群众文化舞台美术设计的延伸与扩展

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1、群众文化舞台美术设计的延伸与扩展摘　要：舞台美术设计是舞台艺术表现力的重要组成部分，如何让舞台美术设计更好地服务于群众文化表演是舞台表演艺术者一直探索的问题。笔者经过多年的舞台实践，对群众文化舞台美术设计的意境与氛围创造，在节目中的技术延伸与审美实践等提出一些新的思考。关键词：群众文化；舞台；美术设计；舞美我国现代杰出的戏剧家、戏剧教育家曹禺曾经说过“没有舞台美术，就没有舞台艺术的发展”，由此可见舞台美术对于舞台至关重要。舞美设计就是根据表演的内容和演出的具体要求，在统一的艺术构思中运用多种造型艺术手段，创造出特定的演出环境和角色的

2、外部形象的一种艺术。因此，可以说，我们群众文化舞台的美术设计就是一门以视觉为主的，综合灯光、舞台布景、化妆造型、服装、道具等有机组成部分的舞台艺术。一、群众文化舞台美术设计的定义舞台的美术从本质上来说应该属于二度创造艺术。它是在剧本文学创作及导演总构思的基础上进行再创作的一种表现形式，这种形式以其特有的形象语言来表达剧作的内涵。所以，舞台美术创作源于生活，但又必须以剧中人物、事件和规定情景为依据，并须与表达导演的创作意图相协调，其在演出中起到丰富、补充和加强人物形象塑造，深化主题思想的作用。舞台美术主要有人物造型和景物造型。人物造型

3、是舞台美术中最早使用的部分。舞台演出中只要有演员出现，就会有人物造型问题。演员的化妆是为了模仿、再现、美化或装扮剧中角色（人、鬼、神以及动物等）。比如古希腊演员戴面具演戏，古希腊悲剧演出多用朴素、庄严的程式化服装，这些一直沿用至今数百年没有改变；而古希腊喜剧则采用更为夸张和怪诞的面具与服装，服装主要用于塑造人物，由简单装扮发展为技术复杂、方法多样的人物造型专业。又比如我国古典戏曲，最初是通过演员台词、唱词、诗句或动作说明剧中地点等，但慢慢发展，开始利用演员服饰的改变来表明环境的变化和氛围的改变。景物造型则是围绕人物塑造这一中心进行的

4、道具布景。比如在写实剧的演出中，舞台美术必须组织和限定表演空间，供演员上下场，安排景物和道具，使之符合剧中人物动作的需要，为演员提供符合生活逻辑的支点，如门、窗、阳台、桌椅、山坡、树墩等。除常用的写实手法外，其他如国外的阿庇亚的“节奏空间”，由多平面、多角度的平台、台阶组成，不同场景，利用抽象的空间组合创造诗意的境界，还有梅耶荷德的构成主义布景，以平台、台阶、斜坡、扶梯和走道等组成构架式空间，从而使演员的技巧性动作更充分地展开。还有如中国剧团在《娜拉》《雷雨》《龙须沟》等演出中对不同场景的处理，这些场景的布置其目的都是以具体环境烘托

5、和刻画人物形象。笔者结合多年的实践认为，群众文化舞台美术设计就是在一个适宜大众观看的三维立体的空间里展现艺术的一种形式，是在统一的艺术构思下运用多种视觉艺术手法服务于舞台表演的综合性设计，其对于剧本的再现具有重要意义。一个成功的群众文化舞台美术设计就是在条件相对简陋，环境相对有限的三维空间里刻画人物形象、创造舞台氛围、揭示剧情内涵和人物内心世界，以此展现无限艺术的生命力。二、群众文化舞台美术设计的意境与氛围创造舞台美术家的主要任务之一是营造剧中故事发生的背景，就像阿庇亚说的“不要创造森林的幻觉，而要创造处于森林气氛中的人的幻觉”。群

6、众文化舞台的条件一般比专业舞台要差，但是舞美设计并不能因为外在的条件简陋就可以省略。所以，我们必须根据演出内容、导演构思，为表演者创造特定的环境，为演出提供更好的表现力，从而展现出舞台美术设计的独特个性与别样风味。多年来，我们在群众文化舞台上通过舞台美术设计，反映演出的主题，利用演员行动的环境、声和光创造出“正确的气氛”，表现舞台生活的节奏。比如2013年的江西省少儿艺术节，景德镇市群众艺术馆为展现瓷都特色，特打造了一个复古舞蹈节目《瓷娃》，其表演对象是一群身着古装的娃儿，拿着拨浪鼓、鞭炮等玩具从四个大碗里出来跳舞，导演的主要目的就

7、是要表现瓷都特色及童真、摘　要：舞台美术设计是舞台艺术表现力的重要组成部分，如何让舞台美术设计更好地服务于群众文化表演是舞台表演艺术者一直探索的问题。笔者经过多年的舞台实践，对群众文化舞台美术设计的意境与氛围创造，在节目中的技术延伸与审美实践等提出一些新的思考。关键词：群众文化；舞台；美术设计；舞美我国现代杰出的戏剧家、戏剧教育家曹禺曾经说过“没有舞台美术，就没有舞台艺术的发展”，由此可见舞台美术对于舞台至关重要。舞美设计就是根据表演的内容和演出的具体要求，在统一的艺术构思中运用多种造型艺术手段，创造出特定的演出环境和角色的外部形象

8、的一种艺术。因此，可以说，我们群众文化舞台的美术设计就是一门以视觉为主的，综合灯光、舞台布景、化妆造型、服装、道具等有机组成部分的舞台艺术。一、群众文化舞台美术设计的定义舞台的美术从本质上来说应该属于二度创造艺术。它是在剧本文学创作及