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1、美术色彩元素在电影画面中的视觉传达效果研究 一、电影颜色2、t,1859-1891)的《埃菲尔铁塔》《浴》等作品,都不是将颜色平涂于画面,而是一点一点地戳在画布上,连相同颜色的地方也是这么做,但多数是不同颜色交替戳上去的,以形成画家想呈现的色彩,这就是颜色的同化效应。在电影应用上,就是卢米埃兄弟发明的奥托微粒彩屏法(Autochromeprocess)。同样用红、绿、蓝三色的土豆淀粉颗粒作为照相干版的滤色层反转显影,投射光观看较暗的彩色影像。影像有一定的颗粒感,便是法国点彩画派的视觉效果。20世纪20年代,被称为卢米埃尔西尼彩色用于电影,到了30年代又被称为杜菲彩色反转片(Dufaycolor)使用。色彩在电影除了具有空间性还有3、时间性,彩色还可以用以演示余像,即视觉残留。另一种利用视觉刺激的潜隐期,使人们产生视觉站流的错觉,像是Benham陀螺转圆盘,就是由于光的高频率运转和潜隐性造成的视觉图样,他所演示出的图像结合时间序与影像,也可以说是电影的前身。4、-height:28px;ily:微软雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28px;ily:微软雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28px;ily:微软雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28px;ily:微软雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28px;iddot;感知效果5、-size:16px;line-height:28px;an)。另一种是调色法,是用适当的化学溶剂浸泡影片,使黑白的银影像全部或部分的转化为彩色的染料影像,而无影像及高光的部分仍然是无色的。这两种方法所呈现的视觉影像,犹如西方美术史上提香的作品画面,在绘制油画作品时,先在画布上打上红色基底,最终使得作品画面像是被一朦胧的红垄罩。之后相继出现了交替滤光法、分光纪录同时混合法、柱镜法和彩屏法等四种加色法以及与之相反的双面涂层、扩散转移、银漂、染印、外偶和内偶等六中减色法。6、tica;font-size:16px;line-height:28px;ily:微软雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28px;ily:微软雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28px;ily:微软雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28px;ily:微软雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28px;ily:微软雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:27、8px;iddot;C艾伦,道格拉斯戈梅里.电影史:理论与实践[M].李迅,译.北京:世界图书出版公司北京公司,2009:75-83.
2、t,1859-1891)的《埃菲尔铁塔》《浴》等作品,都不是将颜色平涂于画面,而是一点一点地戳在画布上,连相同颜色的地方也是这么做,但多数是不同颜色交替戳上去的,以形成画家想呈现的色彩,这就是颜色的同化效应。在电影应用上,就是卢米埃兄弟发明的奥托微粒彩屏法(Autochromeprocess)。同样用红、绿、蓝三色的土豆淀粉颗粒作为照相干版的滤色层反转显影,投射光观看较暗的彩色影像。影像有一定的颗粒感,便是法国点彩画派的视觉效果。20世纪20年代,被称为卢米埃尔西尼彩色用于电影,到了30年代又被称为杜菲彩色反转片(Dufaycolor)使用。色彩在电影除了具有空间性还有
3、时间性,彩色还可以用以演示余像,即视觉残留。另一种利用视觉刺激的潜隐期,使人们产生视觉站流的错觉,像是Benham陀螺转圆盘,就是由于光的高频率运转和潜隐性造成的视觉图样,他所演示出的图像结合时间序与影像,也可以说是电影的前身。4、-height:28px;ily:微软雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28px;ily:微软雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28px;ily:微软雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28px;ily:微软雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28px;iddot;感知效果5、-size:16px;line-height:28px;an)。另一种是调色法,是用适当的化学溶剂浸泡影片,使黑白的银影像全部或部分的转化为彩色的染料影像,而无影像及高光的部分仍然是无色的。这两种方法所呈现的视觉影像,犹如西方美术史上提香的作品画面,在绘制油画作品时,先在画布上打上红色基底,最终使得作品画面像是被一朦胧的红垄罩。之后相继出现了交替滤光法、分光纪录同时混合法、柱镜法和彩屏法等四种加色法以及与之相反的双面涂层、扩散转移、银漂、染印、外偶和内偶等六中减色法。6、tica;font-size:16px;line-height:28px;ily:微软雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28px;ily:微软雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28px;ily:微软雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28px;ily:微软雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28px;ily:微软雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:27、8px;iddot;C艾伦,道格拉斯戈梅里.电影史:理论与实践[M].李迅,译.北京:世界图书出版公司北京公司,2009:75-83.
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5、-size:16px;line-height:28px;an)。另一种是调色法,是用适当的化学溶剂浸泡影片,使黑白的银影像全部或部分的转化为彩色的染料影像,而无影像及高光的部分仍然是无色的。这两种方法所呈现的视觉影像,犹如西方美术史上提香的作品画面,在绘制油画作品时,先在画布上打上红色基底,最终使得作品画面像是被一朦胧的红垄罩。之后相继出现了交替滤光法、分光纪录同时混合法、柱镜法和彩屏法等四种加色法以及与之相反的双面涂层、扩散转移、银漂、染印、外偶和内偶等六中减色法。6、tica;font-size:16px;line-height:28px;ily:微软雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28px;ily:微软雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28px;ily:微软雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28px;ily:微软雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:28px;ily:微软雅黑,Helvetica;font-size:16px;line-height:27、8px;iddot;C艾伦,道格拉斯戈梅里.电影史:理论与实践[M].李迅,译.北京:世界图书出版公司北京公司,2009:75-83.
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