浅议历史题材电视剧创作的趋利避害

《浅议历史题材电视剧创作的趋利避害》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在工程资料-天天文库。

1、浅议历史题材电视剧创作的趋利避害历史题材电视剧可以分为三类：一类是帝王戏、宫廷戏；一类是武侠戏；第三类是近现代历史题材的作品。其中前两类戏创作的持续升温，说明它很有市场，而这市场说到底是观众的需求。观众为什么爱看这类戏?无非是剧中的皇权意识、宫廷争斗、山河美人、武打场面、插科打诨等满足了人们一时的快感，具有娱乐、消遣、宣泄、补偿等情感价值。这是古代题材电视剧足恃的东西，也是它的上风和“利”之所在。　　但是，假如历史题材的电视剧创作仅仅在这个层次上沾沾自喜而伫足不前，那么，只能满足观众最低层次的接受欲看，由于除了娱乐消遣、情感的宣泄和补偿以外，还有历

2、史剧所应该具备的历史品格、审美品格和深刻内涵在焉，而这才是历史题材电视剧走上精品殿堂的通道。假如创不能在这几个方面进步品位、提升观众，而仅仅在“戏说”和“取乐”中打转转，那么观众也只能是“戏看”和一笑了之，不会动真的喜怒哀乐。当下历史题材电视剧创作的劣势正在这里：游戏历史、编造故事、随意为之、追求利润。这也正是造成其“弊”的根源所在。　　因此，为了有效地使历史题材电视剧创作趋利避害，从而使“量”的“繁荣”向“质”的奔腾转化，构筑出真正的精品乃至经典，必须重申历史题材电视剧的一些根本性的新题目。　　首先是创作观念新题目。历史题材电视剧的创作，要有一个

3、正确的创作观念，这种观念说到底就是如何对待历史、如何对待现实的新题目。这就要求编导者有一个正确的历史观和价值观。如何对待历史?如何对待历史人物和事件?如何辨别历史中的精华和糟粕?在这里，要坚持历史主义唯物主义的原则，而克服非历史主义的倾向；要尊重历史规律，而不是违反历史规律；要以先进文化意识和历史批判精神来审阅精芜并存、良莠难分的历史的原形态。这不是一个新解题。早在150年前，马克思、恩格斯就已明确指出必须以正确的历史观、价值观来指导历史剧的创作。但在当下的创作实践中，这种观念经常缺席，因此，仍有重提之必要。否则，“帝王史观”、“贵族史观”、“盛世

4、之梦”、“粉饰装点”必将泛滥成灾，“先进文化的前进方向”也就无从体现。　　其次是创作态度新题目。一个时期以来，历史题材的电视剧存在着严重的以游戏和玩笑的态度来对待创作的新题目，一些编导不是以严厉的态度来创作，而是游戏历史，调侃历史，乱语讲史，随意拿古人开玩笑。这种极不严厉的创作态度，严重地消解了作品的意义内涵，损害了历史剧的艺术形象。甚至有人以为历史剧的本质是游戏而非历史。不错，历史剧尽非完全等同于历史，但历史剧的本质也决非是游戏。早在20世纪60年代，史学家吴晗就以为“历史剧是艺术，也是历史”。我以为这才是历史剧的本质所在。这就要求历史剧的创，要

5、具备历史家和艺术家的双重品格，既尊重历史规律，也尊重艺术规律。而我们的一些编导却无视这一点，比如《康熙王朝》的编剧甚至说：“历史上的康熙怎么样，我并不知道，只能靠猜想和感情的期待往慢慢接近他，揣摩他。”这是历史剧创作的正确态度吗?仅仅靠猜想和揣摩能塑造出符合历史真实的艺术形象吗?这怎能不令人怀疑?　　再次是创作方法新题目。古代题材的电视剧究竟应该怎么写?这似乎是一个须生常谈的新题目。这里关键之点是创怎样对待历史，怎样对待现实，怎样对待虚构的新题目，还是那句老话：必须坚持历史真实和艺术真实的完美同一，坚持历史主义和现实主义水乳交融的创作方法。在这点上

6、，近现代重大革命历史题材电视剧的创作，态度比较审慎，因此，成效也较大。相反，古代题材的电视剧创作，穿凿、附会、篡改，编造的痕迹更明显，“硬伤”也更多，不要说逃不过史学家的眼睛，就连一般的观众也往往能看出破绽。　　历史剧，既然是写历史，写历史中的人和事，就要尊重历史，尊重过往生活的积淀，注重历史真实，这仿佛是历史剧创作的一种“宿命”。同时，历史剧又尽非是历史，尽非是历史教科书，它还是艺术，因此，自然也要加工、虚构、再造，这也是势在必然。但一定要遵循艺术真实的原则，尊重艺术规律，注重历史和现实的内在联系，注重挖掘历史精神。早在20世纪50年代中期，针对

7、历史剧创作中的历史真实和艺术真实新题目，文艺界就展开过争叫。60年代初又展开过讨论，史学家吴晗夸大“历史剧必须有历史根据”。80年代初，还在讨论，戏剧探究家余秋雨夸大，历史剧必须做到：一、著名历史事件的大致情节一般不能虚构。二、历史上实际存在的重要人物的基本面貌一般不能虚构。三、历史的顺序不能颠倒，特定的时代面目、历史气氛、社会环境须力求真实。四、剧中纯属虚构部分的内容，即所谓“假人假事”，要符合充分的历史可能性。五、对于剧中非虚构的部分，即“真人真事”的处理不要对其中有历史价值的关节任意改动(《历史剧创作简论》《文艺探究》1980、6期)。这些精

8、辟的见解，仿佛也和时俱逝，所以，必须重提：虚构是有条件、有限度的。　　最后是创作目的新题目。为什么要写历史剧?要“导”历史