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1、影视艺术中的声画关系回望整个影视艺术的发展步履，我们不难发现影视艺术的本质近乎在于影视中的声画美的审美进步和转变。好的影视作品或拥有唯美的画面，或是炫目深沉的片段衔接，或拥有令人嬉笑怒骂的经典台词，又或是一段切合主题的独白。影视艺术中的声画联系和分立的重要性可见一斑...一、声画结合是影视创作的基本特性在现代影视艺术的发展历程中,影视声音已成为一个不可或缺的构成元素。而先于电视问世的电影在经历了三十年无声时期后,终于在1927年美国影片《爵士歌王》的诞生后跨入有声电影时代,声音介入电影使其摆脱了单一画面造型手段的束缚,由纯视觉媒体发展成视听
2、媒介,终于从画面艺术转变成声画结合的艺术。有声电影的出现真实的再现了电影所描绘的故事，从肢体到表情，语气，乃至一个小小的咳嗽声或是一声细微的叹息也终于能在电影中有它独特的地位，更加帮助演员演技的发挥，也给了观众对电影的主题的从细微理解的可能，声音进入电影是电影史又一次伟大的革命,它极大地改变了电影的本性,为电影艺术的发展和进步开辟了一个新领域。影视剧中的声音,是指声音在影视中的艺术存在,是与画面共同构筑银屏空间和银屏形象的艺术形态。这两者是密不可分的,而在当今的影视剧创作中如何协调声画关系,也成为创作者必须首先摆正的观念。传统理论有两种看法
3、,有人认为影视在本质上是一种影像美学,因而画面将拥有独一无二的地位,声音则是一种补充与辅助,不足以构筑影视的本体。而另一些人则认为在科技手段的不断发展和大量采用的前提下,声音因素对于影视创作的影响已接近甚至超越了画面,所谓后来者居上。其实这两种观点皆忽略了一个最基本的问题,即影视是一门关注视听造型的艺术绝非单纯独立的两个审美艺术形式。在影视艺术中银幕和银屏是这个世界的主题，而也正是由画面和声音共同承载的,也是同时以视觉和听觉两个通道诉诸观众的。首先就银幕空间和银幕形象的塑造而言,画面与声音应是相辅相成,缺一不可的。从人们的生活经验出发,
4、我们会觉得人们对视觉画面的正确感觉其实是与声音的同步灌输密不可分的。众所周知，人是一种感官动物，影视艺术的最终也是最高层次的艺术无外乎将观众带入作品所创造的故事里,无论这个故事所在的是现实的世界还是虚妄的空间，无论这个故事是一个角色臆想的天地还是他切身经历过的过去，又或者是他自己分裂的人格所拼接起来的或真或假的片段...没有作品给我们的良好感官知觉我们就无法真实的感受人物的经历和情感，也就无从谈及产生共鸣，这就是为什么随着电影艺术的不断发展，影视拍摄的科技和放映方式在今天任然在不断的更新着，从黑白电影到彩色画面，从摄像机的像素的由小变大，从
5、单声道到多声道，从到镜头对焦的转换速度又慢变快，到放映效果的2D到3D，4D，我们不得不感叹观众对影视艺术的要求的不断提高也就是对影视作品中声画再现精确度的要求！抛开一切外在因素，一部好的剧本要想拍出好的电影必须有好的演员，然而好的演员是什么样的演员？一个演员的成功与否演技如何当然在于他能否利用自己有限的肢体动作，表情神态，语言表达方式（语气和声音的掌控性）来带给观众内心独白或者画面再现的感觉！如果能做到这些，将这些做细，做精那么他必然会是一个好演员，一个能抓住角色特点，展现角色魅力的演员！我自身作为一个热爱表演艺术的大学生在这方面有着深刻
6、的体会，例如在相声小品的剧本排练中，常常出现一些情景再现的表演，而我们只能用语言和肢体带给观众自己想要传达的信息，这个时候需要你对生活的洞察力，当看到剧本上的台词及描述时，你自身要联想到你能给观众展现的画面是如何的，倘若你是观众你希望的一定是生活中自己可以发掘的画面联系到这个信息，例如；简单的一个抱臂蜷缩的动作可以给你什么感觉？当然是寒冷，或者畏惧...这样观众就能简单的理解到你的内心或境况！而在我同时学习的京剧艺术中，角色的划分分外明显，每个行当有每个行当的性格特点，相对应的嗓音特色，肢体语言，性格展现方式，语气语调，乃至角色的妆容都是无
7、不展现了声画在传达信息方面的共通和辅承关系，譬如同为旦角行当的花旦（一般为丫鬟这一类的活泼少女）和青衣（一般为端庄大方的中青年女性）虽然都是女性角色，但是却有着许多不同！在妆容上，花旦的头饰花哨耀眼服装主色调多为大红艳色，不拘一格，且花旦的腮红颜色较艳丽，眼影较深；青衣则大多华衣贵服，或素装简谱配饰端庄（古朴）大气，胭脂颜色较浅，眼影颜色略淡，毫无妖艳媚俗的感觉！妆容方面最大的差别莫过于花旦的手心常常会补上一团红油彩（我们叫手红），然而青衣却无需这样。原因也在于角色的不同，在动作上，花旦动作多（我们常言叫做毛手毛脚），因为她毕竟是一个未谙世
8、事，未出闺阁的少女自然少了束缚和顾忌，为了更加显眼明目手彩自然可以画龙点睛！.....在画面上这两个角色还有许多不同，只是这里无需赘述大家也可明了！这两个角色在声音的表现上呢？自
