世界电影发展史

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1、第五章世界电影发展史第一节世界电影形成期（1895-1930）世界电影形成期的总趋势：由西而东地传播与发展西方本身：呈现出美国电影与西欧电影的某种竞争与对抗发展到1930年代初，形成“三足鼎立”之势商业性极强的美国电影颇具艺术探索精神的法国电影注重宣传教育的苏联电影一、卢米埃尔兄弟（法国）——世界电影之父1895年12月28日（电影诞生日），巴黎卡普辛大街14号大咖啡馆的地下室，放映《工厂大门》《火车到站》等12部短片，鲜明的纪实风格，缺乏表演的性质通过自己的拍摄实践，开始了对电影语言的最初探索，为以后的电影艺

2、术开辟了道路。二、梅里爱（法国）原为舞台魔术师，大胆把戏剧引入电影，重视艺术的假定性，开辟了与卢米埃尔自然写实完全不同的电影创作道路，擅长利用停机再拍和更换布景的方法拍摄神话片，首创出科幻片（《月球旅行记》），其影片是电影成为艺术的第一步。三、格里菲斯（美）和好莱坞从格里菲斯开始，美国电影的重心由纽约转移到好莱坞。《一个国家的诞生》和《党同伐异》，正反两方面的经验对于好莱坞制片制度的形成产生了很大的影响。好莱坞从此建立了由制片人专权、以明星招徕观众的制片制度。对电影艺术的开拓性贡献：改变了影片的基本构成单位，从

3、场景变为镜头，把电影从戏剧的束缚中解放出来，使其真正成为一门独立的艺术。四、爱森斯坦和普多夫金代表作：《战舰波将金号》《母亲》苏联蒙太奇电影学派：将蒙太奇上升为一种艺术思维经典中的经典：“敖德萨阶梯”第二节世界电影的成熟期（1930～1966）三大电影文化区域：以美国为代表的经济本位的电影文化以苏联为代表的政治本位的电影文化以法国为代表的艺术本位的电影文化两大电影运动意大利新现实主义电影运动法国新浪潮一、意大利新现实主义电影运动（1942年—1956年）全盛期：1945-1950年代表作：罗西里尼《罗马，不设防

4、的城市》维斯康蒂《大地在波动》(1947)；德·西卡《偷自行车的人》(1948)；德·桑蒂斯《罗马十一时》(1951)口号：“还我普通人”，“把摄影机扛到街上去”形式特征：1、纪录性2、实景拍摄3、长镜头的运用4、非职业演员的运用5、结构形式6、地方方言的运用二、法国新浪潮1958年—1962年，约200多新人拍出处女作，创造了法国电影史也是世界电影史上的奇迹。不仅改变了法国电影的面貌，也改变了世界电影的面貌。混杂的创新：相异的追求，不同风格的创新。大致可分为两部分：一、作者电影，即“新浪潮”；二、作家电影，即

5、“左岸派”。（一）新浪潮——划时代的作者电影1958：诞生年，1959：幸福年，1960：顶峰年，1961：没落年，1962：危机年1959—1961年：真正代表新浪潮水平。67名青年导演登场，拍出100部影片1959年：新浪潮大获全胜，很多导演的影片获奖。巴赞——“新浪潮”精神之父“新浪潮”作者电影的风格：具很强的纪实性，不少影片都有强烈的个人传记色彩。以空前未有的真实与诚恳征服观众。“新浪潮”在创作上的主要特征1、主题：①非政治性②否定传统的道德观念2、摄影方法：摄影风格侧重于电影的照相性(谷达尔摄影风格）

6、3、音响处理：大量采用自然音响环境以增加作品的真实感。4、剪辑：蒙太奇不再是表达思想和解释心理的手段，而只是作为时空切割时的手段。5、表演：非明星制度，汲取了意大利新现实主义电影的非职业演员的方式，以及詹姆斯·迪思和马龙·白兰度的“不表演的表演”的风格。重要作家：弗朗索瓦·特吕弗代表作：《四百击》让-吕克·戈达尔代表作：《筋疲力尽》（二）左岸派——现实主义的革新派左岸派：公开拒绝“新浪潮”。代表作品：阿仑·雷乃《广岛之恋》；亨利·高尔比《长别离》(1961年)；阿仑·雷乃导演《去年在马里昂巴德》(1961年)，

7、阿兰·罗伯—格里耶《横跨欧洲的特别快车》(1967年)；“左岸派”影片有着明显的侧重人物内心描写的倾向。创作上的主要特征1、主题：①偏爱回忆、遗忘、记忆、杜撰、想象、潜意识活动。②描写人的责任心和自罪心，记忆总与历史事件相联系。2、导演：在表现“双重现实”时，并不对这不同的现实做人为的区别和加工。3、剪辑：“作家电影”最重要的美学革命表现在剪辑上。4、音响：剪辑革命和音响紧密相连。5、表演：出于其美学追求，一般选用舞台演员充当他们的演员。6、摄影：采用十分灵活的摄影方法，有时侧重镜头的“静止状态”，有时强调画面

8、的流动感。著名导演：阿伦·雷乃代表作：《广岛之恋》（杜拉斯编剧，1959）、《去年在马里昂巴德》（格里耶编剧，1961）好莱坞的黄金时代（30-40年代）1927：《爵士歌王》有声影片诞生1935：《浮华世界》彩色影片诞生好莱坞影片风格：以大众化叙事为模式，树立民主的艺术风格，追求市场和商业利润二战期间代表作品：《魂断蓝桥》《卡萨布兰卡》《乱世佳人》《西线无战事》喜剧片的伟大时代：代表