论当代水彩画艺术审美特征多元性

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1、论当代水彩画艺术审美特征多元性摘要：在水彩艺术的早期，人们认为水彩画没有油画那样丰富，缺少美学价值，也没有版画那样的经济价值，是用来速记色彩或勾勒草图的，是一种附属、低级的画种。但水彩画艺术高速发展时却是在完全摒弃了油画技法的影响之后，逐渐形成了一整套完整的独特的技法，从而形成了一种独立的画种。水彩画因为其独特的作画工具与材料，产生了一种独特的艺术审美特征。关键词：当代水彩画艺术审美特征多元性水彩画作为一门独特的画种，有着它独特的艺术魅力。水彩画艺术媒介的选择与应用，限定了水彩画这一艺术形式语言的内涵。一、水彩画的历史

2、发展人类著书并为书作插图的历史已有三千五百年了，最初，人们在埃及尼罗河沿岸发现了一种叫做纸莎草(Papyrus)的纤维质植物，取其茎皮，制成卷轴，用来写字作画，做成关于科学、历史、巫术及宗教的书卷。这种卷轴的另一重要用途是陪葬，伴随死者抵达另一个世界，上面的文字帮助他们向冥神奥西里斯解释他们一生的作为。卷上的画像之后被称为细密画，都是用透明的颜色画成的。这些色料都用阿拉伯树胶(Gumarabic)加蛋白调和，用水稀释后使用。简而言之，这就是水彩。随着科技的进步，新的绘画材料的生产，20世纪水彩画已不再局限于透明水彩与不

3、透明水彩两大范畴。举凡能用水稀释作画的材料，如Gesso,压克力、透明水彩液、水彩铅笔，都包含在水彩画的领域之中。二、追求的多样性从水彩画发展的历史可知，早期它依附素描与版画，是德国绘画大师丢勒将色与形结合，为水彩画的独立开拓了道路。水彩画作品，色彩艳丽而透明，笔法随意奔放，有透明与不透明两种画法。水彩技法上的疏密浓淡、渲染与笔触的带连，使水彩画的技法日益纯熟，从而奠定了地位。特别是威廉•透纳开创的写意画风及“泼色法”这种表迖意象的方法与中国水墨画的“泼墨”尤为相似，不仅丰富了水彩画的艺术语言，在水彩技法的创新上也有大

4、胆的尝试，得到艺术的解剖。水彩画形式语言的内涵是水色相互交融所形成的水迹斑痕，带有很强的随机性与抒情性，产生着奇妙的变奏关系，达到了酣畅、淋漓、明快、清晰的视觉效果。在自然界中，水的流动、透剔、渗透给水彩画带来了灵魂。水在不同的材质上及用笔方法的不同会有不同的效果，所以新的材质必须在依附水的性能的前提下，和运动中的水迹与斑痕及自然形成和谐的灵动之美，从而构成水彩画的个性特征。水彩画因受时间、画幅、水分干湿程度、叠色层次等的限制而有别于其他的绘画表现手法。不少画家不墨守成规，在材料更新上有有益的尝试，并借鉴其他画种的特技

5、，扩张水彩画的外延，探索其形式、肌理如何顺应于当代绘画艺术观念和审美趣味。新工艺中的各种技法无所不用，画法上以湿画法、干画法、多层画法、做底子画法、综合画法为主，这些悦目、畅怀、传物传情手段，既丰富了水彩的表现形式，又使各类风格层出不穷。三、虚实美与表现好的水彩画从开始构思就十分注意画面的意境、气韵，强调抒写灵性寓情于景，这是水彩作品的灵魂，把自然中的光影、云雾、烟霞、天空、江水、远山等作为表现虚景的形式因素，使画面达到凝聚疏旷、动静互衬、变相迗意、调和对比的虚实效果。水彩画的虚实同样体现在用色、用笔的技巧上，在处理虚

6、实、浓淡、强弱、轻重时，用笔或枯、或刚、或柔，讲究运笔的方向及力度，色彩由浅入深，由湿到干，落笔迅速，一气呵成，做到意到笔随，随心所欲。凡中外优秀水彩画作品，在构思与构图上都非常注重画面虚实的意境，画面都留有一定的余地或空白，形成虚实相间节奏的变化，无论是一座远山、一片清泉、一层檐，还是小桥流水、淡淡晨雾、袅袅炊烟，无不体现与虚带实。美国水彩画家怀斯的一系列表现自然景观的作品，是当代写实的典范，在画面虚实的处理方面更是独具匠心，恰到好处。虚实相生，不仅是实中可以见虚，虚中也可以看见实、实中见虚，虚中见实，既对立又统一，

7、体现了艺术的辩证法。因此，不能对绘画的虚与实片面理解，将其绝对化，虚由实生，以虚代实，该虚的地方不虚，会产生索然无味的感觉，该实的地方不实，也会造成艺术形象及思想内容含糊的后果。也就是说，在水彩画的写生与创作中。虚与实的选择与应用还要根据具体内容来确定。在水彩画的创作与写生过程中，准确地把握好虚与实，这需要一定的功力。这一功力从根本上来自作者深厚的艺术修养与生活积淀。从某种意义上说，生活是实，艺术是虚，艺术源于生活，但又不是对生活的机械描摹，而是艺术家在审视客体后依据心灵的感觉，再创造的产物。只有深入生活，入微观察，努

8、力开拓，捕捉典型形象，将诗情画意融化成一个艺术整体，才能创造出深远、蕴藉的艺术意境，才能为欣赏者提供回味、思考、想象及富有魅力的艺术形象。四、创作主体的客观自然性画家利用水彩画的本身艺术特色，根据自己对自然世界的感悟，使得以水为媒介的水彩画有着其他画种无可比拟的美感。光线与颜色的相互交融，加水的调和，使画面产生一种强烈的自然美感。