，以及他对东方的戏剧、舞蹈、绘画和其他文化的广博兴趣，都促使他迅速成长为特色音乐语汇的领军人物。他治学态度严谨，早期作品几乎都自行舍弃，1868到1884年间创作了16首歌曲，1885年因患无法诊治的精神疾病不得不放弄写作，此后48年再无任何音乐作品问世。但就是这16首歌曲使他蜚声乐坛，成为与舒伯特

4、、舒曼、勃拉姆斯一样伟大的歌曲作曲家，这在近代音乐史上不能不说是个奇迹。凡尚?丹第曾写过一本迪帕克的小传纪，他说：“迪帕克的歌词是没有人能更动一个字，音符的配合，重音的安排更是出神入化。”（赵梅伯•唱歌的艺术[M].上海：上海音乐出版社，2004:148.）很多评论家认为他的歌曲在戏剧性情绪、诗意的感觉与音乐的高度灵感方面，有很完美的结合与统一，在同时代的法国作曲家中，很少冇人能与之相比，除了福雷后期的歌曲与德彪西的歌曲以外。迪帕克艺术歌曲内容基本表现忧伤、悲恸、爱情、怀IH、回忆等情感,因此在旋律与伴奏部分经常采用调式变音（即半音化）、远关系转调等手法来造成

5、离调或调性模糊，以期达到他清幽、深远、哀怨、梦幻般的歌曲意境。如Extase《痴迷》前奏旋律即为半音上行，和声为持续低音，左右手在内声部作相同三度音交替，以营造一种单调、沉醉的气氛，歌词中唱道：“我的心睡在百合花上，甜美的睡眠犹如死亡……”人声旋律要以梦境般的感觉轻柔地唱出，力度控制在mp内，犹如漂浮在甜蜜梦幻里的吟唱。在Elegie《哀歌》中前奏也釆用半音模进的和弦式织体，左手伴奏保持八度持续音，第五小节歌声悄然滑入，第六小节还原D为降A人调的增四度即利底亚四度音，和后面旋律中的降D音形成调性对置，以演染悲情、黯淡的色调。此曲分两个乐段，前后情绪也有所不同，

6、第一段歌词写道:“噢不耍悄声说他的名字，让他安息在阴影里……无声地我们都流下悲哀冰冷的眼泪”，整个这一乐段应用慢而平静的语气歌唱这斯人已逝的现实情景。第二乐段稍比前段加快些，伴奏也从和弦式织体变为流动的琶音织体，表达对斯人的记忆将永埋心底，唱来情真意切、感人肺腑。在Soupir《叹息》一曲中，通篇为d小调，前奏采用持续低音与高声部下行的叹息音调和内声部连续切分节奏相结合的摇曳不安的音型，把人带进无限悲凉的感伤气氛中。歌曲中段第16-25小节转调至降A大调，紧接着又短暂地离调至c小调，并以不协和的III级增三和弦加强歌词“在哭泣屮精力耗尽”的辛酸情感。第一乐段应

7、保持真挚、朴实的风格无限哀挽地演唱“不再见到也不再听到她，但忠诚地永远等待她、永远爱她”的爱情悲歌。Phidyle《菲迪蕾》这首优美佳作根据名诗人勒孔特?德?利西埃的诗篇谱写，诗人的灵感常由古希腊遗迹或文物激发而来，而在这首歌曲中通篇充满着古风余韵。全曲分五个乐段，音乐在清雅的意境中展开，运用降？匕镀吆拖业诙?转位和以降A为中心的同主音小调与利底亚大调（利底亚四度音）相交替，描绘了诗中绝美的画面：“在白杨树萌下青草安然入睡，斜坡上铺满绿苔的泉边，遍地鲜花绽放……”歌声在一小节前奏之后进入，充满平和、纯净的色调。第二乐段转调至F大调，诗人满怀柔情蜜意地呼唤爱人，

8、速度应比第一段稍快些。第三乐段转调至A