小城之春人物分析

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1、决绝的盛放——《小城之春》中醉酒的周玉纹的形象分析《小城之春》是费穆导演1948年的作品。用电影技术高速发展的今天看来，其经典程度仍是不可逾越的巅峰之作。影片中只有五个人物，在小城中的一隅，却能把复杂的感情纠葛，大社会背景下人的欲望、伦理、追求与反抗表现的淋漓尽致。五个人物形象的成功塑造，是动人心魄的根本原因。有人称通过这部影片“看见费穆”，更有深入者称“看见玉纹”。可见周玉纹的形象创造是整部影片的生命。玉纹的身体结实适中，脸庞线条明朗，长相和身体的健康通俗区别于愁眉病容的小姐太太，而她的刺绣、买菜、做饭与服侍病中丈夫，又比奇观化的四体不勤的姨太太们

2、来得朴实可近。她是最让我感动的人物。她是个克已节制，矜持端庄，有责任感的好女人。我印象最深刻的是戴绣生日，玉纹醉酒的片段。这段中的玉纹是和平时不一样的她，更是最能表现像一个她这样的女人的性格的地方。玉纹虽然只是一个普通的良家妇女，但是她代表了女性对幸福的勇敢追求，对道德责任的守护，对宿命的了然于胸。这些在玉纹醉酒片段中，玉纹的穿着、行为、甚至眼神都流露出来。基于以上观点，我提出以下三个分论点：一．玉纹精心打扮是感到了希望并向往。戴绣生日这天除了玉纹大家的穿着跟平时没有两样，只有玉纹穿了全片最靓丽的一件旗袍，满是花图案的布料与之前朴素的一码色旗袍形成鲜

3、明对比。她带了优雅的耳钉，头发一丝不苟，妆化得恰到好处。一如当天晚上礼言说的“你的青春还在”。说明玉纹的美是被无望的生活淹没了。平时玉纹不施粉黛，是她觉得生活没有乐趣和向往。章志忱的到来，不是仅仅来了一个旧情人，是一股新鲜的血液，健康、年轻、有活力让玉纹感觉到生活的美好，生活还是有希望的。之前玉纹已经对志忱提到“并不是你来了我才这样的”，玉纹也说过“我不想跟你走”，就是说玉纹真正要的不是跟志忱私奔，她要的是全新的美好生活。醉后的玉纹很美，但是她在自己的房间还要继续打扮，仔细的戴着跟衣服搭配的围巾，对着镜子摆弄头花和手绢。她精心的准备，要去找志忱，像是

4、下定了决心。这是头一次玉纹如此兴致勃勃的打扮自己。这更像一个本能的反应，一切都跟着感觉走，打扮整齐，向着给她希望的地方走去。这一天的她，是不一样的。她从来没有这么美过，从来没有这样打开过自己的心扉，从没有这样放肆过。这一天的她，穿着自己精心设计的衣服，做着那个真实的敢爱敢恨的自己，她觉得美有了意义。那是一个不同于这之前和之后的玉纹，她像开始了新生活，因为她渴望新生活。一．玉纹风情万种的挑逗是对希望的试探。戴绣生日当晚，玉纹几杯酒下肚，已有朦胧醉意。她轻轻的抚摸发热的脸颊，在众人面前总是面无表情的她竟然低头浅笑，甚至抢酒。她可是个素来素静端庄，一丝不苟

5、的女人，怎会如此放肆呢？其实从这个时候起，玉纹开始做了短暂的自己，她不顾一切的表现出了自己的想法，她决计今天不再受礼教和任何人的束缚。微醉的玉纹轻呼着酒气，两眼半睁着慢慢的解开领口扣子，缓缓地站起来走向志忱，微笑着轻柔而果断的故意推开礼言，大胆直接的邀志忱喝酒。她大胆的主动提出不同于别人的游戏规则，她虽然之前从未这样过，但他妩媚的神态却如此自然动人不留痕迹。她第一次这么直接真实的表达自己对礼言的排斥，对志忱的喜欢。她推开礼言其实是推开没有希望的新生活，那是她长久以来想抛弃却无法选择的生活。现在她看见志忱带来的希望了，醉酒的她忘记了烦恼和顾虑，所以她会

6、义无反顾的走向志忱。为玉纹唱歌的志忱被戴绣拉走后，玉纹独自孤单的呆坐在屋里好久。我以为她因为现实的打击绝望了，但玉纹却回到屋里精心打扮，满脸笑容的出门，她甚至吹灭了蜡烛，那是她不想回屋了。在她和志忱的爱慕被现实阻断之后，她没有就此绝望。她仍旧觉得那是她的希望，她要去亲自看一看，志忱到底能不能给她幸福，哪怕只是一次让她如愿以偿。她任性的闯进屋，倾其所有在志忱面前展现着妩媚。玉纹心里是有数的，她是在试探志忱那颗矛盾的心，试探他心中的天枰是否往自己这边倾斜。她也想引导志忱，向她这边走来。即是她日思夜想的男人活生生的站在她面前，她也不相信这能给她真的带来希望

7、，同时她也不相信自己命该如此。玉纹要通过试探给自己答案，她在挣扎和努力，为此她才会因为太主动而失态。所以当志忱给她包扎伤口，她没有让志忱看见她的眼泪，走的那么决绝。那是她对种种结果其实都了然于胸，对宿命的安排早有准备。她的试探已经得到了答案。一．玉纹时而妩媚时而冰冷的目光是对生活的嘲讽和看穿。玉纹跟志忱划拳时的眼神是妩媚的，他们彼此看着对方的眼睛，含情脉脉。玉纹大胆的回应着志忱望她的目光。片中礼言总是满含温情的望着玉纹，玉纹从来淡漠敷衍的回应，甚至不看礼言一眼。能吸引她的是新鲜充满希望的生活状态。她媚眼掠动的跟志忱调情，是一种嘲弄，那一刻她似乎觉得自

8、己可以掌控命运和生活。她得意忘形了，她忘记了以前那个谨慎没有激情的自己，一切似乎都是美好的。她受到了鼓励勇敢