室内色彩及材料质地

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1、第一章室内色彩与材料质地第一节色彩的基本概念色彩，它不是一个抽象的概念，它和室内每一物体的材料、质地紧密地联系在一起‘人们常常有这个概念，在绿色的田野里，即使在很远的地方，也能很容易发现穿红色服装的人，虽然还不雕辨别是男是女，是老是少，但也充分说明色彩具有强烈的信号，起到第一印象的观感作用．当我们在打扮得五彩缤纷的大厅里联欢时，会倍增欢乐井充满节日的气氛，我们在游山玩水的时候，若不巧遇上阴天，面对阴暗灰淡的景色会觉得扫兴．这些都表明，色彩能支配人的感情。　　色彩能随着时间的不同而发生变化，微妙地改变着周围的景色，如在清晨、中午、傍晚、月夜，景色都很迷人，主要是因光色的不同而各具特色。

2、一年四季不同的自然景观，丰富着人们的生活．色彩的这些特点，很快地吸引了人们的注意，并运用到室内设计中来。早在1942年布雷纳德和梅西对不同色彩的顶棚、墙面的照度利用系数方面作了研究，穆恩还对墙面色彩效果作了数学分析，指出当墙面反射增加至9倍时，照度增加3倍，井进一步说明相同反射系数的色彩或非色彩表面，在相同照度下是一样亮的，但在室内经过·相互反射”，从天棚和墙经过多次反射后达到工作面，使用色彩表面比无色彩表面照度吏大．但色彩现象是发生在人的视觉和心理过程的，关于色彩的相互关系、色彩的偏爱等许多问题还不能得到真正的解决，有待于进一步的研究．一、色彩的来源　　光是一切物体的颜色的唯一来源

3、，它是一种电磁波的能量，称为光波．在光波波长380～780nm内，人司察觉到的光称为可见光．它们在电磁波巨大的连续统一体中，只占极狭小的一部分(见图5Ⅱ)．光刺激到人的视网膜时形成色觉，因此我们通常见到物体颇色，是指物体的反射颜色，没有光也就没有颇色。物体的有色表面，反射光的某种波长可能比反射其他的波长要强得多，这个反射得最长的波长，通常称为谊物体的色彩．表面的颜色主要是从入射光中减去(被吸收、透射)一些波长面产生的，因此感觉到的颜色，主要决定于物体光波反射率和光潭的发射光谱。二、色彩三属性　　色彩具有三种属性，或称色彩三要素，即色相、明度和彩度，这三者在任何一个物体上是同时显示出来

4、的，不可分离的．　　1.色相　　说明色彩所呈现的相貌，如红、橙、黄、绿等色，色彩之所以不同，决定于光波波长的长短，通常以循环的色相环表示(图6—1)。　　2．明度　　表明色彩的明暗程度。决定于光波之波幅，波幅愈大，亮度也盒大，但和波长也有关系。通常从黑到白分成若干阶段作为衡量的尺度，接近白色的明度高，接近黑色的明度低．色环的明度等级见表6—1，　　3．彩度　　即色彩的强弱程度，或色彩的纯净饱和程度．因此，有时也称为色彩的纯度或饱和度．它决定于所含彼长的单一性还是复合性．单一波长的颜色彩度大，色彩鲜明；混入其他波长时彩度就减低．在同一色相中，把彩度最高的色称该色的纯色，色相环一般均用纯

5、色表示．三、色标体系　　根据上述的色彩三属性，可以制成包括一切色彩的三度立体模型，称为色立体或色标．根据不同色彩体系制成的各种色立体形状虽不同，但都以同一原则为根据，即其中垂直轴为最亮的白到最暗的黑的明度标度，和赤道线(或相当于赤道线的多轮廓线)为处于中间明度水干的诸色相的标度．在中心垂直轴上，从黑到白称为五彩色：中心轴以外的各种颜色均为有彩色。色立体的每一个水平切面，代表处于一定明度水平(等级)的可供采用的全部色阶，越接近切面的外边，闻色越饱和，即彩度越高，越接近中央轴线，其中椿合同一明度的灰就越多，即彩度越低(田6—2)。　　常用的有美国蒙赛尔以红R、黄Y、绿G、蓝B、紫P五色为

6、主要色相和5种中间色相黄红YR、绎黄GY、蓝绿nc、紫蓝PB、红紫肿的10色相环的色标，德国的奥斯特瓦尔德以8色为主要色相的24色相环的双圆锥体色标以及日本的以6色为主要色相的24色相环的色标．色立体形状规则，表明给理论上被认为是可能的颜色留出空白，而形状不规则的则表明可供人们所支配的颜料所能调出的颜色。　　色标常用在油漆、印染工业。可利用它作为对任何一个颜色进行客观鉴别的参考，并指明哪些颜色是相互协调的．但对设计者来说，在解决总的环境问厘上没有重要价值．　　色彩的标定方法，以蒙塞尔色标为例：　　H．v／c　　其中：H为色相，v为明度；c为彩度。　　例x7．5R6．5／10　　即表示

7、色相是红色7．5，明度是6．5，彩度是10．　　蒙塞尔色相沿水严面的各个方向包括5种主要色相和5种中间色相：　　主要色相：红R，黄Y，绿G，蓝B，紫P。　　中间色相：黄／'rYR，绿黄GY，蓝绿8C，紫蓝PB，红紫RP．　　各种色相可细分为10个等级，全部分成100，每一种主要色相和中间色相的等级都定为5，对每一种色相便有2．5，5，7．5，lo四个色相级，共40个。　　无彩色标标定方法，用黑白系列中性色N表示，N的后面写出明度，如N5表明明度为5的中性灰