中外作曲家所诠释的图兰朵

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1、中外作曲家所诠释的图兰朵.freele,1896)、《托斯卡》(Tosca,1910)、《蝴蝶夫人》(MadamaButterfly,1904)、《西部女郎》(Lafanciulladelr.Wu),可见窥见他的兴趣所在。所以不难想象,东方的图兰朵,对他有着相当的吸引力,如他的传记作者克莱门斯·霍斯林格尔说的:“神秘公主的故事,古老的中国,有花纹装饰的童话般的风景,这一切都吸引着他并使他激动……”(杨宏芹译)确实,他在给西莫尼的信中就说:“我已读过《图兰朵》,我想,我们不应该放弃这个题材……从各方面看,

2、我都认为《图兰朵》是西莫尼所有作品中最典型最人性的。简言之,《图兰朵》贯穿着现代人的心灵,您的、阿米达的和我的。”第二章:弗朗科·阿尔法诺《图兰朵》之续写第一节:阿尔法诺续写的资料分析在普契尼去世后,为了能让《图兰朵》得到进一步的完善,最后选择阿尔法诺来完成这一歌剧,怎样更好的去完成这一歌剧的有效写作,我们还得来看看普契尼遗留下来的草稿。普契尼逝世后的两个月里,从黎柯笛的各方中仍然看不到他们有要请人完成这部歌剧的。然而,在史纳柏于1924年12月5日,米兰举行正式葬礼后的两天里,在写给普契尼的儿子东尼的

3、信中,才看到此问题的提出,这一点充分地显示了普契尼的遗嘱和黎柯笛公司要讨论的问题已经开始。阿尔法诺对普契尼的《图兰多》续写一共写有三分音乐资料,分别反映了当时的三个不同音乐阶段。但是大家基本上把这三份资料视为两个版本。在这里要说明的是:黎柯笛米兰档案室里收藏着阿尔法诺第一版本的手稿资料,也就是最早的资料,共有六十一页的总谱和两页的散谱(是作为补充的用途)。然而我们把这单独的两页散谱和总谱的内容作一个比较,我们不难发现这两页单独的散谱并不是与内容无关,而是总谱的最后几页的空间不够而加进去的谱纸。另外一个版

4、本的续写是一个钢琴谱的缩谱,和第一版本总谱的手稿相比,两者在歌词上有许多相异的地方,但当时阿尔法诺亲手将原来的歌词划去,补上了最后的歌词。同时还有一些和普契尼草稿相同的地方在总谱上是没有歌词的。在阿尔法诺的谱曲过程中,除了钢琴缩谱上有一些歌词不同外,在阿尔法诺的总谱手稿和第一版本的钢琴缩谱内容上并没有什么不同的地方。第二章:弗朗科·阿尔法诺《图兰朵》之续写…………(15)第一节:阿尔法诺续写的资料分析…………(15)1、背景资料查阅…………(15)2、普契尼资料的简要分析…………(17)第二节:阿尔法诺

5、续写版本之分析…………(19)第三章:郝维亚《图兰朵》之续写…………19第一节:作曲家所诠释的《图兰朵》…………(27)1、郝维亚作品中图兰朵的创作背景…………(27)结论…………(39)结论对于一部作品的续创,无论是国外还是国内的作曲家,要去很好的续创另外一个作曲家的未完成之作,达到原作本来的音乐思路,这种难度都是显而易见的,因为毕竟作曲家不是原作本人,更不可能有原作者的思路,唯一能做到的就是根据原作留下来的手稿资料,从而进行判断,来分析出原创作者的创作思路,而去进行创作。本论文是对普契尼大师的原作《

6、图兰朵》进行分析,得到他的一些创作思路和音乐的创作线索。从而来分析意大利作家弗朗科·阿尔法诺对《图兰朵》续创的版本,和中国青年作曲家郝维亚的国家大剧院版的《图兰朵》,对他们的续创,来进行一系列的分析介绍,从而达到我们对《图兰朵》这部歌剧的进一步了解。本论文没有对续创的音乐进行好或者坏的评价,在我的文章写作思路上,我个人认为,对于续创的好与坏不是我文章要做的工作,我的写作思路主要是让更多的年轻的歌唱家,作曲家等等,让他们对于这部伟大的作品有一个更加进一步的了解,让我们从中去学习和探究,而不是去对他们的续创

7、做一个好与坏的评价,目前来说,这一点不是我写词论文的真正的用于所在。