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1、一种先锋戏剧理念的兴起的发展理念分析ok3”,意即“逐词逐句”(theatre),即纪实剧的一种形成体式(astyleoftheatre-making)(HammondandStep;Luckhurst200)。“词句转换”和纪实剧在当代西方戏剧界的出现生成和蔚为大观,与民众诉求、历史遮蔽、传媒失真等因素密切相关:“社会兴趣首先与广为传播的对大众传媒、政府行为、商业信息的不信任联系在一起。与揭开部分被遮蔽的历史之愿望联系在一起。与所谓‘现实’电视的虚假繁荣联系在一起”(Holdsa)的创作者避免在艺术作品中对个人观
2、点予以公开阐释和纯粹说明;以事实存在的形式客观叙述戏剧材料;为具体的现实事实而使用文学手法和叙述技巧。如此一来,纪实戏剧区别于历史小说的主要特点在于,对主要线索情节而言,纪实剧中的历史事件仅仅作为故事背景而存在,并非戏剧描述的对象和戏剧表现的重点;而历史小说中的历史事件则不仅仅是故事得以展开的背景,更是小说描写的对象和叙述的本体。谈及纪实戏剧现象,海尔曼(JohnHelman)对比了欧洲戏剧史上纪实剧的创作元素和分析方法:“作为一种独立自主的体裁,纪实戏剧出现在二十世纪下半叶。第二次世界大战之后,路易斯·德·罗奇蒙
3、特(LouisdeRochemont)创作出《时代在前进》(在30年代纪实电影中广为传播,以‘新闻真实’体裁摄制的,通过电影剧院得到传播)和后来的‘二十世纪福克斯’电影制造公司。正是他将纪录影片和艺术美学电影体裁等同视之。罗什蒙摄制了一系列在现实事件基础上改编的电影,他在导演电影和与演员工作中充分运用现实手法和风格。他发明了所谓的‘semidocumentary’——一种半纪录性电影。”①运用纪实手法摄制的影片代表作有《九十二街上的房子》、《飞旋镖》、《空城》等等。由此,以叙事和报道为特征的“纪实小说”将小说和纪实
4、报道结合起来,以词句转换为技术支持和美学理念的“纪实剧”则将戏剧和电影结合起来,在电影的创作和摄制中得到积极的应用。总之,对纪实剧而言,作为一种试验性的戏剧创作手段,“词句转换”以活泼的社会生活为基础,将现实性和艺术性、现场感和历史感、LUN.沙特罗夫为代表的剧作家重又对纪实剧产生浓厚兴趣,进行“纪实剧试验”,创作出《七月六日》(1964)、《红茵蓝马》(1979)、《我们必胜!》(1981)、《良心专政》(1986)、《前进……前进……前进……》(1988)等剧作,由此带动着外省剧院和大学戏剧的试验与探索,影响和
5、推动着当代俄罗斯戏剧的发展与更新。它给当今俄罗斯戏剧带来蓬勃的生机和重要的启示,营造出实验与探索同在、传统和先锋共存的戏剧局面。经由众多先锋剧作家和理论家的引进和传播,“词句转换”在当今俄罗斯剧坛得到极大的应用和实践,形成蔚为壮观的纪实剧浪潮,也成就了以先锋剧场和前卫舞台着称的剧院“戏剧.doc”。对“词句转换”的创作方法和应用原则,当代剧作家伊萨耶娃在《第一个男人》(Пepвыǔмужчuнa)创作谈中写道:“词句转换”出现在英国伦敦皇家剧院。它由以下因素构成。剧作家为自己确定一个有社会意义的主题、问题和观点。如
6、果他的这种主题“感染”了导演和演员团体,那么共同劳动就开始。演员们自己手上带着口述录音机,“走向民间”,对某一数量的人就提出的主题进行提问(人越多越好)。记录下访谈后,演员顺便认真观察自己感兴趣的人物,记下所有看到的性格特征——言语特点、手势等等。所有收集到的材料转交给剧作家,剧作家会“破译”出材料内涵,不对其进行编辑,留下所有所谓“信息库”的原有特性,一直到停顿、感叹、呼气、结巴等等。然后,剧作家在这些材料基础上撰写剧作。问题复杂性在于,作者没有权利编辑有自己人物的文本。他只可以调整结构,进行删减。但是,根据道听
7、途说的“情节”虚构自己故事,在需要的地方,悬念或是像我们所说的,在没有达到“戏剧结”的地方进行添加,这是无权利去做的。③该剧充分利用“词句转换”技术手段,体现出典型的纪实特色。剧中人物的谈话带有明显的实录特征和生活痕迹,散发出浓重的生活气息和时代话语。剧作主人公分别是不具名姓的第一个女人、第二个女人和第三个女人,在剧作中先后独自出现,彼此之间互不相识,在情节勾连上互不关联;每个女人各说各话,自言自语,没有外在面貌的描绘,没有肢体语言的伴随,既充分体现出话语转换戏剧的彼此独白性与由多种独白构成的对话性和复调性,又具有
8、浓重的象征意义,反映了物欲横流亲情衰微的当下人心的苍白与感情的荒漠。在舞台设计上,与传统纪实剧不同,当今俄罗斯的纪实剧关注的并非舞台上发生了什么,而是主人公的话语之外发生了什么,由此这类剧目很少舞台布景,几乎没有化妆和服饰。在表演策略上,当今纪实剧的剧本排练基本依靠台词和演员的表演,台词主要展示舞台情节,演员表演的目的是使观众和主人公产生完全相同的想像。在体
