补充——设计装饰肌理表现

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1、广告美术基础补充——设计装饰肌理表现一、控制对那些带有偶然性的效果，特别是那些通过化学反应或是一些物理现象生成的肌理效果，往往随意性很大，如何进行控制则是要深入探究的。肌理效果要应用到设计上，特别是用到平面设计上，或者说肌理效果要真正成为平面设计所能用的肌理，关键的问题是控制。试验：将一张纸，用毛笔蘸上清水，在画面上平涂一个鸽子形，鸽子形内的水要饱和，火烧到有水的地方自然却步(如果火苗过大或水分不够都是不行的，因为火可以将水烧干而继续燃烧下去)。这只能是烧出大概形，不尽人意。随后将烧出来的形状让其继续保持湿润，再用小火局部烧烤，只要是不满意的地方就可以这样修正

2、，直至达到你所满意的形状。还用燃烧的办法，将不理想的地方做进一步修正。纸虽然还是湿的，形状边缘部分首先接触到火而被烘干，烘干后接着就被烧掉了，不需要继续烧的，把火另移它处即可。这样你就可以随心所欲地修正了。二、漂浮法将油彩用汽油、松节油等稀释剂稀释后放入水中，接触到水后的油彩，由于油的比重比水轻及油水不混的道理，油彩不仅漂浮于水的表面，而且会在水中自动散开(也可以搅动一下，油彩会澄一步发生游动)，掌握好时机，再用纸覆盖在水的表面，纸就会将油彩吸附到纸的表面，形成各种形状图案。稀释后的油彩放入水中时，只要你不搅动它，它会按自己的运动方式，不停运动着，慢慢向四面扩

3、散，扩散到容器的边缘后，又会重新进行聚散组合。但图案无论怎样变化，绝不重复。同样的油彩由于稀释剂的不同，水面漂浮的图案特点也不相同；同样的稀释剂，稀释不同的油彩，漂浮在水中的图案也不会相似；容器的不同对水中的图案形成都会形成千差万别的影响。三、转印法将一清水粉色滴在一个平面上或是一张纸上，恰巧又有一张纸将色滴覆盖压在上面，在你揭开这张纸的时候，这张纸就会呈现出这滴色被挤压过的痕迹。把这种现象应用到装饰肌理的制作上称之为转印法。被挤压的颜色痕迹成叉形条状影像的组合。转印法的最终效果不仅和颜色浓度有关，与涂的厚薄也有关，而且，使用的平面材料如玻璃纸板、木板等等部有

4、关系，甚至于对揭开纸时的方向、速度、方法等也会直接影响压印痕迹效果，但色的浓度是关键。四、酒精与墨汁的排斥法以广告色为底色，趁湿的时候将墨汁、酒精及一些洗涤剂等液体，滴洒其上，广告色的底色就会出现排斥和扩散现象，形成美丽的花纹。在涂色用笔的含色量要饱和，色的浓度直接影响花纹形成的状态。每种纸的吸水程度不一样，也影响到花纹形成的样式。五、挤压做地法把纸张裱糊在画板上，用水将石膏粉、立德粉、或是白广告色等搅到均匀，调成糨糊状后，平涂到被裱的纸面上，再用一块玻璃板压在其上，然后把玻璃板揭起来，纸面就会形成凹凸不平的花纹肌理。隔多长时间将玻璃板压向涂有涂料的纸面上，直

5、接影响到花纹形成的形状特征。六、刮纸做地法利用纸的纸质不同，对吸收水分不同的原理，做出丰富多彩的地纹肌理效果。七、拼贴法可供拼贴的材料很多。关键在于构思和对材料选择应用上。八、白蜡法白蜡透明度好，任色地上或在画面上用白蜡做效果，基本上不影响色彩，还有用蜡防止色彩渗入画面所形成的特殊效果。用蜡与水粉画相结合，画面的装饰效果是很突出的，在这方面有不少成功的画家做出了很多的成功作品，本书只简要做两幅用以表现地纹肌理的特征。在白纸上首先涂上白蜡后再着色，再反复进行。先着色作画，后用蜡，然后再反复进行九、喷绘喷绘有很强的表现力，喷绘在和其它技法结合时，也有它的独特魅力。

6、蒙胧的舞纱用喷绘与手绘反复交替进行而达到的效果。将普通的纸搓成带有皱摺的纸(用什么纸可根据自己意图而定)，搓皱的纸会产生凸凹面，用喷绘作为基本手段，根据设计意图先刻好图形板，暂时不需要喷绘的部位先挡住，喷笔就可以从不同侧面(斜喷)用不同的颜色将颜色喷洒到画面上。喷到凸起一侧的面时，颜色就会与另一侧面的颜色相区别，形成凸凹不平，色相、明暗相同的效果来。带有皱摺的纸裱糊在另一张纸上作画。在喷绘作画的基础上，再做一些肌理处理，如画上圆圈之后，神秘之感油然而生。十、同一主题几种装饰肌理特征(一)技法手段的选择用石膏做薄浮雕处理后着色，再用喷笔侧喷，立体感得到了加强，石

7、膏粗糙的肌理也显现出来了。将立德粉或白厂告色调成稠糊糊状，用毛笔蘸料堆砌如图状态，成薄浮雕。待干后涂油性金色或用油调和的金粉(最好用硝基漆调和，干的迅速)，待油色干后再用褐色或暗绿色将凹的部分渲染一遍，然后用布普遍擦试一癌，铜的浮雕效果就完成。用喷雾将水均匀喷洒到水粉画面上(水粉要画得薄一点为好)，画面变得潮湿后，把干的纱布覆盖在画面上，然后用手掌普通地将纱布按一遍，使其画面上的水粉颜色较均匀地被吸附到纱布上，解下纱布后，画面就留下了纱布的痕迹。（二）试探纸的表面肌理效果对装饰效果的影响（三）自然状态下的肌理应用效果十一、点、线、面以绘画为手段的作品有点、线、

8、面的存在；形式规律里离不开点、线、面；