曹禺的戏剧理论初探

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1、曹禺的戏剧理论初探李标晶曹禺以他闻名遐迩的《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等话剧创作，在中国现代话剧史上占据着重要地位。他的著名剧作成为戏剧研究者的热门话题，而人们对他的戏剧理论却缺乏应有的注意。曹禺的戏剧理论是他自己创作经验的深刻总結。因此，研究他的戏剧理论有助于对他的剧作的深入理解，对于繁荣戏剧创作也有重要意义。曹禺十分强调戏剧对生活的以来关系，他认为“深入广大人民群众的生活，是写出好作品的先决条件”。（1）指岀生活实践是艺术家进行艺术创作的基础，无疑是重要的。这是坚持还是背离唯物主义美学的重要标志。但是，仅仅指出这一点显然是不够的。因为艺术作品的创作不等于普通生活现象的简单复制

2、。它是作为创作主体的艺术家在生活实践的基础上进行虚构、夸张、想象，使艺术形象同普通的实际生活相比，更集屮、更概括、更具典型性的过程。曹禺对戏剧与生活关系的论述，正是从这一角度深化的。他所关注的不是戏剧是生活的反映的一般原理，而是这一原理在戏剧创作中如何体现和运用。首先，曹禺提出了戏剧家依据生活时间反映现实时应遵循的选材原则。他:”写我们最有兴趣、最关心的东西。我们最有兴趣、最关心的东西，往往是我们最了解的。”（2）在这里，曹禺不是从浅层结构上，一般地论述戏剧家应从实际生活取材的道理，而是在更深的层次上阐明戏剧创作选材的原则。为什么要写最有兴趣、最关心的东西？在实际生活屮，每天都在发生着许多事

3、件，这是戏剧家収之不尽的素材。但是，不是任何事件都有写成剧本的价值的。曹禺强调写“最有兴趣、最关心的东西。”这是因为，戏剧表现的对象是人，是人与人之间的关系，是人的行为和心理内容及其人的生活和命运。能引起兴趣和关心的东西固然可以因人而异，但是，一般地讲，剧作家所关心是是各式各样的、发生在人与人之间的、与人的生活命运紧密相联的事件。这样的樂件为戏剧家塑造任务性格提供了切实可能性，为了解人、了解人与人之间的关系，了解人的命运提供了线索。所以,“写最有兴趣、最关心的东西”才有可能从某一角度深入生活的底里，对实际生活做本质地反映。曹禺提出的第二条选材原则是“要写从自己的精祌世界屮真正深思熟虑过的真正

4、感动过的，真正是感情充沛的东西。”（3）曹禺强调的是作为创作主体的剧作家在创作中情感体验的能动作用。任何艺术都离不开情感，以情动人是艺术的根本。列夫•托尔斯泰说：“艺术是这样一项人类活动:一个人用某种外在的标志，有意识地把自己体验过的感情传达给别人,而别人为这些感情所感染，也体验到这种感情。”（4）贝克也说：“准确表达的感情，是一切好的戏剧最重要的基础。”（5〉可见情感在戏剧创作和戏剧审美过程中都是至关重要的。戏剧创作和戏剧作品中的情感因素，是剧作家对现实生活的心理反映的产物。但是，不是生活巾的所有的事件都可以引起戏剧家的情感，只有那些为戏剧家个人独特地、深切地感受过的生活，才能激起他的情感

5、要求，产生表现它的欲望。感受越深，情感体验越鲜明，所激起的感情波澜越强烈，所产生的情感归叫越明确。剧作家把自己真正感动过的事物写进剧本，力求最大限度地靠近生活本身，以强烈的舞台真实感把自己真切的情感体验更富感染力地传达给观众，使观众的情感与戏剧家的情感互相靠近，逐步糅合而产生情感共鸣，J•能收到良好的戏剧审美效果。可见，曹禺主张要写自己“真正感动过的，真正是感情充沛的东两”是符合戏剧创作与审美规律的。其次，曹禺论述了剧作家在创作过程中对生活的以来关系。他把戏剧的创作过程概括为“逐渐‘入情入理’的过程。”（6）这里说的“情”“是从作者对事物的深刻体验里流露出来的”真情实感，而“理”是“通过这是

6、的人物，巧妙合理的结构，生动真实的语言，环境气氛，以及作者无处不流露的深厚的情感，合在一起，透露出来的统一的思想结论。”用“入情入理”来概括戏剧创作的过程，是符合戏剧长做规律的。剧作家对某种生活现象产生了特殊的、深切的感受，激起了他的创作欲望。这种最初的生活感受，既显示着作家的情感意识,又包含着作家的理性认识。这就是主题思想（理）的萌芽。在这最初的生活感受的基础上，剧作家根据平时的生活积累，把更多的同样的生活感受聚集在一起，使他最初的感受得到强化。在这样的往返过程中，作者的“‘情’‘理’一步步深化。”（7）伴随着着做的理性思考和对人物事件的审美评价，逐渐孕育成剧本的主题。所以“入情入理”的过

7、程，实际上是戏剧家审美意识物态化的过程，“它应该是一个精炼的思想、感受和艺术形象融化在一起的结晶”（8）的过程。剧本中的“情”与“理”，决不是凭空而来的，而是“从生活斗争的真实里逐渐积累、发展、孕育而來的，”（9）是剧作家“真知道的事物”和“深有所感的事物。”（10）指出这一点无疑是十分必要的。它划清了现实主义戏剧观和形形色色唯心主义戏剧观的根本界限，赋予戏剧创作以无限的艺术生命力。因为，只有从生活斗争的真实