张炜在山东作家高研讨班上的讲话

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1、张炜在山东作家高级研讨班上的讲话  　　 （根据录音整理）9 张炜在山东作家高级研讨班上的讲话  　　 （根据录音整理）9　　在座的各位都是创作很有成就的青年作家，我与在座的各位交流不是太多，因此不知道话题应该从哪里讲。本来我讲采取座谈的形式与大家一起交流。因为在座的好多作家写得比我好，你们的好多作品我都看过了。你们在阅读和写作的过程当中有很多的心得。这些心得交流出来对我也收益好。而我也可以就我的话题与大家进行交流。但是领导说先叫我讲一会儿，然后再互动，那样也行。　　我和在座的一样，大量时间都是读书和写作。在座的可能好多是业余写作，我呢，近几年担任了作协主席之后有很多事情，很难坐下来象过去一样

2、，二十天或是一个月藏在一个地方写东西，现在这种机会越来越少，但总体上主要的精力还是放在写作上，不断地阅读，写作，很自然地就会产生好多想法，思考一些问题。这点和在座的也许都一样。我把最近这段时间写作、思考，脑子里想过的一些问题讲出来和你们交流。　　我谈的这种东西，在座的你们有的是写诗、写散文、写小说，不一定对口，我所讲的你们不一定是很愿意听，很快地对接的那些点，但是估且这样讲着，一会咱们再谈。　　我这段时间呢一边阅读、写作，一边脑子里想一些问题。最近我在上海一个研讨会上也讲了一点点，但是没有展开，今天我就展开讲一些。　　一、什么是想象力，什么是想象力的本质　　一谈到想象力，很多搞理论、搞创作的同

3、志就讲，我们中国作家缺失的东西很多，其中缺失最厉害的可能就是文学想象力。这个说法我极其先赞同。我们的文学作品、我们的刊物，包括我们自己的创作，就觉得想象力不够。思想没有冲破牢笼，凝固在一些旧有的文学思路上。作为我们山东作家，很可能这个问题更突出。打开山东的刊物，你就会发现很多新面孔，老写法。面孔可能是新的，但写法都比较老的，看起来基本千篇一律，从它的境界、人物、表达手法、作者所能运用的形式，包括写作姿态，变化也有，但是给人一种老旧、陈旧感，这里很重要的问题就是缺乏想象力。我们的故事大致差不多，乡村的故事、城市的故事、学生的故事、知识分子的故事、爱情、苦难、现实生活，这些东西都是似曾相识。包括我

4、自己的作品，能给人强烈的辛酸刺激感的也很少，所以我们谈论想象力是可以理解。但是到底什么是文学的想象力，我在阅读过程中想了很多，我们很容易将想象力混同于胡编乱造，比如大幅度的作品里面的角色的置换，身份的置换，荒诞不经的联进，把这些东西混同于想象力。实际上它恰恰是我们的想象力衰退，萎缩的一个标志说胡编乱造很简单。比如说一个人突然间变成了一条龙，或者一个人每天换掉一个头颅、换掉一个身体，所以象这一些大幅度的动作很容易。一谈到想象力很容易想到卡夫卡的《变形记》，一个人早晨醒来，立刻变成一个大甲虫，一些很伟大的作家，现代主义作家和中国作家，写作很多文章，作为拥有巨大想象力的一个典型例子。再比如中国的蒲松

5、龄，写到狐狸变人，人与狐狸的那种对话，交往，还会想到中国的很多神话故事，象《孟姜女哭长城》、《白蛇传》。无论是中国的还是外国的，这种千奇百怪的想象很多很多，这个不能去否认它的想象力。但是今天我们谈的是：到底什么是文学想象力的本质的部分。所以如果我们仅仅是想通过大幅度的跳跃，变化，驾驭，泛滥地幻想，去从根本上去改变想象力萎缩的那么一种办法、途径，我觉得就会误入歧途。所以我个人在写作上，我很少动用这种大幅度的所谓想象力动作，所以一方面谈想象力不够，一方面要防止出现自己走入这样的一个歧途。你纵观一个作家，你就会发现当他的想象力极其丰富的时候，最活跃的那个年段里面，他的作品里面相反很少有那种大幅度的想

6、象动用，当他的想象接近萎缩，他的创作力一点一点地慢慢地衰败的时候，他的作品里就出现了大量的令人眼花缭乱的，很吸引你眼睛的那样一种设计。那是很容易的。所以我们就看到一个问题，想象力无非就是焕发你生命的极大的力量，这里面有创造力、还原力，只有依靠它，你的想象力才找到真正的本质的原理。想象力更多的是表现在一些细节，局部，表现在细枝末节。想象力表现在内节奏，而不是外节奏。一个作品，我们可以写得外节奏很快，比如一些武打小说，他的外节奏是很快的。一些评说，近似于曲艺部分，他的外节奏是很快的，从甲地到乙地，中间发生了什么变故。这一类的变化很快。可是一些纯文学作品，更高的文学作品，他的外部节奏也许是很慢，也许

7、他写了四十多万字，一个人，仅仅是一天的时间，他没有发生过多的故事情节，可是内在的节奏给你的艺术刺激是极期频繁的、极其强烈的，所以我们看到一些杰出的作品，它往往外节奏并不快，但是内节奏非常很快的。比如格林写的好多作品，他有时候就写一个很平常的比如说婚外恋的故事，这些故事写得很老套，在里面进行得也很缓慢，写一个人，他是一个宗教人士，在海关工作，后来他就爱上了一个人，他俩就越轨了，最后他面对自己的家人很