舒伯特《a小调奏鸣曲》的艺术表现

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1、舒伯特《a小调奏鸣曲》的艺术表现论文导读：舒伯特是世界上最伟大的作曲家之一，他是乐圣贝多芬的忠实追随者，在继承和发扬的同时他也有着自己独特的艺术风格。他的所有音乐都有着极具歌唱性的动听旋律，即使在他应该具有极强戏剧性的钢琴奏鸣曲中也不例外。本文通过对《A小调奏鸣曲》D.537第一乐章的音乐的详细分析和演奏的详尽解说，从而证实了舒伯特不同于贝多芬的方方面面，使他本人的音乐风格更加独树一帜。关键词：音乐分析，演奏详解，艺术表现舒伯特的音乐，是触动心灵深处的音乐，他有海顿式的天真，却是经过认真雕琢的；他有莫扎特式的优雅，却带有些许的忧郁；他有贝多芬式的宏伟，却

2、显得更加内敛。以上这些特质，全都表现在舒伯特的钢琴奏鸣曲里。因此在演奏他的奏鸣曲时要特别注意以下艺术特征。第一，舒伯特是处在历史进程的过渡阶段上，仿佛是站在各种风格和流派的交合点上的一个人物。从他思维的明确，从他采用风俗色彩的素材和某些具体的写法来看，他是属于古典派的作曲家。从他的处世态度的特点，对大自然的特殊爱好以及爱好歌曲性和富于音色色彩的舞曲性来看，无疑，他是一个浪漫主义者。可以说，他是古典主义者中间的浪漫主义者，浪漫主义者中间的古典主义者。舒伯特在古典主义的沃土里培育出浪漫主义的花朵，并使它们具有强大的生命力。在大自然的热烈、真挚的景仰者舒伯特那

3、里，我们找不到近似海顿的自然哲学的观点。第二，由于舒伯特有着强烈的双重性格，既有天真无邪的烂漫，又有深沉犹豫地伤感，因此，他在探索用音乐形式在叙述变换的外在事件时既有音调的直率，有不乏能够体现内在实质的音调，并且在对比中进行融合。我认为，正确找到的这种对比关系中就正包含着今天的音乐所少有的品质和谐、美妙和高尚的气质，换句话说，就是那些使得舒伯特的艺术大为生色的客观与主观，永恒与暂时的奥妙配合。如谱例1是《A小调奏鸣曲》D.537第二乐章的开始，左手和右手既是一种对比，又是一种融合，左手跳音的直率和右手略带庄重的乐句结合使得乐曲别具风格。谱例1：第三，注意

4、把音乐的织体（这种织体既有很多非常不同的面貌，又有很多同样情绪的小块素材的重复）统一成一个整体和按照一定的构思规则构成一个艺术有机体。例如在《A小调奏鸣曲》D.537第一乐章的一开始（如下文中的谱例2）就是如此，前三小节和后两小节形成了鲜明的对比。无论是织体还是情绪上都有着很大的不同，但是舒伯特却非常艺术地将他们按照自己的构思组成一个艺术有机体，并将此作为乐曲的核心动机进行多次的重复或变化重复。《a小调奏鸣曲》D.537中三个乐章的关系。一八一七年，舒伯特创作了一部杰出的作品《A小调奏鸣曲》D.537。它只有三个乐章，短小精悍，却显示出舒伯特已经摆脱前人

5、的束缚，第一次显示了自己的个性，有了自己独特的音乐语言。在这部作品里，乐章与乐章之间的关系已经不同于舒伯特的前辈。在他本人以前，奏鸣曲一般有四个乐章或者有三个乐章，他们之间的关系是快慢快快或快慢快，而这部作品的三个乐章之间的关系则是快快快。论文写作，演奏详解。。从音乐语言上讲，他的前人除了在慢板乐章里有着非常歌唱化的旋律外，一般其他乐章都是由短小的动机经过充分的发展而成的，而舒伯特在每个乐章都首先用美好的旋律来作为基础，并且这些旋律还往往较长，也许是由于舒伯特本人的钢琴演奏水平的原因，他的钢琴作品中总是充满歌曲化。这首奏鸣曲的三个乐章具有很强的内在联系。

6、这主要体现在情绪上，都具有较强的抗争情绪，同时又都带有一定的悲剧色彩。在充满歌曲化这一点上第二乐章最为突出，这是一个回旋曲式，几乎自始至终音乐都充满旋律化，尤其是主题旋律（右手旋律），颇具进行曲风格，雄壮有力。而两个插部却相对来说比较柔和。第一乐章和第三乐章都是除了较多地重复音型外，较长旋律相对第二乐章来讲就要少些，并且都是奏鸣曲式，但第三乐章在曲式上有些特殊，是一个没有展开部的奏鸣曲式。如此看来，第二乐段在全曲当中倒是很像三部曲式中的中部乐段了。但由于篇幅所致，本文重点分析的是第一乐章。《a小调奏鸣曲》D.537第一乐章的音乐分析和演奏详解在这部作品的

7、第一乐章中可以看出，无论从织体还是音响上都深受他心中的偶像贝多芬的影响，英雄性和伤感宿命性兼而有之，乐曲的一开始就以磅礴有力的声势出现，好像提出了一个疑问，如谱例2：这在演奏上要特别注意其力度的控制，在这里要想得到更好的控制，就必须深刻了解舒伯特的性格和音乐风格。论文写作，演奏详解。。在这里，根据文章第二部分中所述的内容可知，他有贝多芬的英雄性的一面，但并没有贝多芬那样的狂热和激进（如谱例1中的第一小节）。在舒伯特思想当中有着激烈的矛盾，但他解决矛盾的方式方法和结果并不同于贝多芬，我们不可简单地去否认舒伯特而草率地忽视他的伤感气质，虽然他的音乐性质主要是

8、悲观失望的。演奏中，乐曲一开始的力度是强，至于要强到什么程度，这就是一个问题。舒