展现版画的中国气派和民族气质

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1、展现版画的中国气派和民族气质.L.编辑。　真的可以这样说，顾志军与桃花坞有着难以割舍的缘分。　　桃花坞是姑苏城内一条普普通通的巷子，唐宋时代，这里因栽种桃花而得名。明代江南大才子唐伯虎的家祠就在附近。从明代起，桃花坞一带成为我国南方最大的木刻年画的印制基地，与天津杨柳青齐名，享有南桃北杨的盛名。　　难道这真是上苍的安排!三十多年前，顾志军进入桃花坞木刻年画社工作，三十年后，顾志军又在桃花坞的创意园内创办了自己的版画工作室。　　斗转星移，当年的毛头小伙如今已步人知天命之年。然而，顾志军依然一往情深，在他的版画园地上默默耕耘。　　顾志军的工作室琳琅满目，室内放置着各种版画工具和印制

2、器材，墙上挂满着他历年来创作的作品，阅读这些作品，让人强烈感受到一个版画家的执着追求和呕心沥血。　　艺术最深刻的美质都是植根在民族文化的故土上。顾志军的版画艺术正是这样，它给人最深刻的印象是，鲜明的民族特质，具体说来就是吴文化的特质。一方水土养一方人。顾志军出生在文化底蕴深厚的千年古城苏州，以后又一直生活、工作在苏州，耳濡目染，吴文化的熏陶可以说渗透到了他的每一个细胞，因之，无论是上个世纪九十年代他创作的《思维方式》系列、《跨越》系列、《家乡记忆》系列、《江南遗风》系列，还是跨人新世纪后创作的《画境文心》系列、《姑苏水城门》系列、《梦里水乡》系列，画面的语言符号都是从他心底里自

3、然流淌出来的，燃烧着他对家乡的一腔深情，没有一丝的矫揉造作。水是苏州的灵魂，文化是古城的生命。江南水乡、吴文化的元素被他巧妙地组合在一起，用线条之美、刀工之美，诉说着江南水乡、千年古城的昨天和今天，无不散发出浓浓的苏州韵味，正是这种苍古、宁静、雅致、秀润的苏州韵味，成为顾志军鲜明独特的艺术语言，使他在国内版画界脱颖而出，屡屡获奖。中国美协版画艺委会委员、全国美展版展评委李树勤先生指出：顾志军版画作品中的外显内藏的中国气派和民族气质，蕴含着他对中国文化精神的刻人心灵的深爱，这种深沉挚爱促成了他的作品在意象观念、图式方式、点线色彩、品格品性的固有独立情愫；他没有必要借用外来脂粉强饰

4、洋相，去假做时尚争宠斗艳。顾志军的作品为中国版画当下的多样性发展物证了中国版画中国特色的有益借鉴。　　达芬奇说道：一个优秀的画家应描画两件主要东西：人和他的思想意图。　　我们阅读顾志军三十多年来的创作历程，如果说他在上个世纪更多地是注重绘画的构成美和技法的运用，那么，跨人新世纪以来，他不断去挑战自我，创作出现了一个明显的变化，他更多重视作品主题的深化、思想观念的提升以及对现实社会的关注，因而他的作品更加具有当代意识。他以一个艺术家的眼光，去关注当今社会的政治、经济和文化。面对世界出现的的金融危机，他创作了《船到桥头》这幅作品。船到桥头自会直，这是中国人常说的一句话，用来宽慰他人

5、不要太多担心未来，确立信心。但顾志军的这幅作品则赋予了新的、更深的意义。这幅画采用远、中、近三景的传统构图，远景是美丽的河山，中景是古老的石拱桥，近景是用报纸摺成的一条船。一条纸摺的小船要想驶向美好的的未来，这可能吗?画家发出的忠告是警世的：未来是美好的，但要到达理想的彼岸，不能光有天真和乐观，还需有切实可靠的作为和努力。画面右侧的请勿跳水的标识，便是画家发自内心的呼唤。他的《迷恋与传说》则是画家对人们过度迷恋投资房产的独立思考和表述。画面上，昔日美好的传统民居和宁静的生态环境，同现实破败的房舍等被叠加、组合在一起，形成鲜明的对比，画家发出的忠告既是含蓄的，又是中肯的：生活需要

6、质量，但不要过度迷恋投资房产，去做房奴，让自己束缚自己，过度迷恋也可能成为一种传说。在画家忠告的背后，也让人明显地感受到画家在经过生活历练之后的理性和成熟。　　顾志军的版画作品在图式上有着自己鲜明的特点。他较多地采用时空错位的方式，作品给人以一种历史的纵深感和沧桑感。他像魔术师一样，经常变换手法和元素符号，把历史和现实巧妙地重叠、组合在一起，形成一种对比和冲突，产生一种视觉的冲击力，但又让人感到十分自然和谐，合乎情理。顾志军的这一功力，一方面得益于他在长期实践中对传统木刻表现方式的烂熟于心，又会亲自动手，成为集创作、雕刻、印制于一身的不可多得的优秀版画文化人才；另一方面，在高等

7、学府的深造，使他有幸吸收、借鉴现代绘画艺术的表现手法，为我所用。　　顾志军的版画创作硕果累累，是当之无愧的优秀的中国民族版画艺术家，在中国版画界有着相当大的影响。1999年中国版画家协会向他颁发了鲁迅版画奖。获此殊荣后，顾志军说：版画创作对于我来说，就像生命一样充满着无尽的活力，它与我相伴，是我的精神世界的支撑。我热爱生命和家乡，希望自己的版画作品更具有丰富的精神含量和艺术品位，给人以享受。跨人新世纪以来的创作成果表明，顾志军一直在朝着心中的目标奋力前行。中国.L.