从视觉语言角度研究冈特·兰堡招贴

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1、从视觉语言角度研究冈特•兰堡招贴摘要：冈特•兰堡的设计创作，是基于视觉传迗功能的基础之上，把设计当成诗歌那样创作，高度地个人化、自由化。他更加强调自我意识和对生活的领悟，在视觉效果上追求视觉冲击力，强调平面效果的突破。兰堡始终坚持用视觉形象语言说话，一切装饰性元素都让位于视觉功能。在其所创作的作品中，有各种视觉语言方式的运用，如空间的分割，深度层次的区分，光线和量度的把握，视觉张力的运用，心理主观性倾向性的掌握等等。关键词：视觉语言；式样；分离；转换；张力中图分类号：J524文献标识码：A文章编号：1005-5312(2

2、013)29-0087-02一、背景近几年，在平面设计领域，我们总是能听到诸如“注意”、“不要忘记创意”、“你被抄袭了吗”等等话题，甚至2011年出版了一本名为《平面设计死了吗》的书籍，这本书充分表迗了设计师的无奈与呐喊。面对设计界创意的缺失，思想的枯竭，平面设计未来的路如何走成为我们当下要关注的事情。从历史中寻找答案，来仔细探索世界平面大师冈特•兰堡的作品，会发现在他的作品中常常有规律的、科学的、逻辑的、心理的要素，或许这可能成为我们解决当前平面设计瓶颈的方法。二、视觉语言的意义通常，我们对某些事物进行陈述的时候，总是

3、通过描写该事物与周围背景之间的关系而把这种事物的形态传达出来。当看到一件作品时，视觉系统会根据作品的构图分布，色彩搭配，形态特点，直观的传递给我们一个快速整合的结果，然而在视野之内所存在的事物，并不仅仅是那些落到视网膜上的事物，而且会传达到我们的内心，如果恰时观众与作者又有着情感上的共鸣，那这幅作品就会在观众的内心留下一定的张力和量度。视觉语言带给观众的既是视觉感官上的刺激，又是心理上的考量。人的各种心理能力中差不多都有心灵在发挥作用，当观看的作品触及到人的心灵，那么与之有观的情感细胞就会迸发出来，从最初的知觉到深入的思

4、考，反过来又通过诸思维迫使人们从另外一种角度再次审视作品。在浅层观测和深层思维中似乎只是隔着一层纸，视觉语言分析恰恰能帮助我们揭开这张纸看到作品背后隐藏的内涵。阿恩海姆在《艺术与视知觉》中讲到“某一整体式样中各个不同要素的表象看上去究竟是个什么样子，主要是取决于这一要素在整体中所处的位置和起得作用”。在一张比例为3:4的画面上，最重要的是宣传主题突出，引起人们的注意并进而产生行动力。在完稿之前，设计师会对画面的平衡不断地进行推敲。1989年，罗琴科受到马勒维奇的静谧“无对象”的影响，对马勒维奇的《白上的白》诠释并演变成《

5、黑上的黑》，而作品《无对象构圆白》是对上述两件作品的综合。当设计师总是烦恼作品如再调整一下会更完美的问题时，那作品的症状或许就出在“平衡”上，因为主题方向已经明确，如何把素材放在恰当的位置才是需要设计师不断推敲的关键所在。而且把处理好平衡当做一项极其复杂的工程也是不为过的。三、视觉的深度分离阿恩海姆提到“‘图形’与‘基底’之间的关系，就是指一个封闭的式样与另一个和它同质的非封闭的背景之间的关系”。“在画面上看到的元素在深度层次上的位置，被证明是由一系列的知觉因素决定的”。深度的分离是指在空间和层次上的分离，也包括元素的分

6、离，整体和部分的分离。兰堡常常对自己的学生说：“诗、艺术和文学是人们每天都能感受到的，它无处不在，人们只要去观察它就能发现它。”冈特•兰堡的土豆系列作品就具有明显的深度分离特征。（一）土豆系列招贴画土豆是冈特•兰堡作品中经常出现的一个设计主题，其土豆的系列海报曾在威斯巴登博物馆的个人展上展出过。冈特•兰堡出生于二战的发源地德国，土豆伴随兰堡度过了苦难的青少年时期，因此土豆深深地印在了他的脑海里。兰堡对土豆有一种特殊的感情，他认为土豆是德国的民族文化。他的土豆招贴令人称道的不是土豆本身，而是奇特的创意和视觉效应的魅力。土豆

7、系列招贴，每个画面都是以土豆为表现主题，不同的是对土豆的处理方式。他将土豆削皮、缠绕、切块、上色，再堆砌……不同的组成形式之间存在着某些共同点，那就是兰堡在构图时把土豆形的轮廓线和块的色彩结合在一起。轮廓线和色彩是绘画中最能表现区域的元素，兰堡将这个原理嫁接到招贴上同样取得了非同凡响的效果。招贴中的土豆会因表皮的质地相同而成为一个整体，又因为人为的分割形成轮廓线，加之高纯度的色彩渲染从而成为若干个部分。通过轮廓线和色彩的叠加，土豆的个性与整体相互映衬，这种整体和部分的关系就形成了一些纵深的空间，让观赏者不仅仅停留在土豆这

8、个二维表面，而是继续往下探寻第二个、第三个层次的空间。这种平面上的深度分离效果完全依赖于线条和色彩在背景中亮度和色相上的差异。（二）式样的转换“式样的区别（或发展）主要是借助于增加一些独立的成分（或单位而完成的”。如何在二维的画面中感受三维的视觉效果，使眼睛对深度有距离的知觉，不仅要通过图形的重叠，还要打破视觉平横惯