编导培训 电视纪录片结构方式

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1、编导培训电视纪录片的结构方式编导培训电视纪录片的结构方式.txt生活是过出来的，不是想出来的。放得下的是曾经，放不下的是记忆。无论我在哪里，我离你都只有一转身的距离。不同的事物具有不同的形式和构成规律，就像社会结构不同于数理结构、房屋结构不同于人体结构、自然科学结构不同于艺术结构一样，电视纪录片也有它具有的结构方式。而这种结构方式之所以独特，就在于它是客观社会生活（历史进程）和电视编导主观逻辑的统一，既是展示人物命运和事件发展的“轨迹”，又是承载人物行动和事件发展的“框架”，因此，结构就是电视纪录片的生命。电视纪录片的结构从形式

2、上可以分为内部结构和外部结构，从内容上又分为叙事式结构、抒情式结构、传统式结构、非传统式结构、戏剧式结构、小说式结构等等，本文主要讨论我们经常运用的几种结构方式。（一）绘圆法把一部纪录片的主题或者中心，也就是纪录片的创作者试图在片中所说的“核”作为“圆心”，而“半径”则是片中主人翁或被摄主体所要登场的主要活动区域。中央电视台编导陈晓卿的《远在北京的家》，就是一部采用绘圆法拍摄纪录片的力作。《远在北京的家》讲述的是几位来自安徽的农村姑娘到北京打工、在北京生活的故事。全片通过四个段落，记叙了姑娘们在北京的经历，以及她们的生活遭遇，这

3、是贯穿全片的圆心。片中，作者巧妙地把主人翁在春、夏、秋、冬四季中生活经历作为半径，把她们从到保姆介绍所找工作到遭遇生活的艰辛与甘苦等过程，放在这四季中加以描写。例如，第一个段落是在安徽省无为县的偏僻小村拍摄的。讲述的是春节刚过，农村姑娘张某就要远离父母双亲，到北京去做保姆。这是刚刚够上成年的她第一次出远门，远处传来的稀稀的鞭炮声，母亲给她梳头、奶奶的眼泪，一家人围着吃饭，复杂的心情都被作者刻画得淋漓尽致。当载着姑娘们的汽车渐渐远去、并在屏幕中消失的时候，观众们所要关注的内容与片中的主人翁一样，“等待她们的会是什么呢”？大凡从事电

4、视编导的人都有这样的体会，如果我们要拍摄的对象是一个人、一件事或一场景，那驾驭起来往往会得心应手；但是，如果我们要拍摄众多的人物、发生的几件事情、或是较为分散的场景，这是令我们头疼的事情。而绘圆法的结构方式就较好地解决了这个问题。美国纪录片《篮球梦》、中国纪录片《远去的村庄》，就是运用绘圆法的结构方式取得成功的力作。（二）设定中心线法在我国电视荧屏上，这是出现频率最高的制作方式。在众多的被拍摄对象和拍摄素材中，作者依据自己的创作意图整理出一条明晰的线路，使创作者和电视观众都能对此一目了然。我们早已熟知的电视纪录片舞台上，漫长的《

5、丝绸之路》不再遥远，雄伟的长城尽收眼里。在一条条或自然、或人为的中心线下，一个个复杂而庞大的内容被串联起来，构成一部部恢宏的电视作品。我们以《望长城》为例，围绕长城的历史人物、人文景观、民间习俗等等，可以说是太多太多。因此，要拍摄好长城，就不是件容易的事情。据说，为了拍摄好该片，摄制组共花费了整整一年多的拍摄时间，拍摄了春、夏、秋、冬的近700个小时的镜头。那么，怎样才能将拍摄到的长城沿途的风土人情、历史故事等素材得到合理应用呢？这里，编导们除了选定长城为中心线外，还大胆地启用主持人并以此人为地制造了一条中心线。主持人带领观众走

6、长城，边走边看，两中心线互为关联、相互参照。最后，编辑成长度为626分钟的纪录片。运用“设定中心线法”，不仅可以起到使一个庞大繁杂的主题变得清晰透明的作用，而且还可以将一堆在后期编辑时无从下手的素材整理出一个头绪，运用人为设定的中心线，完成编辑。当我们在采访拍摄阶段，没有按照时间或空间顺序来驾驭所能够拍摄到的一切，并且对其他结构方式也不熟悉，以致于一筹莫展的时候，运用“设定中心线”的确是个好办法。当然，在运用“设定中心线法”的时候，要充分注意时空符号的作用。比如，表现季节的转换，可以拍摄花卉等植物来完成；拍摄一天的时空转换，可以

7、用日出日落、或建筑物的光效的变化来表现。（三）阶梯式递进法电视是一种直接刺激观众视觉神经和听觉神经的传媒手段，而视觉又是最能接受新鲜刺激的器官。《焦点访谈》、《新闻调查》之所以能征服亿万电视观众的心，就在于它们所披露的往往是那些能刺激观众视觉神经、观众所最为关心的热点问题。阶梯式递进法就是引导观众上台阶，在每个台阶上设置一个悬念，使观众在上台阶的过程中解开一个个“谜”、一个个悬念，当台阶上完，谜底全部解开，全片结束。因此，阶梯式递进法电视结构方式很像我国章回小说、传统评书中的“抖包袱”、“卖关子”。电视纪录片《毛毛告状》、《大官

8、村里选村官》和日本同行的杰作《小鸭子的故事》等作品，就是采用阶梯式递进法所拍摄的优秀作品。《小鸭子的故事》描写的是飞到东京的一只野生斑嘴鸭如何养育了它的孩子们、最终又重返大自然的故事。在这部纪录片中，扣人心弦的悬念比比皆是：在世界人口密度最大的城市东京市，去年一