个性的发现与失落——再论现代派与左翼文学的疏离与融合

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1、个性的发现与失落——再论现代派与左翼文学的疏离与融合以《现代》杂志为核心的现代派文学是在左翼文学运动的高潮中跻身文坛的。出场伊始，现代派文学即表现出对于左翼文学的自觉疏离与反叛。在文学观念上，他们反对左翼对文学功能、题材、形式的狭隘界说，认为文艺对革命的作用有限，[1]不可以题材大小取舍作品。[2]新文学作家应该发挥自己的艺术个性去反映现实，“不必一定要故意地求大众化”。[3]在创作实践上，他们有意拉开文学与时代、政治的距离，心无旁骛地以新奇的形式抒写“现代人在现代生活中所感受到的现代的情绪”，[4]由此隐身象牙之塔，远离现时政

2、治纷扰，求得“灵魂的苏息、净化”。[5]然而，现代派诸君无法避开、也难以预期的事实是，由于二者共处同一文学时空之中，相互间不可避免地会发生某种遇合、影响、渗透乃至融合。早在《无轨列车》、《新文艺》时期，现代派作家即深为普罗文学所吸引，译介了大量普罗书籍并刊出一批普罗文学作品,如施蛰存《阿秀》、《花》、《追》，杜衡《机器沉默的时候》，穆时英《咱们的世界》、《黑旋风》、《狱啸》，刘呐鸥《流》，戴望舒《我的母亲》、《流水》，尤其是穆时英的《南北极》以其对于贫富悬殊的社会现实的描绘及大众化技巧赢得了左翼作家的普遍好评；在其最具流派特点的

3、作品中，现代派对于资产阶级的腐朽、罪恶及都市文明下的阶级对立也并非熟视无睹：《热情之骨》揭示了在物欲横流的社会里一切都化为赤裸裸的金钱关系；《两个时间的不感症者》暴露了大都市资产阶级男女的空虚、放荡、腐朽；《薄暮的舞女》描写了一个“渴望”以贞洁代替邪淫的舞女的悲哀和辛酸；《街》凸现了街边乞丐内心的悲苦；《上海的狐步舞》则在恐怖与繁华、淫荡与悲苦的强烈反差中真实地反映了半封建半殖民地都市的腐朽与罪恶；而在民族抗战的烽烟中，面对历史情势的转换、主流文学的强大态势及自身的创作困境，现代派更作出了某种超越自我、融入主流的尝试：施蛰存《小

4、珍集》（1936年出版）虽然留有心理分析的某些印痕，但已较多地回归到现实主义;戴望舒、卞之琳、何其芳、艾青等反省并摒弃了自己诗歌创作中的“浊世哀音”、“世纪末情调”和刻意求工的“纯诗”艺术，诗风发生了很大变化。他们自觉地将艺术融入更为阔大的外部世界，融入祖国与人民，追求自由、解放，讴歌光明、革命，写下了一首首正气凛然的刚劲诗篇。尽管他们的创作仍多多少少融入了现代主义的因子，但从总体上看，已向左翼文学汇流或靠扰。与此同时，现代主义的冲击波也悄然袭过左翼文坛的堤岸，并以其对于都市现代性的捕捉与把握、对于都市人性的谛视与剖析及其在艺术

5、表现手法、形式上的锐意创新给左翼文学以明显影响。一个不容忽视的事实是，左翼文学对于都市现代性、工业现代主义及与此相关的速与力的赞赏与现代派不谋而合：“都市里的人们生活在机械的‘速’和‘力’的漩涡中”，“也许在不远的将来，机械将以主角的身份闯上我们这文坛吧，那么，我希望对于机械本身有赞颂而不是憎恨！”“机械这东西本身是力强的、创造的、美的。”[6]《子夜》开篇便捕捉到了上海这座现代都市的灵魂：“高高地装在一所洋房顶上而且异常庞大的霓虹电管广告，射出火一样的赤光和青燐似的绿焰：Light,Heat,Power!”殷夫则放声高歌：机械

6、万岁！引擎万岁！光明万岁！[7]诚然，普罗文学与现代派是从不同的角度来表现都市，但是他们对于现代工业文明的取向却有着惊人的一致。不仅如此，现代派强烈的形式意识也引起了左翼文坛的极大关注与兴趣。楼适夷就曾指出：“《在巴黎大戏院》与《魔道》无疑地是中国文学上一个新的展开，这样意识地重视着形式的作品，在我的记忆中似乎并不曾于创作文学里见到过。”[8]在此情势下，偏重于强调文字政治功利性的左翼文坛也作出了某些微妙的调整：《子夜》开篇把对都市的丰富感觉和新奇印象交织一体，融主观印象于客观描写之中，在不断变换视角的过程中构筑其独特的艺术世界

7、，分明有着新感觉派的影子；《丽莎的哀怨》着重写出了丽莎这位异国贵族女性在上海这个冒险家乐园的堕落过程，其间对十里洋场色彩声浪的捕捉、对人格分裂的透视以及主人沉沦过程的心理描绘都有着强烈的现代主义色彩，也俨然新感觉派。左翼文学对于现代主义的借鉴融合还可以延伸到四十年代——路翎的一些作品如《饥饿的郭素娥》、《财主底儿女们》等，也并不回避对人物作弗洛伊德式的心理分析或各种非理性的揭示。由此可见，现代派在与左翼文学疏离的过程中，也显示出与之融合的事实。在革命文学主流熏染下的现代派文学对都市文明下的阶级对抗并非熟视无睹，并曾作出某种超越自

8、我、融入主流的尝试；现代派对都市现代性的敏锐捕捉及对都市灵魂的出色刻划也给左翼文学以显明影响，左翼作家在宣示都市贫富悬殊、阶级对立的现实时也时而逸出阶级性的固有轨迹，展现都市的力与速、光与热、个体的孤独与沉沦、灵魂的扭曲与病态，体现了与现代派文学的某种一致性。由